Fêtes Galantes es un ciclo de seis melodías compuestas por Claude Debussy sobre poemas de Paul Verlaine . Consta de dos libros de tres canciones (FL 86 y FL 114). Las canciones fueron compuestas a lo largo de varios años y se estrenaron en 1904.
Los seis poemas proceden de la colección de Verlaine Fêtes galantes , publicada en 1869. Debussy, admirador de toda la vida de la poesía de Verlaine, se había llevado una copia de la colección cuando fue a estudiar a Roma en 1885. [1] Aunque otros compositores, desde Gabriel Fauré hasta Benjamin Britten, pusieron música a la poesía de Verlaine, Debussy, según el Grove Dictionary of Music and Musicians , fue el primer compositor de importancia en hacerlo. [2]
El crítico Jacques-Henri Bornecque calificó el libro de Verlaine como una "petite suite"; contiene veintidós poemas, en su mayoría bastante breves, que representan escenas o encuentros variados que van desde lo tierno a lo irónico, inspirados en las pinturas de Fête galante de Antoine Watteau . [3]
En su poema de 1874 "Art poétique", Verlaine había escrito "La música ante todo, y para ello elige lo irregular, más vago y que se funde mejor en el aire". [n 1] La analista Katja Pfeifer comenta que el dictamen de Verlaine se convierte en "una realidad literaria" en la primera serie de versiones de Fêtes galantes de Debussy : "el ritmo de los versos, su juego con el sonido del lenguaje y las referencias textuales explícitas a la música dan a los versos mismos la sensación de una canción". [1]
Debussy completó el primer libro (FL 86) en 1891. [4] El manuscrito de la partitura muestra dos canciones, "Pantomime" y "Mandolin", que luego fueron eliminadas; luego se publicaron por separado. [4] La partitura se publicó en 1903 y las canciones se interpretaron por primera vez en la casa de Madame Édouard Colonne el 16 de junio de 1904.
Debussy ya había puesto en escena los tres poemas del primer libro en 1882. Las primeras versiones fueron compuestas para su amante, Marie Vasnier. Las versiones de su ciclo Fêtes galantes contenían algo de material de las versiones anteriores, sobre todo en "Fantoches", aunque en esa canción el compositor reemplazó el final original, extravagante y virtuoso, por un diminuendo gradual , que se convirtió en una característica frecuente de su estilo. [5] "En sourdine" y "Clair de lune" están casi completamente reescritas. El musicólogo Roger Nichols escribe que muestran "una paleta armónica mucho más aventurera" que la que el compositor había desarrollado en la época de las primeras versiones, "mezclando modalidad y cromatismo en igual medida". Nichols describe "Fantoches" como enérgica y brillante, en contraste con la primera y la tercera canción, que "flotan atemporalmente, permitiéndonos saborear la famosa 'musicalidad' de la poesía de Verlaine". [5] La analista Susan Youens escribe que las canciones externas son las "visiones interiores y melancólicas de aquellos que ya sienten, incluso en medio del aparente amor y la suerte, que 'la vie opportune' ha pasado". [6]
El segundo libro (FL 114), dedicado a Emma Bardac , data de 1904. Fue estrenado en el teatro Madame Colonne el 23 de junio de 1904; la partitura se publicó en septiembre de ese año. Estas fueron las únicas versiones que Debussy hizo de estos tres poemas de Verlaine. [4] A diferencia del primer libro, donde las tres canciones no están conectadas por un hilo narrativo común, el segundo libro tiene como tema continuo la dificultad de las relaciones entre hombres y mujeres. Youens escribe sobre "la incomprensibilidad mutua de los sexos, desde su inicio ('Les Ingénus') hasta su muerte en vida ('Le Faune') y finalmente hasta sus sombríos restos después de la muerte ('Colloque sentimental')". [6]
