Los Estudios trascendentales (en francés: Études d'exécution transcendante ), S.139 , son un conjunto de doce composiciones para piano de Franz Liszt . Fueron publicadas en 1852 como una revisión de un conjunto de 1837 (que no había llevado el título de «d'exécution transcendante»), que a su vez eran, en su mayor parte, una elaboración de un conjunto de estudios escritos en 1826.
El origen de los Estudios Trascendentales se remonta a 1826, cuando Liszt, con 15 años, escribió un conjunto de ejercicios juveniles llamados Étude en douze exercices (Estudio en doce ejercicios), S.136. [1] [2] Estas piezas no eran particularmente exigentes desde el punto de vista técnico. Liszt luego volvió a estas piezas en busca de ideas temáticas, elaborándolas considerablemente, en la composición de los Douze Grandes Études (Doce Grandes Estudios), S.137, que se publicaron en 1837.
Los Estudios Trascendentales , S.139, son revisiones de los Douze Grandes Études . El cuarto fue alterado y publicado solo como Mazeppa a fines de 1846, [3] y la colección en su totalidad se publicó en 1852 y se dedicó a Carl Czerny , [4] profesor de piano de Liszt y él mismo un prolífico compositor de estudios . Liszt realizó numerosos cambios textuales en la revisión final del conjunto, adaptando las demandas técnicas para facilitar la ejecución en pianos con una acción de teclado más pesada.
Al revisar el conjunto de estudios de 1837 para convertirlos en sus versiones "trascendentales" finales, Liszt añadió títulos programáticos en francés y alemán a todas las piezas, excepto a dos, [4] los Estudios n.° 2 y n.° 10. En su edición de la obra, Ferruccio Busoni los llamó respectivamente Fusées ( Cohetes ) y Appassionata, y estos títulos se utilizan ocasionalmente en interpretaciones modernas. Sin embargo, estos títulos alternativos nunca fueron aprobados por el propio Liszt y, por lo general, en referencias académicas, interpretaciones y ediciones urtext autorizadas como las publicadas por G. Henle Verlag , estos dos estudios se mencionan solo por sus indicaciones de interpretación: Molto vivace y Allegro agitato molto, respectivamente. [4] [5] [6]
La idea original de Liszt era escribir 24 estudios, uno en cada una de las 24 tonalidades mayores y menores . Completó solo la mitad de este proyecto, [2] utilizando las armaduras de tonalidad neutra y bemol . Entre 1897 y 1905, el compositor ruso Serguéi Liapunov escribió su propio conjunto de Douze études d'exécution trascendente , Op. 11, continuando el ciclo de Liszt a través de las tonalidades que Liszt no había usado, es decir, las tonalidades sostenidas , para "completar" el conjunto de 24. [7] El conjunto de estudios de Liszt estaba dedicado a la memoria de Liszt y llevaba títulos como el conjunto de Liszt, con el estudio final titulado Élégie en mémoire de Franz Liszt .
Muy pocos pianistas han grabado la colección de 1837, y aún menos han grabado la de 1826 (que en realidad son obras de la juventud de Liszt). Leslie Howard es el único pianista que ha grabado las tres colecciones en un sello importante para su lanzamiento internacional, como parte de su serie de grabaciones para Hyperion de la música completa para piano solo de Liszt.
{{cite book}}: CS1 maint: date and year (link)