Titus es la banda sonora original de lapelícula Titus de 1999. Elliot Goldenthal escribió la banda sonora de la película, una adaptación de laprimeray más sangrienta tragedia de Shakespeare , Titus Andronicus ; escrita y dirigida por Julie Taymor , amiga y compañera de Goldenthal desde hace mucho tiempo. La única pieza que no es de Goldenthal es una vieja canción italiana llamada "Vivere" interpretada por el cantante italiano Carlo Buti.
Es extremadamente experimental , como todos sus otros trabajos, y la primera pieza " Victorius Titus " recuerda a La Marcha Imperial de John Williams en su naturaleza imponente y marcial, y (a diferencia de la marcha imperial) además utiliza un coro masculino arcaico que canta en latín . La partitura combina estilos orquestales, de jazz, rock y electrónica y complementa la adaptación única y poco convencional de Taymor de la obra de Shakespeare. En consonancia con muchas otras partituras de Goldenthal, la orquesta utilizada fue la Orquesta Metropolitana de Londres británica . La partitura también contiene muestras de partituras anteriores de Goldenthal, siendo la más evidente una versión reelaborada de "Wreckage and Rape" de la banda sonora de Alien 3 , que suena durante la escena de la pelea en la mesa de la cena. [6]
Según el propio Goldenthal, la banda sonora resume su carrera como compositor de bandas sonoras para cine hasta ese momento: " Esta banda sonora es la culminación de mi estilo. Resume el tipo de trabajo que he estado haciendo durante los últimos diez años " . [7]
Él lo explica diciendo:
"¡Oh , cruel piedad irreligiosa!" Con este oxímoron -la súplica de la reina goda Tamora para que su hijo no sea sacrificado a manos de los Andrónicos- Shakespeare pone en marcha el motor que impulsa la obra, el motor que impulsa mi música. Está alimentado por la combustión de opuestos: venganza y perdón, pureza y profanación, lo grotesco y lo sublime. Pero hay otro subproducto, ya que esta lamentable historia de dolor curiosamente produce una gran cantidad de ironía y humor. En quizás uno de los momentos más absurdos de Shakespeare (Acto III, escena I), las dos cabezas de los hijos injustamente acusados de Tito, y la mano cortada del propio general, le son devueltas cruelmente fuera de su casa. En esta presentación de pesadilla, Tito inexplicablemente estalla en carcajadas. Luego ordena a su hija sin manos, Lavinia, que tome su mano cortada entre sus dientes y entre en la casa. Representación tras representación, producción tras producción, el público se ríe nerviosamente de esta escena, cayendo así en la ingeniosa trampa de Shakespeare: el dramaturgo ha inducido diabólicamente al público a un estado similar al de Tito: reírse involuntariamente del horror. Esas yuxtaposiciones inesperadas me obligaron a encontrar soluciones musicales inesperadas. Pero permítanme que los lleve de vuelta al principio. Casi un año antes del comienzo de la fotografía principal de Tito, Julie Taymor y el diseñador escénico Dante Ferretti me animaron a acompañarlos en la búsqueda de locaciones en Roma . El primer día, al mirar los Montes Palatinos desde un Fiat de 1998, vimos el gran Circo Máximo con las ruinas de las villas de los patricios privilegiados en lo alto, y escuché en mi mente un conjunto de percusión antiguo arquetípico. En ese mismo momento, otro automóvil se detuvo junto al nuestro, equipado con un subwoofer, con los pentámetros y hexámetros del hip-hop a todo volumen por todas las ventanas. La música se fue apagando a medida que veía a un grupo de flautistas andinos vestidos con trajes bolivianos que vendían sus cintas y tocaban su música, que casi se oía ahogada por un imitador de Elvis con un equipo de karaoke barato (repleto de reverberaciones cursis) que cantaba "Jailhouse Rock" en un dialecto napolitano... bueno, ya se entiende la idea. Me quedé tranquilo: en Roma (como en esta película) es posible abrazar eones en un instante .
— Elliot Goldenthal [8]
La banda sonora de la película 300 de 2007 , compuesta por Tyler Bates , fue objeto de muchas críticas por el uso algo liberal de las orquestaciones de otros compositores (a veces nota por nota), incluidas piezas de la banda sonora de Titus de Goldenthal ; en particular "Victorius Titus" y "Finale". [9] [10] Warner Bros. Pictures publicó una declaración aclarando el asunto con respecto a las similitudes con el trabajo de Goldenthal:
Warner Bros. Pictures reconoce y lamenta que varias de las pistas musicales de la banda sonora de "300" se derivaron, sin nuestro conocimiento ni participación, de la música compuesta por el compositor ganador del Oscar Elliot Goldenthal para la película "Titus". Warner Bros. Pictures tiene un gran respeto por Elliot, nuestro colaborador de muchos años, y se complace en haber resuelto este asunto de manera amistosa. [11]
Como se mencionó anteriormente, la partitura combina varios estilos de música; a continuación se presentan algunos ejemplos de esto, incluidas las dos pistas involucradas en la controversia con la partitura de "300" .
La imponente y marcial señal inicial utilizada en los créditos cuando Tito y sus legiones entran en la arena.
La pieza romántica y de ritmo lento utilizada al final de la película que va aumentando lentamente hasta alcanzar un crescendo dramático.
Un ejemplo de la fusión de jazz utilizada en la escena de fiesta en el Palacio Imperial.
