Esta afirmación fue recibida con severas críticas y disputas dentro de la comunidad científica. [5] [6] [7] [8] [9] No hay otros casos conocidos de un instrumento musical neandertal, y un hallazgo así del Paleolítico Medio ( Musteriense ) podría indicar un comportamiento simbólico previamente desconocido entre los neandertales.
Sitio
Excavaciones en la cueva Divje Babe I
El yacimiento se encuentra en una cueva horizontal de 45 metros de largo y hasta 15 metros de ancho, a 230 metros sobre el río Idrijca , cerca de Cerkno , y es accesible a los visitantes. Los investigadores que trabajan en el yacimiento han descubierto más de 600 objetos arqueológicos en al menos diez niveles, incluidos veinte fogones [10] y restos esqueléticos de osos de las cavernas. [11] Según las declaraciones del museo, la flauta se ha asociado con el "final del Pleistoceno medio" y con los neandertales, hace unos 55.000 años. [12]
La excavación de la cueva fue dirigida por Mitja Brodar entre 1978 y 1986, y nuevamente entre 1989 y 1995 por Ivan Turk y Janez Dirjec. [13]
Flauta de Neandertal
El hueso fue descubierto en 1995 durante una expedición dirigida por Ivan Turk. Cuando lo encontraron, Turk propuso que se trataba de un artefacto musical o de un hueso roído y perforado por dientes, [2] favoreciendo lo primero.
Según lo descrito por Turk y sus colegas, el instrumento musical neandertal de Divje babe I sería el instrumento musical más antiguo conocido. Él cree que es actualmente la evidencia material más sólida del comportamiento musical neandertal. Es al menos 10.000 años más antiguo que los primeros instrumentos de viento auriñacienses descubiertos en las cuevas alemanas Hohle Fels , Geißenklösterle y Vogelherd . [14] [15] El instrumento musical neandertal está en exhibición en el Museo Nacional de Eslovenia en Ljubljana.
Si el artefacto es en realidad una flauta creada por neandertales fue un tema de un largo debate, y muchos creen que los agujeros en el hueso no son de origen artificial. El arqueólogo Mitja Brodar , que trabajó en el sitio antes de Turk, era muy escéptico sobre el origen neandertal del hueso. [16] Muchos otros han sugerido que podría haber sido producido por animales que mordieron o masticaron el hueso, y consideran más probable un origen carnívoro. [6] [17] [8] [18] [19] [20]
El Museo Nacional de Eslovenia sostiene que las pruebas presentadas por Turk en 2005 habían "refutado finalmente las hipótesis de que el hueso había sido perforado por la mordedura de un oso". La fabricación por parte de los neandertales "está probada de forma fiable" y su importancia para la comprensión de sus capacidades y el desarrollo de la música y el habla es segura. [12] Una reconstrucción experimental de Ljuben Dimkaroski demostró que una forma original plausible del hueso puede utilizarse como un instrumento musical práctico (véase la reconstrucción a continuación).
En general, hay consenso sobre la datación del hueso, la presencia de neandertales en el yacimiento y la presencia de animales carnívoros. La principal controversia es si es más probable que se trate de una flauta hecha por neandertales o simplemente del producto de la masticación de un carnívoro. El debate se centra en las tres cuestiones siguientes:
¿Los agujeros fueron producidos por dientes de carnívoros?
¿Los agujeros fueron producidos con herramientas?
¿Es posible que la forma del artefacto se haya originado a partir de una masticación aleatoria, o demuestra una función musical tan bien que debe haber sido diseñado?
El artefacto es una diáfisis de fémur izquierdo de 11,4 cm de largo que perteneció a un cachorro de oso cavernario de uno a dos años de edad . En el lado posterior, hay dos agujeros completos en la diáfisis central (2 y 3). En ambos extremos, el hueso está roto, pero hay dos muescas semicirculares, una a cada lado de los dos agujeros completos (1 y 4). En el lado anterior, hay una muesca semicircular (5) en el extremo roto.
Según Turk, todos los agujeros y muescas están dispuestos en línea y tienen una morfología similar, a excepción de la muesca 4, de mayor tamaño. [21] [22] [23]
Proximal y distalmente al orificio 3, se erosiona una porción del hueso cortical . En este punto, se expone una estructura ósea fibrosa longitudinal . Cerca del borde proximal del orificio 3, hay dos microestrías paralelas en la superficie erosionada del hueso cortical.
Dentro de la cavidad medular de la que se extrajo el hueso esponjoso, el hueso cortical se rompe en el borde de la muesca/agujero 1, 2, 3 y 5. [23] Una fractura en forma de embudo del borde interno de estos agujeros es un daño típico que ocurre durante la perforación del hueso cortical. La muesca 4 no tiene una fractura en forma de embudo dentro de la cavidad medular.
En el lado posterior del hueso, hay una fractura en forma de V en el extremo proximal, que llega hasta la muesca 1 más cercana. A cada lado de esta fractura hay un borde afilado recto parcial, que Turk presume que es una boquilla. [24]
Una fractura similar está presente en el lado anterior del extremo distal, llegando hasta la muesca 5, que se presume era un orificio para el pulgar de la flauta. [25]
Contexto y datación de la flauta
La flauta neandertal se encontró en el nivel musteriense , que contenía artefactos líticos y hogares . La flauta estaba cementada en la brecha de fosfato en las proximidades del hogar. [26] [27] El nivel musteriense que contiene la flauta estaba debajo de un nivel auriñaciense que contenía artefactos de piedra y puntas óseas de humanos anatómicamente modernos, separados por unos 2 m de sedimento. También hay restos y evidencia de muchos tipos de grandes mamíferos en el sitio, [28] incluidos muchos carnívoros que podrían haber interactuado con el artefacto óseo.
Según la datación por radiocarbono del carbón encontrado en el hogar, la edad de la flauta se estimó inicialmente en 43.100 ± 700 años antes del presente. [29] La datación posterior mediante resonancia de espín electrónico (ESR) ha demostrado que la capa que contiene la flauta estaba fuera del rango preciso del método de radiocarbono, y que la datación original de las muestras de esta capa era incorrecta. Según la datación por ESR, la edad de la flauta se estima ahora en 50.000 a 60.000 años antes del presente. [30] [31]
Argumento a favor del origen carnívoro
Se ha argumentado que los agujeros probablemente fueron creados por los dientes de un animal, masticando o royendo el hueso, y que el parecido con una flauta es solo una coincidencia. [6] [7] [8] [9] [19]
Otras flautas del Paleolítico superior conocidas hechas con huesos de miembros de mamíferos muestran claras huellas de creación artificial de agujeros que fueron tallados o perforados con herramientas de piedra . En flautas hechas con huesos de aves finos y delicados , los agujeros se hicieron moliendo la corteza ósea. [32] El borde de los agujeros en la flauta neandertal difiere de los de las flautas del Paleolítico superior y no muestra signos convencionales de fabricación humana (es decir, marcas de corte). Además, ambos extremos de la flauta neandertal muestran daños típicos de la roedura por parte de carnívoros. [14]
Francesco D'Errico (1998) realizó un análisis del artefacto en comparación con acumulaciones de huesos de osos de las cavernas donde no se conocía la presencia de homínidos. [6] Después de inspeccionar el artefacto de primera mano, D'Errico escribió que "la presencia de dos o posiblemente tres perforaciones en la flauta sugerida no puede considerarse, por lo tanto, como evidencia de fabricación humana, ya que se trata de una característica común en la muestra estudiada". [20] De una muestra, D'Errico afirmó que un "fémur de un oso de las cavernas joven del mismo sitio muestra dos agujeros muy similares en tamaño y forma a los de la supuesta flauta, registrados en la misma cara y en la misma posición anatómica". [20] : 37
Nowell y Chase (1998) publicaron un análisis de la flauta, en el que afirmaron que "el espécimen ha sido claramente roído intensamente por un carnívoro", lo compararon con otros especímenes conocidos de huesos similares, argumentaron que la muesca 5 probablemente fue creada al mismo tiempo que el agujero 3 por los dientes opuestos del animal, y que el roído intenso en ambos extremos era evidencia de que el hueso no había sido limpiado de la médula que habría sido necesaria para tocarlo como flauta. "Este es un hueso masticado, no hay nada en él que sea incompatible con esta explicación, y no hay nada en el hueso que sea muy sorprendente dado que fue masticado intensamente". [8]
Gerd Albrecht et al. (1998) realizaron experimentos con huesos y herramientas de piedra y concluyeron que "en este momento no hay argumentos confirmados para flautas hechas de huesos de oso, incluido el hallazgo de Divje Babe". [7] : 17
Ian Morley (2006) escribió, en una revisión de muchas publicaciones anteriores, "lo más probable es que el objeto Divje babe I tal como lo vemos hoy sea el producto de una serie de etapas (de) actividad carnívora, y no hay necesidad de invocar ninguna agencia homínida en la creación del objeto". [9] : 329
Cajus Diedrich (2015) sugirió que los agujeros podrían explicarse por la carroña de las hienas manchadas . [19]
Turk ha publicado muchos artículos que refutan el origen carnívoro a lo largo de las décadas transcurridas desde que se encontró el hueso. [33] [34] [15] En 2001, el grupo de Turk hizo moldes dentales de metal de la dentición de osos de las cavernas, lobos y hienas . Los moldes se utilizaron para perforar fémures frescos de osos pardos jóvenes y adultos. [35] Se presentaron varios argumentos:
Sólo los dientes caninos de un oso eran adecuados, pero debido a la sección transversal ovalada del diente de un oso, habría sido complicado para el oso haber alineado este hueso correctamente para producir los agujeros en esta orientación.
Los agujeros perforados con dientes caninos tienen bordes lisos, mientras que los bordes de los agujeros de la flauta neandertal son irregulares y dentados.
Sería imposible para un carnívoro hacer dos o más perforaciones en la parte central más gruesa y rígida del fémur juvenil sin romperlo. (Morley lo cuestionó: "Turk et al. ... dicen que la diáfisis se quebró en tres de ocho perforaciones experimentales. ... En resumen, parecería que el hueso no tenía por qué haberse roto". [9] : 324 )
Aunque defiende el origen neandertal del artefacto, Turk presume que la fractura en V en el extremo proximal es un daño típico de carnívoro que ocurrió después de que la flauta ya no se usara.
Argumento a favor del origen neandertal de los agujeros
Turk y sus colegas han argumentado que es posible que este artefacto se haya producido con herramientas neandertales conocidas.
En varios niveles musterienses de Divje babe I se encontraron herramientas de piedra puntiagudas adecuadas para perforar huesos. [36] Además, se encontraron varios punzones de hueso ad hoc en niveles musterienses. [21] [37]
Turk creía que las micromarcas cerca del agujero 3 sugerían las marcas de corte de herramientas de piedra . [21] [22] [23] [14] , lo que indica una modificación artificial del hueso cortical antes de que se hiciera el agujero 3, adelgazando el hueso cortical donde es más grueso para facilitar la perforación del fémur.
Turk encontró puntas rotas, fracturas y daños macroscópicos en algunas herramientas de piedra puntiagudas. Turk y sus colegas descubrieron experimentalmente que el mismo tipo de daño ocurre si uno golpea la herramienta de piedra con un martillo de madera al cincelar y perforar el hueso. [35] [38] [39]
Giuliani Bastiani (1997) utilizó réplicas de herramientas de piedra puntiagudas para perforar huesos con un método no descrito anteriormente: utilizó la herramienta de piedra puntiaguda simultáneamente como cincel y punzón, y logró hacer agujeros en el fémur fresco similares a los de la flauta (es decir, agujeros con un borde irregular y dentado). [35] [40] La conclusión de este experimento fue que el borde de los agujeros hechos de esta manera no siempre mostraba las marcas de corte características dejadas por una herramienta de piedra. Sin embargo, los agujeros hechos por Bastiani no tenían fracturas tan pronunciadas en forma de embudo alrededor del borde interior, como las que se encontraron en los agujeros de la flauta.
Tras el experimento de Bastiani, el arqueólogo Francois Zoltán Horusitzky (2003) utilizó una herramienta de piedra puntiaguda, haciendo primero un hoyo poco profundo en un hueso fresco sin perforarlo, luego insertó un punzón de hueso en el hoyo y lo golpeó con un martillo de madera para perforar la corteza ósea . Los agujeros hechos con esta técnica tienen una fractura pronunciada en forma de embudo alrededor del borde interior y no mostraron marcas de herramientas convencionales. [41] [42]
Turk publicó en 2005 un análisis del espécimen basado en una tomografía computarizada , en el que concluyó que "los dos agujeros parcialmente preservados fueron creados anteriormente antes del daño... o antes de la indiscutible intervención de un carnívoro". [21]
Iain Morley (2006) criticó la evaluación de Kunej y Turk, señalando que a pesar de la gran cantidad de huesos descubiertos en el sitio, "solo dos [mostraron] otros posibles casos de acción humana... y el fémur en cuestión es el único de los 600 fémures de oso de las cavernas que lleva tales posibles rastros de acción humana". [9] : 327 Concluyó que "la evidencia directa de la acción humana es, en el mejor de los casos, altamente ambigua, y hay una falta de evidencia de otra posible mano de obra humana en el hueso". [9] : 330
Argumento a favor de un instrumento musical
Un argumento adicional a favor de la construcción neandertal es que el artefacto en sí debe ser una flauta, con la forma y las proporciones correctas para ser un instrumento musical. Gran parte de este argumento depende de si las muescas en los extremos son evidencia de 4 o 5 agujeros en la flauta intacta anterior.
Turk (1997) escribió en su libro [3] que los agujeros tienen diámetros similares que permiten el paso de las yemas de los dedos, y todos son circulares en lugar de ovalados. Todos tienen la proporción adecuada entre el tamaño del orificio y el tamaño del agujero que se encuentra en la mayoría de las flautas, y el hueso es del tipo (fémur) que se utiliza habitualmente para las flautas de hueso.
Turk creía que había evidencia de que se había quitado la médula del hueso en el momento de su uso, lo que habría sido necesario para utilizarlo como flauta, aunque Nowell lo cuestionó:
Turk et al. (1997) escribieron que "la cavidad medular está básicamente limpia de esponjosidad. El color de la cavidad medular no difiere del color de la superficie externa del hueso. Por lo tanto, podemos concluir que la cavidad medular ya estaba abierta en ese momento... De lo contrario, sería de un color más oscuro que la superficie del hueso, como sabemos por las cavidades medulares coloreadas de huesos de extremidades completas". [3] : 160
April Nowell (1998) afirmó en una entrevista que "por invitación de Turk, [Nowell] y Chase fueron a Eslovenia el año pasado... Volvieron aún más escépticos de que el hueso de oso hubiera emitido música. Por un lado, ambos extremos habían sido claramente roídos por algo, tal vez un lobo, en busca de tuétano grasiento. Los agujeros podrían haber sido simplemente perforados en el proceso por colmillos puntiagudos o dientes carnívoros, y su redondez podría deberse a un daño natural después de que el hueso fuera abandonado. La presencia de tuétano sugiere que nadie se había molestado en ahuecar el hueso como para crear una flauta de boca. Dice Nowell, '[Turk] está dispuesto a darle el beneficio de la duda, mientras que nosotros no ' " . [43]
Bob Fink (1997) afirmó que el espaciado de los agujeros era consistente con cuatro notas de la escala diatónica, sin embargo, la longitud requerida que propuso para el hueso intacto provocó que otros investigadores lo rechazaran (ver escala diatónica a continuación).
Marcel Otte (2000) escribió que "el instrumento no consta de dos perforaciones (como indican Chase y Nowell) sino de cinco (como los cinco dedos de una mano): cuatro en un lado, una en el lado opuesto... El quinto agujero aparece en la base del lado opuesto, en la ubicación natural del pulgar". [25]
Ljuben Dimkaroski (2011) creó una versión experimental de la flauta con capacidad musical demostrada, requiriendo únicamente una reconstrucción muy conservadora de la forma del artefacto existente (ver reconstrucción a continuación).
Escala diatónica
Ilustración de la flauta diatónica de Bob Fink
Bob Fink (1997) afirmó que los agujeros del hueso eran "consistentes con cuatro notas de la escala diatónica " (do, re, mi, fa) basándose en el espaciado de esos cuatro agujeros. [44] Argumentó que este espaciamiento de los agujeros en una flauta diatónica moderna es único, y no está espaciado arbitrariamente, y que con la longitud total correcta del hueso coincidiría perfectamente con esta escala. Después de que Kunej y Turk (2000) argumentaran que debido a la edad del cachorro de oso, no podía ser tan largo como se propuso [39] , Fink actualizó el argumento en su sitio web personal [45] con una propuesta de que el hueso puede haberse extendido con otra sección de hueso [9] : 321 .
Nowell y Chase fueron los primeros en plantear el contraargumento de que el hueso de oso juvenil era demasiado corto para tocar esos cuatro agujeros afinados en cualquier serie diatónica de tonos y semitonos, como propuso Fink. [18] Blake Edgar (1998) escribió en California Wild:
[Nowell] junto con el arqueólogo Philip Chase, tuvieron serias dudas tan pronto como vieron fotos del hueso en Internet. ... El hueso de Divje Babe tiene cierto parecido con las docenas de flautas de hueso más jóvenes e indiscutibles de los yacimientos europeos del Paleolítico Superior . Pero, dice Nowell, estas flautas obvias son más largas, tienen más agujeros y muestran marcas de herramientas reveladoras dejadas por su fabricación. No existen tales marcas en el hueso de oso. Fink propuso que el espaciado de los agujeros de la flauta coincide con la escala diatónica estándar de la música. ... Nowell y Chase se asociaron con un colega con más inclinación musical para demostrar que el hueso de oso tendría que tener el doble de su longitud total natural para ajustarse a una escala diatónica. [43]
Ljuben Dimkaroski (2011) realizó una reconstrucción del instrumento basándose en sus propias investigaciones, que era capaz de tocar una escala diatónica, pero de una manera muy diferente a la propuesta por Fink. Véase la reconstrucción a continuación.
Reconstrucción
Tidldibab, réplica de la flautaLjuben Dimkaroski tocando escalas en Tidldibab, réplica de la flauta Divje BabeColección de instrumentos Tidldibab, réplicas de madera de la flauta Divje Babe, fabricadas por Ljuben Dimkaroski
Ljuben Dimkaroski creó una réplica del instrumento basándose en la forma intacta propuesta de la flauta. Esta réplica ha demostrado que, de hecho, podría utilizarse como flauta y producir escalas musicales bien conocidas. Aunque este artefacto había sido estudiado previamente por varios investigadores musicales, [39] [46] [47] [48] [49] [50] [51] Ljuben Dimkaroski, un músico profesional, emprendió su propio estudio independiente en 2011. [24] [52] En colaboración con Matija Turk, Dimkarowski creó más de 100 réplicas experimentales de madera y hueso de la flauta. [53]
La réplica de Dimkaroski orientó el instrumento utilizando el extremo proximal del fémur como boquilla. En la parte proximal anterior se conserva un borde afilado y recto, que Dimkaroski consideró un remanente del borde de soplado de su boquilla . Con esta orientación del instrumento, el papel del orificio 5 en el lado anterior se convierte en un orificio para la palma en lugar de un orificio para el pulgar como se pensaba anteriormente. En la orientación inversa, Dimkaroski descubrió que la ubicación de este orificio estaba demasiado cerca de la boquilla y, por lo tanto, no era funcional.
El instrumento reconstruido tiene tres agujeros para los dedos (agujeros 1-3) en la parte posterior y un agujero para la palma (agujero 5) en la parte anterior del fémur. La muesca 4 se deja como una muesca, en lugar de reconstruirla como un agujero. Esto forma una abertura en la parte distal con la función de una campana o cierre. Con un dedo de la mano derecha, la muesca en el lado distal posterior se puede convertir en un agujero adicional. La abertura ofrece la posibilidad de tocar con una campana abierta o cerrada, lo que enriquece aún más el rango tonal.
La flauta reconstruida tiene una capacidad de 3½ octavas . Los intérpretes experimentados han demostrado su utilidad como instrumento musical. [54]
Según Dimkaroski, el nombre de flauta no es apropiado para un instrumento de este tipo, que podría considerarse un precursor de los instrumentos de viento modernos. Dado que el instrumento y la forma de tocarlo no son comparables a los instrumentos de viento modernos, lo denominó TIDLDIBAB. El nombre es una palabra compuesta formada por las iniciales del arqueólogo a quien se atribuye el descubrimiento del instrumento (Turk Ivan), el músico y fabricante de sus réplicas (Dimkaroski Ljuben) y el nombre del lugar del hallazgo arqueológico (Divje Babe). [24]
Véase también
Potočka zijalka : Otra excavación de una cueva en Eslovenia que contiene los restos de una residencia humana que data del Auriñaciense tardío (entre 40.000 y 30.000 años antes de Cristo ).
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