La Fanfarria de St Edmundsbury es una fanfarria para tres trompetas escrita por el compositor británico Benjamin Britten para un "Desfile de la Carta Magna" en los terrenos de la Catedral de St Edmundsbury , Bury St Edmunds en 1959. [1]
La fanfarria está compuesta por tres trompetas . Las partes están anotadas para trompetas modernas en C; sin embargo, en realidad están escritos utilizando sólo las notas de tres series armónicas diferentes basadas en fa, do y re y, por lo tanto, podrían interpretarse con tres trompetas naturales en esas tres tonalidades. Las trompetas naturales no fueron especificadas por el compositor; de hecho, puede que haya sido un poco temprano en el redescubrimiento de la forma natural de tocar la trompeta para que fuera seguro hacerlo. Esta técnica había sido utilizada por los compositores clásicos en la escritura de secciones de trompeta, para permitir que las líneas se tocaran fuera de la escala natural (por ejemplo, 2 trompas en do y 2 trompetas en re o mi bemol). Algunas de las primeras experimentaciones de esta técnica las demuestra FGA Dauvernè alrededor de 1850. Dauvernè fue el maestro de Arban (el padre de la trompeta moderna) y escribió uno de los últimos métodos para el arte moribundo de tocar la trompeta de forma natural, incluidos algunos de los Primeros ejercicios para corneta y trompeta a válvulas. Sin embargo, la partitura a veces se considera una señal suficiente para justificar tocarla con trompetas naturales, en las que funciona bien. [2] Este uso multitonal de instrumentos naturales es un truco interesante que podría haber causado cierta sorpresa en el apogeo del poder de la trompeta natural en la época barroca, cuando tres tocando juntos casi siempre habrían estado en la misma tonalidad. La interpretación de la fanfarria en instrumentos modernos con válvulas sigue siendo la norma y no disminuye el efecto: las partes todavía se sienten como líneas naturales de trompeta. Britten comentó: "Los trompetistas deben colocarse lo más separados posible, incluso cuando la Fanfarria se toca en interiores". [1]
Cada trompeta toca un "verso" solista por turno. Estos no sólo están separados entre sí por la tonalidad sino también por el estilo: aunque todos incluyen algunas notas largas al final de la frase, en general uno es un vivaz 6/8, otro es una declaración audaz y con sonido marcial y el tercero es una serie de suaves arpegios. Entonces, cuando todos se juntan al final y tocan sus versos simultáneamente, el efecto inicial parece caótico. A medida que avanza la última ejecución, el oyente se da cuenta gradualmente de que una unidad está surgiendo del caos a medida que las notas largas comienzan a asentarse y superponerse: en los últimos compases las tres trompetas tocan juntos triunfantes acordes en bloque. [3]
Hay muchas grabaciones disponibles, pero casi siempre en compilaciones de metales modernos o música de fanfarria; la pieza es tan corta que casi nunca recibe una facturación por separado. Las grabaciones han sido realizadas por Philip Jones Brass Ensemble y grupos similares. [4]
