Johan Fredrik Lilljekvist (Estocolmo 8 de octubre de 1863 - Estocolmo 18 de diciembre de 1932 [1] ) fue un arquitecto sueco. Es mejor conocido por su controvertida restauración del Castillo de Gripsholm y como arquitecto del nuevo edificio del Teatro Real Dramático de Estocolmo. [2]
Lilljekvist nació en la parroquia de Klara en Estocolmo, hijo de un fotógrafo. Estudió arquitectura en el Royal Institute of Technology , donde se graduó en 1884, y en la Royal Academy of Arts 1884-1887. Trabajó como arquitecto en Estocolmo desde 1888 y fue nombrado arquitecto del castillo de Gripsholm en 1895. Durante la última parte de su vida estuvo activo como urbanista; trabajó en el Överintendentämbetet, más tarde la Junta Nacional de Construcción Pública ( Byggnadsstyrelsen , ahora Statens fastighetsverk ), donde sirvió como byggnadsråd (concejal de construcción) y jefe de departamento desde 1918 hasta 1930. [3]
Durante su estancia en la Academia, Lilljekvist trabajó con el historiador del arte Gustaf Upmark en la documentación del castillo de Gripsholm. Por iniciativa propia, elaboró un plan de restauración para el castillo que se mostró en la exposición de primavera de la Academia en 1888. Continuó trabajando en los planos los años siguientes y cuando fue nombrado jefe de los trabajos de restauración en Gripsholm, estos Los planos se utilizaron en una forma modificada. Sus planes estuvieron influenciados por la ideología restauradora de Viollet-le-Duc , según la cual un edificio debía restaurarse a su estilo original y al estado en el que sus creadores hubieran querido verlo. El principal representante de esta escuela en Suecia fue Helgo Zettervall . En este caso el ideal era la arquitectura renacentista del primer período Vasa (1523-1611). Una ideología opuesta que eventualmente llegaría a dominar en Suecia a principios del siglo XX fue la de restaurar los edificios de una manera que mostrara respeto por toda su historia. El trabajo de Lilljekvist fue severamente criticado en un artículo en el periódico Dagens Nyheter por el escritor Verner von Heidenstam , quien sugirió que se debería colocar un cartel en el castillo que dijera en sueco simulado y arcaico que "An̄o Domini 1893 gjordes detta gambla hus ændnu gamblare". ("An̄o Domini 1893 esta antigua casa se hizo aún más antigua"). Posteriormente, Lilljekvist trabajó en la restauración menos radical de la catedral de Strängnäs junto con Sigurd Curman, un representante de los nuevos ideales. [4]
Muchos de sus nuevos edificios durante la década de 1890 y los años de principios de siglo fueron diseñados en un estilo influenciado por la arquitectura renacentista o barroca. Fue uno de los arquitectos del nuevo y próspero suburbio de Djursholm , donde construyó una capilla y varias villas privadas, incluida una para él. Para la Exposición General de Arte e Industria de Estocolmo (1897) , Lilljekvist colaboró con Ferdinand Boberg en la construcción de la gran "sala industrial" con su cúpula. [5] La cúpula probablemente fue influenciada por la construida por Martin Nyrop sobre la sala principal de la Exposición de Copenhague de 1888, pero Boberg y Lilljekvist agregaron cuatro altas torres en forma de minarete conectadas a la cúpula mediante puentes. [6]
Se involucró en el proyecto del Teatro Real Dramático en 1901. Comenzó con un diseño clásico, que eventualmente desarrolló un carácter más barroco. Al final, produjo un diseño que tomó algunos de los volúmenes de la arquitectura neobarroca pero con formas ornamentales y escultóricas tomadas de la naturaleza sueca pero influenciadas por el Art Nouveau continental , que, cuando se completó el edificio en 1908, ya había empezó a pasar de moda. [7]
El arquitecto Carl Westman , cuyo ideal era más austero, criticó el edificio por su decoración extravagante. En opinión de Westman, la decoración del edificio debería parecerse a los adornos de la armadura de un caballero y no a las bandas y flores del vestido de su dama. Lilljekvist respondió que un teatro dramático no tiene por qué parecer sombrío, como un caballero con armadura. A Thalía , como mujer, se le podrían permitir sus alianzas y flores. En lugar de vestirla con cilicio y ceniza, "puede recibirnos amigable y sonriente, siempre que la sonrisa sea casta y el vestido blanco". [8]
Se dirigieron críticas adicionales al edificio del teatro y a su arquitecto por sus gastos enormes y no calculados. A Lilljekvist no se le volvió a encomendar ningún proyecto tan grande. En los años siguientes, trabajó en varios proyectos para los edificios de la embajada sueca en el extranjero, y la última década y media de su vida la dedicó por completo a la planificación urbana. De 1918 a 1930 se desempeñó como jefe de la oficina de planificación urbana de la Junta Nacional de Edificación Pública. [9]