Fantasiestücke , de Robert Schumann , op. 12, es un conjunto de ocho piezas para piano , escritas en 1837 . El título se inspiró en la colección de novelas cortas , ensayos, tratados, cartas y escritos sobre música de 1814-15, Fantasiestücke in Callots Manier (que también incluía la Kreisleriana completa , otra fuente de inspiración para Schumann) de uno de sus autores favoritos, ETA Hoffmann . Schumann dedicó las piezas a Fräulein Anna Robena Laidlaw , una consumada pianista escocesa de 18 años con quien Schumann se había hecho muy amigo. [1]
Schumann compuso las piezas teniendo en mente a los personajes Florestan y Eusebio, representando la dualidad de su personalidad. Eusebio representa al soñador en Schumann, mientras que Florestan representa su lado apasionado. Estos dos personajes dialogan entre sí a lo largo de la colección, terminando de manera autorreflexiva con Eusebio en "Ende vom Lied".
1. "Des Abends" ("Por la noche") en re ♭ mayor / Sehr innig zu spielen (Toca muy íntimamente) Con molto affetto
Schumann, después de completar la obra, le dio a la pieza su título, que introduce el personaje de Eusebio, que sirve como representación simbólica del yo onírico de Schumann. Su intención era que las imágenes fueran una "imagen suave del anochecer". [2]
2. "Aufschwung" ("Elevado", literalmente "Ascendente") en fa menor / Sehr rasch (Muy rápidamente) Molto allegro
Schumann concibió "Aufschwung" como una representación del personaje de Florestan complaciendo sus deseos, y como describe la Norton Anthology of Western Music "en el apogeo de sus pasiones". [3]
3. "¿Warum?" ("¿Por qué?") en re ♭ mayor / Langsam und zart (Lenta y tiernamente) Lento e con soavita
El título "¿Por qué?" Schumann pretendía que significara la reflexión de Eusebio sobre los excesos de Florestan en "Aufschwung". [3] La pieza continúa con un "cuestionamiento amable" y termina con una "respuesta no concluyente". [2]
4. "Grillen" ("Caprichos") en Re ♭ mayor / Mit Humor (Con humor) Con Spirito
Con su naturaleza caprichosa y peculiar, esta pieza representa únicamente a Florestan y sus excentricidades. [2]
5. "In der Nacht" ("En la noche") en fa menor / Mit Leidenschaft (Con pasión) Con passione
Los dos personajes de Florestan y Eusebius (cuya interacción Schumann intentaba representar en Fantasiestücke ) se unen por primera vez en esta pieza, que combina "la pasión junto con la calma nocturna". [2] Schumann dijo a Clara haber percibido en "In der Nacht" la historia del héroe de Grillparzer y Leander , aunque no hasta después de escribirla: "Es una antigua y hermosa leyenda romántica. Cuando toco ′Die Nacht′ [sic ] Nunca podré olvidar esta imagen: primero se sumerge en el mar – ella grita – él responde – nada seguro hasta la orilla entre las olas – ahora las cantilenas mientras se abrazan – luego debe irse pero no soporta separarse – hasta la noche vuelve a envolver todo en la oscuridad. – Sin duda, imagino a Hero exactamente como tú; y si estuvieras sentado en lo alto de un faro, probablemente yo también aprendería a nadar. Pero dime si tú también crees que esta imagen se ajusta a la música." [4]
6. "Fabel" ("Fábula") en do mayor / Langsam (Lentamente) Lento
Al igual que la pieza anterior, esta también yuxtapone el lado apasionado y soñador de Schumann dentro de la misma obra (en lugar de representar cada uno por separado, como en el primer subconjunto). La tonalidad de do mayor rompe con el patrón de re ♭ mayor/fa menor establecido por las piezas anteriores. En esta pieza, la naturaleza caprichosa de Florestan se contrapone a la tranquilidad etérea de Eusebio, lo que da como resultado una "narrativa plácida junto con ricas venas de humor". [2]
7. "Traumes Wirren" ("Las confusiones de los sueños") en fa mayor / Äußerst lebhaft (Extremadamente animado) Vivacissimo
El título implica la lucha entre los sueños y las pasiones dentro de Schumann. En esta pieza la cualidad onírica de Schumann, representada por el personaje de Eusebio, se ve enredada por las pasiones de Florestan, quien simboliza el lado más emocional de Schumann. Al igual que la pieza anterior, esta pieza también se aparta del esquema de firma de clave establecido de re ♭ mayor/fa menor, ya que está escrita en la clave de fa mayor, que también es la clave de "Ende vom Lied", la siguiente pieza. La pieza es rítmicamente intensa y un pulso rápido la impregna. [2]
8. "Ende vom Lied" ("Fin de la canción") en fa mayor / Mit gutem Humor (Con buen humor) Con Spirito
Schumann describió esta pieza como una combinación de campanas de boda y campanas funerarias. En una carta a su prometida Clara Wieck, que se convertiría en su esposa, Clara Schumann , tres años más tarde, escribió sobre esta última pieza: "Al final, todo se disuelve en una feliz boda, pero mi angustia por ti volvió al final, y las campanas de boda suenan como si estuvieran mezcladas con una sentencia de muerte". [2] [4]
