Freydal es una narración en prosa ilustrada incompleta encargada por el emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Maximiliano I a principios del siglo XVI. Tenía la intención de ser un relato alegórico romántico de la propia participación de Maximiliano en una serie de torneos de justas disfrazado del héroe epónimo del cuento, Freydal. En la historia, Freydal participa en los torneos para demostrar que es digno de casarse con una princesa, que es una representación ficticia de la difunta esposa de Maximiliano, María de Borgoña .
El texto nunca se completó, aunque la Biblioteca Nacional de Austria conserva un borrador manuscrito . Se crearon más de 200 dibujos de alta calidad para ser utilizados como bocetos de planificación, 203 de los cuales se conservan en la Galería Nacional de Arte en Washington, DC , y un pequeño número de otros se conservan en el Museo Británico y la Biblioteca del Vaticano . A partir de estos dibujos, los pintores de la corte crearon 256 pinturas en miniatura , y 255 se conservan en un manuscrito iluminado , el libro del torneo de Freydal , conservado en el Kunsthistorisches Museum de Viena . Estas miniaturas registran vívidamente los diferentes tipos de justas que eran populares en ese momento, así como las mascaradas de la corte , o "momias", que tenían lugar al final del día después de cada torneo. Se trata del registro visual más extenso de torneos y mascaradas de la corte bajomedieval que existe.
La historia escrita y las ilustraciones nunca se reunieron en una sola obra, como había pretendido originalmente Maximiliano. Freydal sobrevive como tres elementos separados: un borrador de texto incompleto, los dibujos de planificación y el libro del torneo.
Maximiliano I y su padre Federico III formaron parte de lo que se convertiría en una larga línea de emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico de la Casa de Habsburgo . Maximiliano fue elegido rey de romanos en 1486; tras la muerte de su padre en 1493, le sucedió en el trono del Sacro Imperio Romano. [2]
Durante su reinado, Maximiliano encargó a varios eruditos y artistas humanistas que le ayudaran a completar una serie de proyectos, en diferentes formas de arte, destinados a inmortalizar su vida y sus hazañas y las de sus antepasados Habsburgo. [3] Se refirió a estos proyectos como Gedechtnus ("memorial"), [4] e incluyó una serie de obras autobiográficas estilizadas: Freydal , el romance en prosa Weisskunig y el poema Theuerdank . [3]
Freydal y Theuerdank están estrechamente vinculados y juntos dan un relato alegórico de los acontecimientos que condujeron al matrimonio de Maximiliano con María de Borgoña en 1477. [5] María murió cinco años después, en 1482. [6] En Freydal , que es en parte un homenaje a María, [7] el héroe epónimo persigue a su bella dama participando en torneos . [8] Theuerdank es efectivamente una secuela en la que el héroe supera peligros en el viaje hacia su boda. [5] Freydal tiene un tono cómico que contrasta con Theuerdank , que tiene más carácter de tragedia. [9]
El tema de Freydal refleja el entusiasmo de toda la vida de Maximiliano por las justas. Asistió a su primer torneo a los 14 años y quedó cautivado por sus tradiciones y espectáculo. [8] Organizó muchos torneos, entre ellos los más importantes para celebrar su boda con María de Borgoña en 1477, su coronación como Rey de Romanos en 1486 y con motivo del Primer Congreso de Viena en 1515. [8] Inusualmente para Maximiliano, un gobernante poderoso, participaba frecuentemente en torneos. [10] El primer torneo en el que se registra su participación fue en 1485, cuando tenía 26 años [11] y continuó hasta 1511, cuando tenía 50 años. [10] Su afinidad por las justas contribuyó a su sobrenombre de “último caballero”. [8]
Maximiliano tuvo un papel destacado en la creación de Freydal , [13] un nombre derivado de Freyd-alb , que significa "joven blanco y alegre". [14] Parece haber comenzado a planificar el trabajo en 1502 cuando ordenó a su sastre de la corte, Martin Trummer, "que dibujara en un libro todos los trajes que se habían visto hasta ahora en las momias organizadas por su majestad". [15] Una “momia” era una mascarada cortesana o baile disfrazado de finales de la Edad Media. [dieciséis]
El siguiente paso fue el encargo de los bocetos de planificación de toda la obra, elaborados a lo largo de los diez años siguientes. Fueron dibujados con bolígrafo sobre papel verjurado , utilizando tinta marrón y negra con acuarela sobre tiza negra y punta de plomo. [15] Una colección de 203 de estos se encuentra en la Galería Nacional de Arte en Washington, DC. [17] Una pequeña cantidad de dibujos adicionales se encuentran en el Museo Británico y la Biblioteca del Vaticano . Han sobrevivido las instrucciones de Maximiliano sobre los temas que se ilustrarán, así como las correcciones, de su propia mano, de algunas de las pruebas. [15]
En 1511, Maximiliano dictó parte del texto a su secretario, Max Trytssaurwein, [13] (o Marx Treitzsauerwein [18] ) y al año siguiente escribió " Freydal está medio concebido, la mayor parte del cual hemos hecho en Colonia". [15] Sin embargo , el trabajo nunca se completó, [19] y el texto sólo existe en forma de borrador. [20] El texto manuscrito dictado a Treitzsauerwein y corregido de puño y letra por Maximiliano se conserva en la Biblioteca Nacional de Austria en Viena . [21]
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Aunque el texto nunca se finalizó, entre 1512 y 1515 se crearon 256 miniaturas de alta calidad , [20] basadas en los bocetos de planificación, para ilustrar el texto. [5] Estos fueron pintados sobre papel con gouache con reflejos dorados y plateados sobre pluma, lápiz y punta de plomo [5] por dos docenas de artistas anónimos [9] de la corte bajo la dirección del maestro taylor imperial. [19] Todas las pinturas menos una se conservan en un 'libro de torneos' manuscrito iluminado que se encuentra en el Kunsthistorisches Museum de Viena. [5] La pintura restante ha estado desaparecida desde al menos 1600. [5]
Se pretendía imprimir y publicar la obra con ilustraciones xilográficas derivadas de las miniaturas. [19] Aunque Maximiliano nunca logró hacer esto, [19] y el texto quedó solo en un borrador, cinco de las ilustraciones fueron impresas de prueba. [20] Estos eran de grabados en madera realizados alrededor de 1516 por Alberto Durero , aunque el corte era algo tosco. Un sexto grabado en madera se ha atribuido a Lucas Cranach el Viejo . [22] Uno de los bloques grabados en madera ha sobrevivido y está en manos del Kupferstichkabinett de Berlín . [23]
En la actualidad, el libro del torneo de manuscritos iluminados del Kunsthistorisches Museum se ha publicado dos veces. Una edición de varios volúmenes, editada por Quirin von Leitner (de), se publicó en Viena por etapas entre 1880 y 1882. [13] [24] En 2019, la editorial alemana Taschen publicó el libro completo del torneo en un solo volumen. , editado por Stefan Krause. [9] [25]
Basado en el borrador del texto conservado en la Biblioteca Nacional de Austria, [27] [28] la historia es un relato de una serie de torneos en los que Freydal – un joven caballero y alter ego literario de Maximiliano – demuestra su valor en combate para ganar honor y fama [29] y ganar la mano de una princesa. [20] Freydal es hijo de un “príncipe poderoso” y nace con “noble virtud”; sus colores heráldicos son el blanco, el rojo y el negro, que simbolizan la pureza, el fuego y la valentía. [29]
La narración comienza con tres damas nobles que le piden a Freydal que compita en los torneos. [20] Sigue una descripción de sesenta y cuatro torneos siguiendo un patrón ritualizado y repetitivo. [29] Cada uno de ellos está organizado por una de las mejores cortes del país y comprende tres eventos: dos tipos diferentes de justas; un combate a pie; y un baile de máscaras. [20] Freydal compite en cada torneo y casi siempre gana. [13] Una vez que se completan todos los torneos, Freydal recibe una carta de una de las damas nobles que, resulta, es una reina poderosa; en la carta, ella le confiesa su amor. La narración termina cuando Freydal sale a buscarla, y Theuerdank continúa con la historia siguiente. [20]
La obra refleja la vanidad de Maximiliano, como lo ejemplifica un poema que forma parte del borrador del texto: [7]
Esto hizo el valiente Freydal
en hazañas caballerescas de fama
, haciendo ilustres
las glorias de su nombre.
Sus virtudes y su bondad
son manifiestas para todos;
Sus numerosos y gloriosos triunfos
en el torneo, en las máscaras y en el baile...
Nunca más se volverá a ver algo así. [30]
Sin embargo, los torneos descritos se basan en encuentros que Maximiliano realmente tuvo. Esto se evidencia en una lista de personas involucradas en la historia en los primeros siete cuadernillos del borrador del texto, y que se sabe que fueron verdaderos cortesanos. [29]
Las miniaturas del manuscrito del libro del torneo ilustran los tipos de justas populares en la época, tanto a caballo como a pie. [9] Freydal aparece en cada combate ilustrado y su oponente es una figura histórica con la que Maximiliano realmente peleó. [9] Cada imagen, en el margen inferior, identifica el nombre del oponente y de los demás cortesanos representados. [12]
Para cada torneo se representan dos tipos de justa: Rennen y Stechen . [13] [20] Rennen , o “justas de guerra”, son donde la lanza tiene una punta afilada y Stechen , o “justas de paz”, son donde la lanza tiene una punta desafilada. [32] [21] Dentro de estos dos grupos amplios, se muestran once subtipos. [20] En el Welsches Gestecht (justa de paz italiana), una tabla separa a los justistas para que puedan cabalgar más cerca uno del otro y golpear a su oponente frontalmente con mayor fuerza. Esto produce un espectacular astillamiento de las lanzas. En el Scharfrennen (justa de guerra con escudos voladores), el escudo se muestra flojo fijado al peto del jinete, con el objetivo de desalojarlo. Por el contrario, el objetivo del Antzogenrennen es desbancar al oponente y su escudo está fijado a su armadura. [20] Las justas Feldrennen (o Kampfrennen ) replican escaramuzas en la guerra y los jinetes usan armaduras del campo de batalla. El tipo de justa más raro representado es el Krönlrennen, donde un jinete usa la armadura de una justa de paz pero empuña la lanza de una justa de guerra y el otro jinete tiene la combinación opuesta. [dieciséis]
Una de las justas más espectaculares representadas es la Bundrennen (justa de guerra con escudos voladores sin bevors ) [20] y su variación, Geschifttartschen-Rennen (justa de guerra con escudos voladores y explosivos). [33] En el Bundrennen , el escudo se mantiene en su lugar en la coraza del jinete con un complicado mecanismo de resorte y cuando el oponente lo golpea en el lugar correcto, es expulsado por los aires. [20] El Geschifttartschen-Rennen aumenta el espectáculo colocando múltiples plaquetas triangulares en el escudo que, cuando se expulsa el escudo, se sueltan y explotan en el aire como un espectáculo de fuegos artificiales. [33] Maximiliano afirmó haber inventado este tipo de justa. [8]
En cada uno de los torneos, se muestra a los participantes participando en un combate a pie. Se utiliza una variedad de armas, incluidas mazas de hierro ( Eisenkolben ), mayales ( Drischel ), espadas ( Turnierschwert ) [34] y dagas. [35] La pelea también se muestra en el manuscrito. [13]
Después de cada uno de los sesenta y cuatro torneos hay una escena que representa una moresca (un baile de pantomima) u otras festividades posteriores al torneo con cortesanos masculinos, incluidos los caballeros que habían competido en el torneo, disfrazados para bailar con una variedad de trajes exóticos. [19] Conocidas como "momias", eran una característica habitual del entretenimiento nocturno después de los torneos. [16] Aunque las ilustraciones generalmente representan bailes, ya sea en filas o en círculos , a veces se muestran otros tipos de momias, como burlescos de ceremonias cortesanas poco conocidas, entregas de premios y simulacros de batallas, por ejemplo, una batalla de picas entre campesinos y Landsknechte . [36]
Los cortesanos masculinos de las momias del manuscrito se visten, entre otras cosas, con trajes basados en la nacionalidad o el origen étnico, por ejemplo, trajes turcos , venecianos o borgoñones , o como animales como simios y criaturas con cabeza de pájaro. [19] En una mascarada ilustrada, los participantes masculinos se visten y visten vestidos de mujer. [dieciséis]
En cada escena, todos los hombres van vestidos con el mismo traje y normalmente llevan una máscara. Las mujeres, sin embargo, siempre aparecen vestidas con su traje habitual de corte. [19] En cada una de estas imágenes posteriores al torneo, Freydal aparece llevando una antorcha y usando una máscara. [19]
Los libros de torneos eran una característica de la cultura cortesana de finales de la Edad Media y del Renacimiento y proporcionan un registro gráfico de las justas y sus rituales asociados. Ejemplos notables incluyen el Libro de Torneos del Rey René y los libros de torneos de los Electores de Sajonia . [37] El manuscrito iluminado de Freydal es considerado uno de los más importantes [37] y preciosos [13] de este género. Como el libro de torneos más grande que se conserva, proporciona una fuente pictórica incomparable de justas del período medieval tardío. [38] } También es el único que representa cataratas espectaculares. [8] Además de ilustrar las justas en sí, representa un catálogo notable del armamento utilizado durante los torneos [8] y es el registro más extenso de momias, las primeras mascaradas de la corte, que existe. [16] El manuscrito ha sido reconocido en el Programa Memoria del Mundo de la UNESCO . [39]
Sin embargo, Freydal pretendía ser no sólo una obra artística sino también propaganda política. [40] Como parte de lo que llamó sus 'proyectos conmemorativos' o Gedechtnus , Maximiliano I utilizó obras literarias y visuales como Freydal para modelar y mejorar su imagen pública. [41] Tradicionalmente se considera que Maximiliano hace esto de manera retrospectiva e, incluso, de manera delirante, remontándose a una época anterior. [42] Como parte de esta visión, se percibía que su objetivo era compensar las limitaciones de su poder real mediante el uso de medios como la imprenta para maximizar su aura imperial. [41] Como ha dicho el historiador Jan-Dirk Müller (de), la medida en que Maximiliano empleó esta estrategia significó que su corte “existía literalmente en el papel: en gran medida era una cantidad virtual”. [41] Sin embargo, se ha cuestionado la noción de que Maximiliano fue un gobernante fracasado que se entregó a sus proyectos Gedechtnus , ya sea porque era fantasioso o para compensar su debilidad. [42] Según Klaus Albrecht Schröder , Maximiliano era "el monarca más poderoso del mundo en ese momento". [43] Cada vez más, su hábil uso de los nuevos medios, como la imprenta, con fines propagandísticos se considera parte de su éxito a la hora de sentar las bases del futuro poder de los Habsburgo. [42]