Friedrich Blume (5 de enero de 1893, en Schlüchtern , Hesse-Nassau – 22 de noviembre de 1975, en Schlüchtern ) fue profesor de musicología en la Universidad de Kiel de 1938 a 1958. Fue estudiante en Múnich , Berlín y Leipzig , y enseñó en la los dos últimos durante algunos años antes de ser llamado a ocupar la presidencia en Kiel. Sus primeros estudios fueron sobre música eclesiástica luterana, incluidos varios libros sobre JS Bach , pero amplió considerablemente sus intereses más tarde. Entre sus obras destacadas se encuentra el editor en jefe de la edición completa de Praetorius , y también editó las importantes partituras de Eulenburg de los principales Conciertos para piano de Mozart . Desde 1949 participó en la planificación y redacción de Die Musik in Geschichte und Gegenwart .
Blume, hijo de un inspector de Hacienda, estudió de 1911 a 1914 en las universidades de Múnich , Leipzig y Berlín . Inicialmente estudió medicina, luego se dedicó a la musicología, la historia del arte y la filosofía. Después del servicio militar y el cautiverio durante la Primera Guerra Mundial, continuó sus estudios en Leipzig en 1919 y se doctoró en 1921 con Estudios sobre la historia de la suite orquestal en los siglos XV y XVI . Desde 1921, Blume trabajó como asistente de Hermann Abert en la Universidad de Leipzig, y después de 1923 en la Universidad de Berlín, donde obtuvo su habilitación con el tratado El principio monódico en la música eclesiástica protestante en 1925. De 1927 a 1929 fue el director del Instituto de Musicología.
Blume era miembro de la Kampfbund für deutsche Kultur (literalmente, "Liga Patriótica para la Cultura Alemana") y, tras su disolución en 1934, de la comunidad cultural nacionalsocialista. [1] En 1934 se convirtió en miembro del Club Rotario , que también sospechaba de los principales políticos de la cultura nazi, al igual que los masones . [2] Después de la toma del poder por los nazis mediante el Decreto de incendio del Reichstag y la Ley de habilitación de 1933 , Blume fue nombrado profesor no oficial y enseñó historia de la música en la Escuela de Música de la Iglesia en Berlín-Spandau . [1] Con el traslado de Fritz Stein a la dirección de la Hochschule für Musik de Berlín en 1933, ocupó simultáneamente la cátedra en la Christian-Albrechts-Universität zu Kiel desde el 1 de mayo de 1933; fue confirmado en el cargo un año después y trabajó allí hasta su título emérito en 1958, desde 1939 como profesor . [1] En 1946/47 fue uno de los primeros rectores de la posguerra en Alemania. [3] [4]
Blume fue nombrado miembro del Instituto Estatal de Investigación Musical Alemana en 1935, que le confió la serie "Patrimonio Alemán de la Música" en 1939 y la publicación de la revista "Deutsche Musikkultur" hasta 1944. En 1942 asumió la presidencia. de la Nueva Sociedad Schütz.
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Blume no formaba parte del Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes (NSDAP) . En la Universidad de Kiel trabajó al principio como profesor independiente y financiaba su puesto allí cada año mediante becas recomendadas por el profesor de NS de Kiel, Eggers, así como por el decano de su facultad. Después de una presentación restrictiva ("Apenas lo conozco"), Eggers, en su recomendación a su adjunto, el profesor Fiedler, presentó a Blume como un "personaje políticamente perfecto". Eggers también señaló que Blume "no era miembro del NSDAP ni de una estructura o federación del NSDAP".
Sin embargo, consideró su "probable" participación como un nazi activo, pero Blume estaba a favor de una suma de becas mucho menor que la del decano de la Facultad de Filosofía, el profesor Weinhandl. A principios de 1939, Blume fue nombrado profesor titular. En 1941, en el despacho del profesor nazi de Berlín, Blume apeló a la universidad de allí, a pesar del voto de la comisión de profesores de la Facultad de Filosofía, que claramente favorecía a Blume. La musicóloga estadounidense Pamela Potter escribe: "Las objeciones planteadas por la oficina del profesor procedían originalmente del Amt Rosenberg o del Propagandaministerium (Ministerio de Propaganda)". [5]
En el simposio Musikmusschaftliches Tagung de 1938, en el marco del Reichsmusiktage , Blume leyó un documento de posición sobre 'Musik und Rasse' (Música y raza); la conferencia apareció por primera vez en Die Musik ('Música') bajo el título Musik und Rasse: Grundfragen einer musikalischen Rasseforschung (Música y raza: cuestiones fundamentales de la investigación racial musical), y más tarde como el libro Das Rasseproblem in der Musik: Entwurf zu einer Methodologie musikwissenschaftlicher Rasseforschung (El problema racial en la música: diseño de una metodología de investigación racial musicológica). [6] Fred K. Prieberg dijo que "de hecho, Blume calificó la doctrina racial nazi como poco científica". Evaluaciones similares han sido expresadas, por ejemplo, por los expertos en música nazi Albrecht Dümling , Gisela Probst-Effah (Universidad de Colonia), Eva Weissweiler , el compositor francés Amaury du Closel o los musicólogos británicos Ernest Newman y Richard Freymann. [7]
El musicólogo Michael Custodis , por el contrario, piensa que los escritos de Blume ( Das Rasseproblem in der Musik ) (El problema racial en la música) pueden considerarse en sí mismos como "propaganda nazi" con "pocas miradas [...]" [8] Pamela Potter habla de la "magistral profusión de Blume en esta cuestión [música y raza]", que por un lado le había valido elogios de las filas de los críticos nazis, pero por otro lado: "No les obligó a suprimir el discurso". o su versión ampliada en la monografía posterior a 1945". [9]
Después del final de la Segunda Guerra Mundial, El problema racial en la música se incluyó en la zona de ocupación soviética en su lista de libros prohibidos, [10] pero no en Alemania Occidental, donde permaneció disponible en algunas bibliotecas grandes. En el contexto de influencias biológicas, ideológicas y musicológicas, se intentó apresuradamente deducir de la persona del compositor, los sistemas tonales, la melodía, el ritmo, etc., sus características específicas de raza. Blume en su escrito afirma sucintamente: "Digamos abiertamente que no tenemos ningún conocimiento confiable de la conexión entre la música y la raza por el momento" [11] y: "Investigar la raza en sí misma es una cuestión de biología, en parte para la psicología. Explorar la música es una cuestión de musicología". [12]
En 1939, Blume recibió el encargo de publicar un relato del trabajo de la musicología alemana para la antología Deutsche Wissenschaften: Arbeit und Aufgabe (Ciencia alemana: trabajo y tarea), un Festschrift para el 50 cumpleaños de Hitler. Su encuesta de tres páginas también aborda las "cuestiones intrincadas sobre la interrelación entre 'Music and Race' [de Blume]". Concluye su breve recorrido sobre el tema con lo siguiente: "Aquí la orientación nacionalsocialista de la investigación musical plantea la clara tarea de sentar las bases sobre las que se pueda construir la construcción de una investigación musical racial. En pocos años, gran éxito Se ha logrado un trabajo integral que requiere un tiempo de inicio más largo. Se ha logrado el trabajo planificado, la mirada se ha dirigido hacia nuevos objetivos". [13] En 1944 Blume repitió en la segunda edición de su libro Das Rasseproblem in der Musik su afirmación de 1939: "daß wir von dem Zusammenhange zwischen Musik und Rasse wissenschaftlich vorläufig keinerlei gesicherte Kenntnis haben" (que no tenemos conocimiento científico de la relación entre música y raza por el momento). [14]
En la colección de 2004 Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 (Manual para músicos alemanes), Fred K. Prieberg publicó la siguiente cita de Blume de un prefacio al Festival Coral de Schleswig-Holstein en abril de 1939: "Los hombres y mujeres que se unen al El festival coral de Schleswig-Holstein, que se celebrará en Flensburgo con coros alemanes de los territorios cedidos, no sólo quiere demostrar sus aspiraciones y capacidades artísticas, sino también rendir homenaje a las ideas generales y vinculantes de la comunidad popular alemana y del Estado alemán como Quieren hacer una confesión fiel a los líderes y al imperio, a la unidad de la sangre y la cultura, y quieren revestirlo con la forma del poder artístico más alto que conocemos: en forma de música". . [15] Prieberg, sin embargo, sólo interpreta estas frases como palabrería y explica unas páginas más adelante en su Manual explícitamente que no considera a Blume un "nazi". [dieciséis]
En la desnazificación de Blume de 1947 , el mecanismo bajo la presidencia del jurista y anteriormente "defensores fanáticos de las leyes raciales" (Süddeutsche Zeitung, 9 de mayo de 2012), y más tarde ministro del Interior de Schleswig-Holstein Hermann von Mangoldt, en la categoría V ( "sin trabas"), el escrito de Blume Das Rasseproblem in der Musik fue una vez más objeto de una breve controversia. El experto Hans Dunkel, responsable de la aclaración final de este asunto, llegó a la conclusión después de leer el libro: "La cuestión política racial o la cuestión judía no se tocan en absoluto en el libro, no hay ideología ni fraseología nazis. Puedo describirlo como un acto de valentía por parte del Prof. Blume al haber escrito este libro a su manera". [17] En 1942, Blume aceptó la sugerencia de Karl Vötterle , el fundador de Bärenreiter-Verlag , de convertirse en su editor para la preparación de la enciclopedia Die Musik in Geschichte und Gegenwart (La música en la historia y el presente). Este léxico apareció en 14 volúmenes entre 1949 y 1968 bajo el liderazgo de Blume (los volúmenes suplementarios y un libro índice fueron publicados más tarde por su hija Ruth Blume de 1973 a 1986). De 1947 a 1962 fue también una figura importante en la reconstrucción de la musicología alemana como presidente de la Sociedad para la Investigación Musical.
En 1948 fue elegido presidente de la recién fundada Internationalen Gesellschaft für Musikwissenschaft , donde de 1958 a 1961 trabajó como presidente. También fue organizador de la Internationale Vereinigung der Musikbibliotheken, Musikarchive und Musikdokumentationszentren (Asociación Internacional de Bibliotecas Musicales, Archivos Musicales y Centros de Documentación Musical) y de RISM , como presidente de la Sociedad Internacional Heinrich Schütz y presidente del Instituto Joseph Haydn. Recibió numerosos honores y distinciones por su trabajo.
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