El estilo bosnio en la arquitectura es una expresión arquitectónica específica de principios del siglo XX, que evolucionó a partir de la arquitectura tradicional de la Secesión vienesa y de la conciencia de que la obra se originó en Bosnia y Herzegovina .
El estilo bosnio puede compararse con el Romanticismo nacional escandinavo . [1] El estilo bosnio fue defendido por una generación más joven de arquitectos, como el arquitecto checo Josip Pospišil (Josef Pospíšil), el arquitecto esloveno Rudolf Tönnies y el arquitecto austríaco Ernst Lichtblau , quienes estudiaron en la Academia de Arte de Viena con Karl von Hasenauer y Otto Wagner . Sin embargo, el estilo recibió su nombre del arquitecto principal de Sarajevo, Josip Vancaš , para quien trabajaron muchos de estos arquitectos más jóvenes. [2]
Aunque el estilo bosnio fue elogiado por ser más simpático en su inspiración local, Gunzberger-Makas y Damljanovic-Conley sostienen que su énfasis permaneció en el componente islámico de la arquitectura vernácula bosnia, a menudo con fuentes históricas en lugar de contemporáneas. El cambio del Renacimiento morisco al estilo bosnio fue, por lo tanto, "la sustitución de un collage historicista por otro", en el que los motivos panislámicos fueron reemplazados por motivos panvernáculos, conectando ambiguamente la arquitectura otomana con la del presente y sugiriendo erróneamente que estos motivos eran específicamente bosnios, mientras que se encuentran en todos los Balcanes otomanos. El estilo bosnio puede, por lo tanto, "entenderse mejor dentro de la tradición del romanticismo nacional ", aunque sus diseñadores no eran de la nación que pretendían representar. Como todavía se centraba en las diferencias con Europa occidental y central, y no cambió las relaciones de poder sobre las interpretaciones imperiales y preestablecidas de la arquitectura local, el estilo bosnio no fue menos orientalista que el Renacimiento morisco. [2]
Durante su gobierno, las autoridades austrohúngaras intentaron imponer y construir una arquitectura de estilos europeos en Bosnia y Herzegovina y, de esta manera, mostrar el significado de su misión en el país ocupado. Inicialmente, propusieron estilos históricos, y en Viena se construyeron los edificios más representativos de la segunda mitad del siglo XIX. En Bosnia, se construyó demasiado en estilos de construcción extranjeros, principalmente historicistas , y se apreciaron, respetaron y utilizaron muy poco los métodos de construcción vernáculos bosnios.
Ante la estructura poblacional multinacional de Bosnia y Herzegovina, el gobierno se dio cuenta de que era necesario tener un oído político a la hora de elegir uno de los estilos históricos. Para la construcción en zonas donde predominaba la población bosnia, los arquitectos utilizaron el estilo neomorisco . Con el tiempo, resultó que este estilo no encajaba, al igual que otros, porque no surgió en el desarrollo del pensamiento y la práctica arquitectónica basados en el patrimonio arquitectónico autóctono.
A finales del siglo XIX y principios del XX, hubo un movimiento entre arquitectos e ingenieros hacia la creación de un estilo verdaderamente bosnio. [3]
El arquitecto vienés Ernst Lichtblau , aprendiz de Otto Wagner , estudió en 1904 la arquitectura residencial antigua de toda Bosnia y Herzegovina, buscando crear un estilo moderno basado en estas formas autóctonas. Su obra en Bosnia es un ejemplo del contacto de la Escuela Wagner con la arquitectura de Bosnia y Herzegovina.
Sus dibujos fueron publicados en 1907 en la revista Der Architekt. Representan grupos de casas antiguas bajo la fortaleza de Jajce . Le impresionaron las formas en cascada y cubistas de los tejados, las formas simples pero poderosas de las casas, modeladas por la luz y los finos colores de escala negro, blanco y marrón. Gracias a la interpretación modernista de los contenidos, en ellos la arquitectura antigua de Bosnia manifestó sus valores artísticos ocultos y sutiles, alcanzando el nivel en el que se mostraron los puntos de contacto con la arquitectura moderna.
En otro grupo de dibujos, Lichtblau intenta crear casas o edificios que respondan a las necesidades contemporáneas, con formas y construcciones contemporáneas. Algunos dibujos muestran un esfuerzo por crear una casa típica que adopte la forma de una arquitectura residencial antigua, mientras que otros representan el ejemplo de una casa representativa (villas para Bosnia), por supuesto, nuevamente diseñadas y diseñadas según el mismo principio. [3]
El proyecto de una casa en Bosnia data de 1904, por lo que esa fecha puede considerarse el inicio del desarrollo o la búsqueda de un estilo bosnio. Porque en ese proyecto de Lichtblau ya hay componentes importantes de la antigua arquitectura bosnia, como la posición elevada de la casa, la zona de acceso en terrazas, el entorno en el que el verde es muy importante y está cuidadosamente cuidado, la casa está cerrada por un alto muro alrededor de un estrecho patio. La casa en sí, la villa, muestra que el arquitecto respeta la elevación de una sola planta de las casas antiguas; la casa tiene celosías en las esquinas, con molduras, ventanas, un alto tejado piramidal, paredes blancas, tamaño y proporción, elementos y conjunto derivados de casas antiguas y construidos según estándares nuevos.
Lichtblau va un paso más allá y diseña una villa en Viena en pleno estilo bosnio, otorgando a esta expresión arquitectónica legitimidad europea y universal. [4]
Lichtbau diseña el proyecto de la Dirección Forestal Estatal como un edificio moderno con las características de un edificio de apartamentos bosnio de planta central. [5]
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En su primera búsqueda de un estilo bosnio, Josip Vancaš estudió personalmente las casas antiguas, hizo bocetos, estudios y trabajó en el registro de objetos y entidades característicos. Abogó por la construcción autóctona y por la incorporación de la tradición centenaria de Bosnia a la arquitectura contemporánea. [5]
En 1911, como representante de la Dieta de Bosnia , Vancaš presentó al Parlamento bosnio una resolución en la que estos arquitectos expresaban sus puntos de vista sobre el patrimonio arquitectónico de Bosnia y Herzegovina y propuestas para la conservación y el uso de los monumentos arquitectónicos. La resolución instaba al Gobierno del Land a adoptar las medidas adecuadas para catalogar todos los edificios y monumentos de construcción públicos y privados más antiguos, poner los monumentos estatales bajo la protección del Estado, dibujar estos edificios con dibujos y fotografías y preparar una base jurídica para que los nuevos edificios de estilo bosnio disfrutaran de beneficios y exenciones fiscales. La resolución en sí no produjo ningún resultado definitivo, aunque fue aceptada por el Gobierno. [6]
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En 1909 llegó a Sarajevo el arquitecto Josip Pospišil , que inmediatamente se dedicó a estudiar el patrimonio indígena en el ámbito del urbanismo y la arquitectura, luchando por su protección y restauración. Propagó el «estilo bosnio» y buscó modelos en su entorno inmediato. [7]
En 1912, Pospišil apareció en la famosa revista Der Bautechniker con varios artículos profesionales en los que también informaba al público cultural extranjero sobre los problemas de la práctica y la teoría de la construcción actuales en Bosnia y Herzegovina. Luego publicó varios de sus proyectos y, entre ellos, una vista en perspectiva del futuro edificio del cuartel de bomberos de Sarajevo. El cuartel de bomberos de Pospišil de 1912 fue un edificio público clave de estilo bosnio construido en la capital provincial. Una mezcla de estilos modernos, tenía tendencias funcionalistas en su casi falta de ornamentos, una organización de fachada descrita como secesionista en espíritu y una representación expresionista tanto de la estructura como de la función. También tenía un perfil de techo y ventanales de madera salientes que recordaban a la arquitectura vernácula bosnia. [2]
Los diseños de Pospišil para la Farmacia Radnik, un edificio residencial y comercial de cuatro pisos en la calle Tito 34 (Palacio Salom [8] ), el Palacio Musafija y el Sebilj (fuente del quiosco público) en la plaza Baščaršija son ejemplos de la expansión del estilo bosnio. [9]
