Francesco Podesti (21 de marzo de 1800 - 10 de febrero de 1895) fue un pintor italiano, activo en un estilo romántico . Junto con Francesco Hayez y Giuseppe Bezzuoli , es considerado uno de los más grandes pintores italianos de la primera mitad del siglo XIX. [1] Fue prolífico en sus grandes lienzos sobre temas históricos. Es mejor conocido por sus trabajos al fresco, incluidos los de la Sala de la Inmaculada en el Museo del Vaticano .
Podesti nació en Ancona en una familia de medios modestos; su padre José, era sastre. Inició estudios de en Pavía . A los doce años murió su madre, Teresa; su padre murió tres años después, dejando a Podesti en la indigencia. [2] Su talento precoz le valió un estipendio para estudiar en la Accademia di San Luca en Roma; esto fue subvencionado en parte por el marqués Borbón de Monte Santa María y por la ciudad de Ancona. En Roma, fue alumno de Gaspare Landi y Vincenzo Camuccini . El escultor Canova le sirvió de mentor y también le ayudó económicamente. En Roma conoció también a Jacques-Louis David .
Agradecido por su estipendio a lo largo de los años, en 1824 donó a la ciudad de Ancona dos cuadros de Eteocles y Polinices . También le valió el encargo de dos retablos en la ciudad: una Anunciación para la iglesia de la Virgen Annunziata y un Martirio de San Lorenzo (1825-1827) en la Catedral de Ancona (destruida durante la Segunda Guerra Mundial y reemplazada por una copia). El príncipe Torlonia le compró un gran lienzo de Tasso che legge la sua Gerusalemme alla Corte di Ferrara . Podesti realizaría variantes de este cuadro también para el príncipe Galitzin y el conde Paolo Tosi de Brescia. [3]
En 1826, viajó luego por Italia. En Milán, por encargo, pintó un Rafael pinta la Virgen de San Luca en su estudio, con la Fornarina como modelo, y monseñor Bembo y Bussolante en el estudio. También para la casa Busca pintó al fresco el Mito de Psique . [4]
Regresó a Roma en 1835-1836 para pintar frescos para el príncipe Alessandro Torlonia y encargó una serie de frescos para Villa Torlonia . En la galería del primer piso pintó I fasti denti Dei ; en el segundo piso, El mito de Diana . Cuando el palacio fue demolido durante la reestructuración de la Piazza Venezia, se salvaron algunos frescos. [5] En 1835 fue elegido miembro de la Academia de San Lucas .
Pintó una serie de escenas del Decamerón , tanto originales como copias, para mecenas como el rey de Nápoles, el marqués Ala Ponzoni y el sig. Giacomelli de Treviso. [6] Para el mismo marqués Ponzoni pintó El rapto de Perséfone y el Rapto de Europa : temas también duplicados para el marqués Antonio Busca. Para un banquero milanés El baño de Venus y El juicio de París para un mecenas inglés. Sus alumnos hicieron más copias. Para la Catedral de Chiari pintó: Santi Faustino e Giovita ; para la Academia de México: El Ángel de la Justicia , para el rey Carlo Alberto completó el Juicio de Salomón . Por este cuadro recibió la Cruz al Mérito Civil de Saboya. Podesti rechazó la oferta de una cátedra en la Real Academia Albertina de Turín.
Se dedicó a la ejecución de una serie de retratos de nobles y cardenales lombardos y romanos. Luego se instaló en un gran estudio donde trabajó hasta 1869.
Por encargo de la Casa de Saboya, pintó El juicio de Salomón para el Palacio Real de Turín y Enrique II bendice las bodas de Emanuale Filiberto de Saboya para la residencia de Agliè . Carlo Alberto de Saboya nominó a Podesti para dirigir la Academia de Bellas Artes de Turín, pero él se negó, temiendo que el nombramiento pudiera limitar de alguna manera su libertad como artista. [7] Mientras estaba en Turín, Podesti se casó con Clotilde Cagiati. Tuvieron seis hijos; tres, sin embargo, murieron en la infancia. Una, Amalia, hizo construir una pequeña tumba en Santa María sopra Minerva .
En la década de 1840 pintó otras pinturas de tema histórico, entre ellas Ludovico el Moro conversa con Leonardo para el rey de Nápoles Francisco II , lo que le valió también el ingreso en la Academia de Bellas Artes de Nápoles . [8] En 1849, mientras se establecía la breve República Romana, Podesti se unió al batallón de la universidad que defendía la ciudad de Roma de los asedios de las fuerzas francesas.
En 1851, el municipio de Ancona pidió al Podesti un cuadro para colocarlo en la Cámara del Consejo. El artista eligió un episodio del asedio de Ancona en 1174 por parte del austriaco Cristiano di Magonza: el gran lienzo que representa el juramento de Anconetani ganó premios en la Gran Exposición de Londres de 1851 y en la Exposición Universal de París de 1855. En 1856 , fue colgado en el Palacio de los Ancianos de Ancona, donde aún se encuentra. La obra fusiona estilos neoclásico y romántico .
En 1855, año de la proclamación del Dogma de la Inmaculada Concepción por el Papa Pío IX , Podesti recibió el encargo de pintar el Salón de la Inmaculada Concepción en el Vaticano, representando los acontecimientos que condujeron al anuncio. Aceptó el encargo como una gran responsabilidad, porque el fresco del comedor es contiguo a las Habitaciones de Rafael . Durante los once años que tardó en pintar la sala, tuvo algunos enfrentamientos con la curia, que quería borrar la representación de un sacerdote deshonrado. Podesti, sin embargo, se mostró inflexible, refiriéndose a la obligación de fidelidad a la realidad histórica.
Narró posteriormente el suceso: [9]
El monseñor dijo: "Esa foto que hay ahora es una indignidad, por el Papa, ¡quítenle esa cara!". "No, no puedo Monseñor, recuerde que mientras Judas traicionó a Cristo, en las representaciones de la Última Cena, ¡nadie ha exigido jamás que no esté representado!" El argumento fue lo suficientemente convincente como para silenciar al prelado.
— Francesco Podesti, Memoria , 1854 (?)
[10]
Su esposa murió en 1865 y Podesti realizó la única obra escultórica importante para su cementerio en el Campo Verano .
En 1877 pintó para el conde Ragnini, un tema histórico Stamira , retratando a la heroína de Ancona que quemó las máquinas de asedio enemigas durante el conflicto mencionado en el Juramento de Anconetani . El cuadro fue finalmente donado a la ciudad de Bertinoro ; recordar la intervención de Aldruda de Frangipani, natural de esa localidad. El lienzo se encuentra hoy en la oficina del alcalde de Bertinoro.
En 1870 realizó una de sus últimas obras maestras: el Martirio de San Sebastián para Porto Maurizio . Tuvo una vejez serena entre amigos y familiares (tres hijos y muchos nietos), siendo incansablemente activo. Tenía 80 años cuando subió al andamio para pintar al fresco los cuatro evangelistas en las enjutas de la cúpula de la iglesia del Santísimo Sacramento en Ancona. En 1883 todavía exponía en exposiciones. [11] Murió en Roma.
El hermano de Francesco, Vincenzo Podesti (1812-1897), también fue pintor. En la Academia, Aurelio Tiratelli fue su alumno. Sus principales alumnos fueron los pintores de Messina Giacomo Conti y Ferdinando Cicconi .
Francesco Podesti murió en Roma en 1896. Cien años después de su muerte, se celebró en su Ancona natal una exposición retrospectiva que reunió alrededor de un centenar de obras procedentes de toda Italia. La exposición fue una oportunidad para nuevos estudios sobre Podesti, sus obras y la pintura italiana del siglo XIX. [12] La Galería de Arte Cívico de Ancona lleva el nombre del pintor. Fue fundada con este interés y donaciones.
Il monsignore disse: "Quel ritratto lì ora è un'indegnità; per amor del Pontefice, togliete quella testa!" "¡No, non posso! Monsignore, senta: Giuda ha tradito Cristo, eppure nella famosa Cena degli Apostoli nessuno ha mai preteso che Giuda non venisse rappresentato!" L'argomento parve così estricto al prelato, che più non fiatò. Francesco Podesti en su Memoria , 1854(?)
.jpg/1280px-Ludovico_Gazzoli,_by_Francesco_Podesti_(1800-1895).jpg)
