Frederick B. Kiddle (1874 – 6 de diciembre de 1951) [1] [2] fue un destacado pianista , organista y acompañante inglés .
Kiddle nació en Frome , Somerset , y estudió en el Royal College of Music con Sir Walter Parratt , Rockstro y Higgs. [3] En 1902 se convirtió en el acompañante principal de los Promenade Concerts en Queen's Hall , en sucesión de Percy Pitt , y permaneció allí como organista y acompañante permanente durante los siguientes 25 años, retirándose aproximadamente en la época en que la BBC se hizo cargo de los Proms. [4]
Como ejemplos de su trabajo como organista, Kiddle presentó la Sinfonía en re menor para órgano y orquesta de Alexandre Guilmant (una obra con un pasaje de pedal muy largo) en 1902, y dio la primera interpretación de la suite para órgano y orquesta de Max Bruch en un Concierto Sinfónico en mayo de 1909. En noviembre de 1909, bajo la dirección de Henry J. Wood , tocó el nuevo concierto para órgano de Marco Enrico Bossi . [5] En 1912 tocó la Pieza de concierto de Benjamin Dale para órgano y orquesta en el Queen's Hall, y en un baile de graduación a finales de 1913 tocó la Fantaisie Triomphale (para órgano y orquesta) de Théodore Dubois . [6] Entre 1909 y 1925, Kiddle interpretó la Pieza de concierto n.º 1 en la menor de Tobias Matthay cinco veces en los Proms. [7]
Fue solista en la Sinfonía para orquesta, órgano y piano de Saint-Saëns en noviembre de 1916. En un baile de graduación en 1927 tocó Cortège et Litanei de Marcel Dupré . [8] Como solista de piano, se unió a Henry Wood y York Bowen en la primera interpretación británica del Concierto para tres pianos en fa menor (K242) de Mozart el 12 de septiembre de 1907, bajo la dirección de Henri Verbrugghen . Cuando Henry Wood tomó el control del Festival de Norwich en 1908, llevó a Kiddle con él como organista durante todo el evento. [9] [10]
Como acompañante permanente de los bailes de graduación del Queen's Hall, Kiddle acompañó naturalmente a casi todo el mundo, pero su gran trabajo en este papel (que exigía los más altos estándares de musicalidad) se recuerda particularmente a través de su conexión permanente con el tenor Gervase Elwes . A principios de la década de 1900, cuando también era organista de la iglesia parroquial de St Marylebone en Londres, fue invitado por Elwes (que entonces estaba empezando su carrera profesional) para actuar como su acompañante. Elwes lo consideraba un músico muy concienzudo, y los dos trabajaron juntos durante toda la carrera de Elwes, hasta su muerte en 1921, a menudo trabajando varias horas al día. Elwes instruyó a Kiddle en el significado de las palabras de las canciones en francés y alemán, de modo que hubiera una unidad de propósito en su interpretación, e invariablemente hizo que Kiddle se adelantara para compartir los aplausos en sus conciertos. [11]
La asociación de Kiddle con Elwes lo acercó naturalmente al mundo de la música de Roger Quilter , que tocaba con gran entusiasmo y perspicacia rítmica. Quilter dedicó una de sus canciones de Nora Hopper , 'Blossom-time', a Kiddle en 1914. [12] La interpretación de Kiddle como acompañante se escucha en la mayoría de las grabaciones de Gervase Elwes, incluido el ciclo de canciones de Vaughan Williams On Wenlock Edge con el London String Quartet en 1917. También se lo puede escuchar en grabaciones con Lionel Tertis , Albert Sammons o el tenor Hubert Eisdell, otro dedicatario de Quilter. [13]
Un contemporáneo exacto de Frederick B. Kiddle fue el excelente acompañante Samuel H. Liddle, estrechamente asociado con el amigo y partidario de Elwes, Harry Plunket Greene , y compositor de varias canciones popularizadas por Dame Clara Butt , incluida su versión de 'Abide with me', que se grabó muchas veces. La rima de sus nombres y roles fue objeto de comentarios frecuentes, en particular en un breve verso humorístico de Harry Graham : [14]
'Con la más astuta complicidad
y un profundo deseo de estafar,
el señor Kiddle busca la confusión
con su colega, el señor Liddle.'
Gerald Moore añadió [15] : «Estos caballeros eran los mejores amigos y, de hecho, sería difícil encontrar dos artistas más corteses y afables. Sin embargo, si uno era confundido con el otro, inmediatamente se transformaban en homicidas furiosos».