Frank Stuart Flint (19 de diciembre de 1885 – 28 de febrero de 1960) fue un poeta y traductor inglés, miembro destacado del grupo imaginista . Ford Madox Ford lo llamó "uno de los hombres más grandes y uno de los espíritus más bellos del país". [1]
Flint fue un poeta y crítico poético británico con un don inusual para el lenguaje. Autodidacta [2] nacido en Islington , Londres, Flint dejó la escuela a los 13 años y trabajó en varias funciones antes de comenzar su larga y distinguida carrera en el Servicio Civil en 1904. [3] Publicó un libro sobre poetas franceses a partir de 1908 y, en 1910, su estudio privado intensivo le había ganado el reconocimiento como una de las autoridades británicas más informadas sobre poesía francesa moderna. Su primera colección de poemas, In the Net of the Stars (1909), consistía principalmente en letras de amor convencionales.
Flint es conocido principalmente por su participación en la "Escuela de Imágenes" con Ezra Pound y T. E. Hulme en 1909 , de la que dio cuenta en la "Poetry Review" en 1909, [4] y que serviría como base teórica para el posterior movimiento imaginista ( 1913 ). Su posterior asociación con Ezra Pound y T. E. Hulme , junto con su conocimiento cada vez más profundo de las innovadoras técnicas poéticas francesas, afectaron radicalmente el desarrollo de su poesía.
Glenn Hughes informa que Flint afirma haber inventado la forma de verso abierto, " cadencia sin rima ", eliminando toda emoción personal, donde el simbolismo apenas se sugería, sino que se acortaba y endurecía, y donde la métrica era suplantada por la cadencia. La explicación de Hughes sobre la forma de Flint se entiende mejor "comparando su poema "A Swan Song" (publicado en 1909 y más tarde por Pound en 1914 en "Des Imagistes") y su versión "cadenciosa" posterior, "The Swan", un poema tan desprovisto de superfluidades y clichés, que logró esa belleza cincelada perfecta que es la esencia del arte clásico" [5]
En 1916, se describió a Flint como poseedor de «el don del coraje artístico revestido de belleza que ayudará a construir la poesía del futuro». [6] El propio Flint consideraba que su forma «cadenciosa» era una reversión a la verdadera tradición de la poesía inglesa de Cynewulf en «El acertijo, el ruiseñor» [7].
Anteriormente, Flint había publicado una serie de artículos sobre poetas franceses contemporáneos ( 1912 ) que influyeron mucho en sus contemporáneos. En 1914, Pound lo incluyó en Des Imagistes . Entró en una breve disputa con Pound sobre la contribución relativa de cada uno al movimiento imaginista.
Durante la década de 1930, Flint estuvo entre los poetas que se alejaron de la poesía y se inclinaron por la economía, trabajando para la División de Estadística del Ministerio de Trabajo [8] y escribiendo que "el estudio adecuado de la humanidad es, por el momento, la economía". [9] Flint publicaría un artículo titulado The Plain Man and Economics en The Criterion en 1937. Se convirtió en un portavoz destacado del imaginismo y ejemplificó sus métodos en la concentración y claridad que se muestra en gran parte de la obra de Cadences (1915). Otherworld , su tercera y última colección, se publicó en 1920; su extenso poema del título respondía a la desolación de la Primera Guerra Mundial en sus meditaciones sobre modos de existencia más viables. Durante algunos años después de que dejó de publicar poesía, Flint continuó contribuyendo con artículos influyentes al Times Literary Supplement y a The Criterion . También fue un prolífico traductor de obras en prosa y poesía de autores franceses, alemanes y clásicos.
Con excepción de algunas obras breves surgidas de su actividad como funcionario, dejó de escribir para publicación por completo a principios de la década de 1930.
