El Festival Internacional de Cine de Pesaro (Festival de Cine de Pesaro) es uno de los festivales de cine italianos más importantes, representando históricamente una alternativa al Festival de Cine de Venecia tanto por su visión política como por la selección de películas que proyecta. [1] El festival de Pesaro, especialmente en sus primeros años, mantuvo una agenda de elogio y discusión del oficio del cine sin seguir el sistema de estrellas del cine.
Fundada y diseñada en Roma por Lino Miccichè y Bruno Torri a finales de 1964, la manifestación se ha celebrado en Pesaro desde la primera edición (29 de mayo - 6 de junio de 1965), la exposición está promovida, financiada y gestionada por la Fundación Pesaro Nuovo Cinema Onlus con la contribución del Ayuntamiento de Pesaro, la Provincia de Pesaro y Urbino, la Región de Marche, el Ministerio de Bienes y Actividades Culturales, el Programa Media de la Unión Europea . [2]
En las primeras cuatro ediciones, la exposición se convirtió en una especie de punto de referencia mundial de la renovación cinematográfica, con la participación, entre otros, de Joris Ivens , Roberto Rossellini , Cesare Zavattini , Jean-Marie Straub , Bernardo Bertolucci , Jonas Mekas , Jerzy Skolimowski , Jean-Luc Godard , Pier Paolo Pasolini , Glauber Rocha . Entre los cientos de películas presentadas en el período de cuatro años entre 1965 y 1968, se encuentran casi todos los grandes logros de la Nová vlna checoslovaca, títulos del nuevo cine de Budapest, del cine soviético, polaco, rumano y del menos conformista cine democrático-alemán.
Los primeros cuatro años del evento fueron la "temporada de oro" de la muestra de Pesaro, allí se desarrollaban anualmente encuentros internacionales: tanto aquellos sobre los problemas concretos de la producción, circulación y difusión del "nuevo cine" que tuvieron lugar en 1965, en 1966 (en colaboración con la UNESCO ), y en 1967 como el primer congreso del Centro Internacional para la difusión del nuevo cine, promovido por el mismo Festival; y aquellas dedicadas a cineastas y/o directores de fotografía, generalmente organizadas en pequeñas revistas específicas, como Introducción al nuevo cine checoslovaco (1965), Encuentro con el nuevo cine alemán (1966), El nuevo cine americano (1967), Cine latinoamericano: la cultura como acción (1968, con motivo del estreno mundial de La hora de los hornos de Fernando E. Solanas y Octavio Getino), y finalmente las más famosas "para una nueva crítica", a saber, La crítica y el nuevo cine (1965), Para una nueva conciencia crítica del lenguaje cinematográfico (1966), Lenguaje e ideología en el cine (1967). [1]
La primera temporada de oro se cerró en 1968, año en el que - tras la clausura del Festival de Cannes disputado e interrumpido por los cineastas - el Festival fue la primera institución cultural italiana en ser disputada: pero la dirección abrió las puertas a los estudiantes y convocó una asamblea ante la cual dimitió aceptando una coordinación técnica que garantizaba la proyección de todas las películas de la programación pero no de las iniciativas colaterales.
Mostra internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro (Wikipedia en italiano)
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