Figura-fondo (cartografía)

En este mapa, Alemania es la figura más claramente reconocible, mientras que todo lo demás (la "parte descolorida") está molido. Sin embargo, las figuras secundarias (menos prominentes pero aún reconocibles y utilizables) incluyen la Unión Europea, la tierra, el océano y el mapa insertado, cada uno con su correspondiente terreno único. Algunas características no tienen un contraste claro entre figura y fondo, como Europa (verde oscuro+verde claro+gris oscuro versus gris claro+blanco), y pueden ser difíciles de percibir sin ambigüedades.

El contraste figura-fondo , en el contexto del diseño de mapas, es una propiedad de un mapa en la que la imagen del mapa se puede dividir en una sola característica o tipo de característica que se considera objeto de atención (la figura ), y el resto de que el mapa quede relegado a un segundo plano, fuera del foco de atención actual. ^[1] Se basa así en el concepto de figura-fondo de la psicología Gestalt . Por ejemplo, en un mapa de calles con un fuerte contraste entre figura y fondo, el lector podría aislar y centrar la atención en características individuales, como una calle, un parque o un lago determinados, así como capas de características relacionadas, como la red de calles. .

Se ha considerado un fuerte contraste entre figura y fondo como un objetivo deseable en el diseño de mapas, porque ayuda al lector a percibir distintos fenómenos geográficos en el mapa. Esto permite que técnicas de composición más complejas, como la jerarquía visual , organicen estos fenómenos en estructuras claras que ayuden a los lectores a utilizar el mapa para los fines previstos.

Disciplinas e historia relacionadas

Otros campos además de la cartografía, como la psicología , la neurología y la informática , han estudiado la diferenciación entre figura y fondo. Muchos estudios han empleado diferentes experimentos, variando las sombras, texturas y orientaciones de las imágenes de prueba para determinar el mejor método para el diseño de figura y fondo con resultados mixtos. Una aplicación actual de la investigación figurativa es el desarrollo de visión por computadora para robots . Al estudiar la forma en que los humanos perciben la figura y el fondo, se pueden desarrollar métodos para mejorar los algoritmos de visión por computadora . ^[2] A diferencia de algunas de estas otras aplicaciones, en las que las figuras y los fondos se descubren en un campo visual natural que puede tener o no este contraste, en la cartografía se crean intencionalmente por diseño, basándose en el conocimiento de las tendencias de percepción visual del mapa. lectores.

Desde los primeros días de la cartografía académica, se ha reconocido la necesidad de que los mapas tengan una estructura conceptual. En The Look of Maps (1952), Arthur Robinson enfatizó la necesidad de contraste visual al hacer mapas que estén claramente organizados, incluyendo la relación figura-fondo, "la relación visual de uno o más componentes con el fondo en el que se ven". " ^[3] En 1972, Borden Dent parece haber sido el primero en utilizar los principios de la psicología perceptual para desarrollar una teoría sobre cómo surge la relación figura-fondo en los mapas (así como la jerarquía visual ), y un conjunto de pautas para el diseño. para fortalecerlo. ^[4] Identificó la heterogeneidad (contraste), el contorno (bordes fuertes), el área (tamaño) y el carácter cerrado (cierre) como los principales determinantes de la identificación de figuras, un modelo que obtuvo un amplio apoyo y pronto se convirtió en un principio central del canon cartográfico encontrado. en los libros de texto (incluido el suyo propio). Lo vinculó directamente con la idea de niveles visuales , la ilusión de que algunos elementos en el mapa parecen flotar sobre la página, sugiriendo que las figuras están "sobre" su suelo. Esta correlación también ha ganado una aceptación generalizada, si no universal, ^[1] aunque hay situaciones comunes en las que las figuras aparecen bajo tierra (como un río debajo de una red de carreteras).

Las investigaciones adicionales se basaron en gran medida en la psicología y la percepción de la Gestalt , que corroboraron y ampliaron en gran medida el modelo de Dent. Al resumir el trabajo hasta la fecha, MacEachren añadió Orientación y Convexidad a la lista de Dent, reconociendo que se trata de influencias relativamente menores en comparación con las demás. ^[5] MacEachren discutió el concepto de niveles visuales como "relacionados", pero no iguales, con el contraste figura-fondo.

Influencias en el contraste figura-fondo

Se cree que varios patrones visuales contribuyen al contraste figura-fondo, de modo que las características que exhiben estos patrones son más fáciles de reconocer como figuras. Estos han sido adoptados en gran medida de la psicología Gestalt .

Diferenciación o heterogeneidad , la cantidad de diferencia en apariencia entre la figura pretendida y el fondo pretendido. ^[4] Una figura fuerte se ve significativamente diferente a todo lo que hay en el suelo, mientras que los elementos del suelo se ven relativamente similares entre sí. Esto se puede lograr utilizando casi cualquiera de las variables visuales , como color, tamaño y textura. Lograr la diferencia es más importante que utilizar técnicas de diseño prescritas en la figura y el fondo; por ejemplo, una figura oscura destaca sobre un fondo claro tanto como una figura clara destaca sobre un fondo oscuro. ^[6]
Cierre , la apariencia de una figura completamente contenida dentro del campo visual y, por lo tanto, completamente rodeada por el suelo. ^[7] Una figura con cierre se destaca porque parece "una cosa". La propensión a los objetos cerrados es tan fuerte en el procesamiento visual humano que los humanos percibirán el cierre incluso cuando las figuras estén sólo en su mayor parte cerradas. ^[4]
Centralidad , en la que las características cercanas al centro del campo visual (el mapa) son más fáciles de aislar como figuras que las características en el borde. ^[8] El concepto de centralidad es importante porque la mayoría de las veces se supone que el objeto ubicado en el centro de un mapa es la figura. Otros elementos del mapa se pueden centrar en el espacio visual restante después de centrar la figura.
Tamaño , en el que los elementos más pequeños se reconocen más fácilmente como figuras que aquellos que llenan el campo visual. ^[5] Este es uno de los pocos factores en los que figura-fondo y jerarquía visual tienen un efecto opuesto.
La interposición es cuando algunas características parecen estar "frente" a otras en el campo visual, y las primeras oscurecen parcialmente a las segundas. ^[4] El primero tiene así un mayor reconocimiento como figura. Esta propiedad podría considerarse un uso más complejo del cierre.
La articulación utiliza textura para diferenciar la figura del suelo. Un ejemplo común del uso de la articulación en un mapa es diferenciar un continente del océano . El océano, en la mayoría de los casos, será el suelo y el continente será la figura. ^[4] Al agregar un sombreado de textura fina al agua, el continente aparece visualmente como la figura. ^[9] Otro método que se puede emplear para la articulación se llama viñeteado, o la inclusión de gradientes de brillo en el borde tierra-agua.
El contorno es la fuerza del límite o borde de una figura. La figura está formada por un contorno o contorno (a diferencia de una línea de contorno isométrica ), el límite común entre la figura y el fondo, generalmente a través de un contraste de brillo. ^[6] Si una figura no está completamente separada del suelo, se puede dibujar una simple línea de contorno negra alrededor de la figura que la encierra y así la diferencia del suelo. ^[4]

Relación con la jerarquía visual

El concepto de contraste figura-fondo suele confundirse con el concepto de jerarquía visual . Ambos son elementos relacionados de la composición del mapa, las mismas técnicas de diseño frecuentemente logran ambos objetivos simultáneamente y son sinérgicas en el sentido de que fortalecer uno generalmente tiene el efecto secundario de fortalecer el otro. La principal diferencia está en la intención. El contraste figura-fondo consiste en hacer que cada característica parezca distinta del resto de las características del mapa, mientras que la jerarquía visual consiste en hacer que cada característica parezca más o menos importante que el resto de las características del mapa. ^[10]

Referencias

^ ab Tait, Alex (2018) Diseño y jerarquía visual. El conjunto de conocimientos sobre ciencia y tecnología de la información geográfica (edición del segundo trimestre de 2018) , John P. Wilson (ed.). DOI: 10.22224/gistbok/2018.2.4
^ Peter Nordlund, 1998, Segmentación figura-fondo utilizando múltiples señales , Tesis Doctoral, Departamento de Ciencias Numéricas y Ciencias de la Computación, Universidad de Estocolmo, Estocolmo, Suecia.
^ Robinson, Arthur, La apariencia de los mapas , University of Wisconsin Press, 1952, p.69.
^ abcdef Borden D. Dent, 1972, "Organización visual y diseño de mapas temáticos", Anales de la Asociación de Geógrafos Estadounidenses , p. 79-93.
^ ab MacEachren, Alan M., Cómo funcionan los mapas , Guilford Press, 1995
^ ab Alan MacEachren y TA Mistrick, "El papel de las diferencias de brillo entre la figura y el fondo: ¿la figura es más oscura?", The Cartographic Journal , 29:91-100, diciembre de 1992.
^ Arthur Robinson y col. , Elementos de Cartografía, 1995
^ Terry A. Slocum, Robert B. McMaster, Fritz C. Kessler y Hugh H. Howard, 2005, Cartografía temática y visualización geográfica , 2ª ed., Pearson Prentice Hall, Upper Saddle River, Nueva Jersey
^ G. Head, 1972, "Diferenciación tierra-agua en cartografía en blanco y negro", The Canadian Cartographer , vol. 9, núm. 1, pág. 25-38.
^ Mark Monmonier, 1993, Mapping it Out: Cartografía expositiva para las humanidades y las ciencias sociales , University of Chicago Press, Chicago, IL.