David Shields es un autor estadounidense que ha publicado veinticuatro libros, entre ellos Reality Hunger (que, en 2019, Lit Hub nombró uno de los libros más importantes de la última década), The Thing About Life Is That One Day You'll Be Dead (un bestseller del New York Times), Black Planet (finalista del National Book Critics Circle Award y del PEN USA Award) y Other People: Takes & Mistakes (NYTBR Editors' Choice). The Very Last Interview fue publicada por New York Review Books en 2022.
La adaptación cinematográfica de I Think You're Totally Wrong: A Quarrel , que Shields coescribió y coprotagonizó, se estrenó en 2017. Shields escribió, produjo y dirigió Lynch: A History , un documental de 2019 sobre el uso que hace Marshawn Lynch del silencio, el eco y la mímica como herramientas clave de resistencia. Una nueva película, How We Got Here , que sostiene que Melville más Nietzsche dividido por la raíz cuadrada de (Allan) Bloom por Žižek (al cuadrado) es igual a Bannon, se publicará en enero de 2024, al igual que un volumen complementario del mismo nombre.
Shields, ganador de una beca Guggenheim, dos becas NEA, el premio PEN/Revson y una beca de la Fundación para las Artes de Nueva York, y editor colaborador senior de la revista literaria Conjunctions , ha publicado ficción y no ficción en New York Times Magazine , Harper's , Esquire , Yale Review , Salon , Slate , Tin House , A Public Space , McSweeney's , Believer , Huffington Post , Los Angeles Review of Books y Best American Essays .
Su obra ha sido traducida a dos docenas de idiomas. [1]
Shields nació en Los Ángeles en 1956 en una familia judía de clase media baja. Tiene una hermana mayor, un medio hermano y una media hermana. Ambos padres de Shields eran periodistas. Su madre, corresponsal en la Costa Oeste de Nation durante muchos años , era una activista política; su padre trabajaba como redactor de discursos para políticos progresistas. [2] En 1962, la familia se mudó a San Francisco, donde los padres de Shields estaban profundamente involucrados en la comunidad local contra la guerra y en defensa de los derechos civiles, y con frecuencia abrían su casa a quienes necesitaban refugio a corto o largo plazo. [3]
En 1978, Shields se graduó, Phi Beta Kappa , magna cum laude, de la Universidad de Brown , con una Licenciatura en Artes, con honores, en Literatura Británica y Estadounidense. En 1980, recibió una Maestría en Bellas Artes, con honores, en Ficción, del Taller de Escritores de la Universidad de Iowa . [4]
La primera novela de Shields, Heroes , sobre la fascinación de un periodista deportivo del Medio Oeste por un jugador de baloncesto universitario, fue publicada por Simon & Schuster en 1984. [5] De 1985 a 1988, fue profesor asistente visitante en la Universidad St. Lawrence en Canton, Nueva York . En 1989, Knopf publicó la segunda novela de Shields, Dead Languages, una novela semiautobiográfica sobre un niño que crece con una tartamudez severa. [6] Dead Languages es una obra de ficción, pero incorpora fragmentos de realidad significativamente más grandes que el primer libro de Shields, lo que marca la fase inicial de la transición de Shields hacia la no ficción, que finalmente lo llevaría a emplear el collage literario y las formas de "antinovela" por las que es más conocido.
En 1992, su novela de cuentos, Handbook for Drowning, fue publicada por Knopf. [7] En 1996, Shields se convirtió en miembro de la facultad del Programa de Maestría en Bellas Artes para Escritores de Warren Wilson College , un puesto que todavía mantiene. [8] Ese mismo año, su cuarto libro, Remote: Reflections on Life in the Shadow of Celebrity, el primer trabajo de collage literario de Shields, fue publicado por Knopf. [9]
Entre 1997 y 2009, Shields publicó cinco libros: Black Planet: Facing Race During an NBA Season (Random House, 1999), finalista del National Book Critics Circle Award y del premio PEN USA ; Baseball Is Just Baseball: The Understated Ichiro (TNI Books, 2001), que alcanzó el estatus de best seller en Japón; Enough About You: Notes toward the New Autobiography (Simon & Schuster, 2002); Body Politic: The Great American Sports Machine (Simon & Schuster, 2004); y The Thing About Life Is That One Day You'll Be Dead (Knopf, 2008), un best seller del New York Times . [10] [11] En 2001, Shields se convirtió en instructor visitante en la Bread Loaf Writers' Conference y ha enseñado allí desde entonces. [12]
En 2010, Knopf publicó el décimo libro de Shields, Reality Hunger: A Manifesto . En Vanity Fair , Elissa Schappell calificó a Reality Hunger como un "llamado a las armas para que todos los artistas rechacen las leyes que rigen la apropiación, eliminen los límites entre ficción y no ficción y den lugar a una nueva forma moderna para un nuevo siglo". [13] En 2019, Lithub nombró a Reality Hunger uno de los 100 libros más importantes de la década de 2010. [14] En 2011, Norton publicó The Inevitable: Contemporary Writers Confront Death , una antología que Shields coeditó con Brad Morrow. En 2012, New Harvest publicó Jeff, One Lonely Guy , un collage coescrito por Shields, Jeff Ragsdale y Michael Logan. Más tarde ese año, Norton publicó una antología coeditada por Shields y Matthew Vollmer, Fakes: An Anthology of Pseudo-Interviews, Faux-Lectures, Quasi-Letters, “Found” Texts, and Other Fraudulent Artifacts . [10]
En 2013, Knopf publicó How Literature Saved My Life , una mezcla de crítica confesional y autobiografía cultural. También en 2013, Simon & Schuster publicó Salinger , una “biografía oral” de J. D. Salinger escrita por Shields y Shane Salerno . Salinger fue un bestseller del New York Times y ha sido traducido a más de una docena de idiomas. [10]
En 2015, Hawthorne Books publicó Life Is Short — Art is Shorter : In Praise of Brevity , que Shields coeditó con Elizabeth Cooperman. En 2015, Shields también publicó That Thing You Do With Your Mouth: The Sexual Autobiography of Samantha Matthews as told to David Shields (McSweeney's); I Think You're Totally Wrong: A Quarrel, coescrito con Caleb Powell; y War Is Beautiful: The New York Times Pictorial Guide to the Glamour of Armed Conflict (powerHouse), una deconstrucción de la fotografía de guerra de primera plana de ese periódico. [10]
Other People: Takes & Mistakes fue publicado por Knopf en 2017. [10] Ese mismo año, First Pond Entertainment lanzó la adaptación cinematográfica de I Think You're Totally Wrong: A Quarrel , escrita por Shields y Powell, protagonizada por Shields y Powell y James Franco , y dirigida por Franco. [15] El trío debate el valor de la vida versus el arte; el arte gana, por poco. La película ya está disponible en Vudu. En 2018, el libro de Shields Nobody Hates Trump More Than Trump: An Intervention fue publicado por Thought Catalog Books. [10]
En 2019, Mad Creek Books publicó The Trouble With Men: Reflections on Sex, Love, Marriage, Porn, and Power . Más tarde ese mismo año, el documental debut de Shields, Lynch: A History, una oda al uso del silencio, el eco y la mímica como herramientas clave de resistencia de Marshawn Lynch , se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Seattle . [16] La película, que Shields escribió, produjo y dirigió, fue nombrada una de las cinco mejores películas en el Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam y ha ganado numerosos premios, incluido el Premio Golden SunBreak al Mejor Documental y el Premio End of Cinema a la Mejor Película de No Ficción. [17] La película ahora está disponible en Sundance TV, AMC, First Look Media, Amazon Prime y iTunes/AppleTV.
La primera ficción de Shields se destacó por su uso del neorrealismo. En 1989, escribiendo en Virginia Quarterly Review , Lance Olsen incluyó a Shields como parte de la “próxima generación de ficción”. [18] Con la publicación en 1996 de Remote , que AO Scott describió en Newsday como “uno de los textos definitivos de la década de 1990, una respuesta de no ficción elegante y pulida a Infinite Jest ” , Shields comenzó a construir su reputación como pionero del collage. [9]
Reality Hunger fue muy controvertido cuando se publicó en 2010. En The New York Times Book Review , Lucy Sante escribió que el libro “aborda de manera urgente y sucinta cuestiones que han estado en el aire, han ganado impulso implacablemente y han estado esperando que alguien las vincule... El libro [de Shields] probablemente presagia lo que serán los modos dominantes en los años y décadas venideros”. [19] De hecho, Reality Hunger ha demostrado ser extremadamente influyente en la no ficción, la “autoficción” y el cine documental del siglo XXI. Sin embargo, en The New Yorker , James Wood calificó el libro de “altamente problemático” en su “promoción no examinada de lo que [Shields] insiste en llamar 'realidad' por sobre la narrativa”, aunque Wood reconoció que los “argumentos de Shields sobre el tedio y la terminalidad de la convención ficcional actual son válidos”. [20]
En la década transcurrida desde Hambre de realidad , Shields ha publicado una docena de libros, muchos de los cuales son colaborativos y casi todos intentan encarnar el ars poetica teorizado en Hambre de realidad . La primera de estas colaboraciones, Salinger , una biografía oral de 2013 que desafió sutilmente las convenciones de la no ficción al unir una gran cantidad de material primario, fue elogiada por John Walsh en el Sunday Times (Londres) como "una obra estupenda... Predigo con la mayor confianza que, después de esto, el mundo no necesitará otra biografía de Salinger". [21] Shields continuó transformando y remezclando géneros en La guerra es hermosa , que Heather Baysa en el Village Voice llamó un "libro inquietantemente gráfico [que] sigue los reportajes de guerra del New York Times durante más de una década, exponiendo la tendencia de la institución a glamorizar el combate armado hasta el punto de la manipulación". [22]
Creo que estás totalmente equivocado: una pelea, una colaboración entre Shields y Caleb Powell, fue elogiada por su eliminación de la frontera entre la máscara y el yo, un tema frecuente en la obra de Shields. En The Atlantic , Leslie Jamison escribió que el objetivo del libro "no es la simpatía ni el perdón. La vida no es personal . La vida es evidencia. Es forraje para la discusión. Poner el 'yo' a trabajar de esta manera invita a una intimidad diferente: no una comunión voyeurista sino una investigación colaborativa, en la que el autor y el lector se enfrentan a las mismas preguntas desde el interior de sus vidas inevitablemente desordenadas". [23]
Lynch: A History , cuyo enfoque de montaje se basa en el estilo de collage de los libros de Shields , marca el siguiente gran cambio en la carrera de Shields: el cine documental. En The New Yorker , Hua Hsu escribió: “ Lynch parece la culminación de la carrera de Shields. El ritmo implacable de la película te abruma y te domina. Actos de terror aleatorios, a lo largo del tiempo y el espacio, se revelan como un patrón. Es un gradiente de carnicería estadounidense”. [24]
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