Conjunto escultórico y arquitectónico de Miguel Ángel
La Tumba del Papa Julio II es un conjunto escultórico y arquitectónico de Miguel Ángel y sus asistentes, encargado originalmente en 1505 pero no completado hasta 1545 en una escala muy reducida. Originalmente destinada a la Basílica de San Pedro , la estructura se colocó en la iglesia de San Pietro in Vincoli en el Esquilino en Roma después de la muerte del Papa. Esta iglesia fue patrocinada por la familia Della Rovere de la que provenía Julius, y allí había sido cardenal titular. Julio II, sin embargo, está enterrado junto a su tío Sixto IV en la Basílica de San Pedro, por lo que la estructura final en realidad no funciona como una tumba.
Tal como se concibió originalmente, la tumba habría sido una estructura colosal que le habría dado a Miguel Ángel el espacio que necesitaba para sus seres trágicos y sobrehumanos. Este proyecto se convirtió en una de las grandes decepciones de la vida de Miguel Ángel cuando el Papa, por razones inexplicables, interrumpió la comisión, posiblemente porque hubo que desviar fondos para la reconstrucción de San Pedro de Bramante . [2] El proyecto original requería una estructura independiente de tres niveles con unas 40 estatuas. Después de la muerte del Papa en 1513, la escala del proyecto se fue reduciendo paso a paso hasta que, en abril de 1532, [3] [ ¿fuente poco fiable? ] un contrato final especificaba una tumba de pared simple con menos de un tercio de las figuras originalmente planeadas. [4]
La escultura más famosa asociada con la tumba es la figura de Moisés , que Miguel Ángel completó durante una de las reanudaciones esporádicas del trabajo en 1513. [ cita necesaria ] Miguel Ángel sintió que esta era su creación más realista. Cuenta la leyenda que al finalizar se golpeó la rodilla derecha ordenando: "¡ahora habla!" ya que sentía que la vida era lo único que quedaba dentro del mármol. Hay una cicatriz en la rodilla que se cree que es la marca del martillo de Miguel Ángel.
Historia
1505 – Julio encarga una tumba a Miguel Ángel, quien pasa ocho meses eligiendo mármol en Carrara . [5] Sin embargo, en algún momento durante la construcción, Miguel Ángel y el Papa tienen una pelea, lo que hace que Miguel Ángel abandone Roma por su seguridad. [6]
1508 [ cita necesaria ] - Donato Bramante , aparentemente celoso del encargo de Miguel Ángel, utilizó la ausencia de Miguel Ángel para convencer al Papa de que trae mala suerte que se construya su tumba durante su propia vida y que sería mejor dedicar el tiempo de Miguel Ángel al techo de la Capilla Sixtina. en el Palacio del Vaticano . Él, junto con los otros rivales de Miguel Ángel, pensó que Miguel Ángel no podría completar el enorme proyecto del techo y, por lo tanto, sería humillado y abandonaría Roma. [7]
1512 – Una vez terminada la decoración del techo de la Capilla Sixtina, Miguel Ángel reanudó los trabajos en la tumba. Entre 1512 y 1513 completó tres esculturas para el proyecto: Los esclavos moribundos y rebeldes (ahora en el Louvre , París) y Moisés (conservado en el diseño final). [ cita necesaria ]
1513 - Julio murió en febrero de 1513. El 6 de mayo se redactó un nuevo contrato que especificaba una tumba mural. El 9 de julio Miguel Ángel contrató al cantero Antonio del Ponte a Sieve para ejecutar los elementos arquitectónicos del registro inferior de la tumba, que se pueden ver en el diseño final. [8] De esta fase del proyecto sobrevive un gran dibujo en ruinas atribuido a Miguel Ángel, en el Kupferstichkabinett de Berlín; en la misma colección también se encuentra un facsímil más legible de su alumno Jacomo Rocchetti. El Museo Metropolitano de Arte de la ciudad de Nueva York tiene un dibujo de la tumba de este período. [9] Aunque ya no se trataba de un monumento independiente, el proyecto se volvió más ambicioso tanto en términos de tamaño como de complejidad de su iconografía. [10]
1516 – Miguel Ángel acepta un nuevo contrato con los herederos de Julio, quienes exigen la finalización del proyecto.
Década de 1520: Miguel Ángel talla El genio de la victoria y cuatro esclavos inacabados (ahora en la Academia de Florencia).
1532 – Miguel Ángel firma un segundo contrato nuevo, que implica una tumba mural.
1542 – Miguel Ángel comienza la tumba mural después de negociar los detalles finales con el nieto de Julio.
1545 – Se completa e instala la tumba final, más propiamente un monumento funerario porque Julio II no está enterrado allí, y se instala en San Pietro in Vincoli; incluye el Moisés de Miguel Ángel junto con Lea y Raquel (probablemente completados por los asistentes de Miguel Ángel) en el nivel inferior, y varias otras esculturas (definitivamente no de Miguel Ángel) en el nivel superior.
Estudio para una tumba mural, c. 1506 , atribuido a Miguel Ángel. Esta puede ser una evidencia visual sobreviviente del proyecto encargado en 1505, pero contradice la descripción de una tumba independiente que hicieron los primeros biógrafos de Miguel Ángel.
Miguel Ángel Segundo diseño de tumba mural para Julio II.
Reconstrucción del proyecto original de 1505 para una tumba independiente (según Franco Russoli, 1952) [11]
Reconstrucción del proyecto de 1513, basado en un dibujo de Jacomo Rocchetti (alumno de Miguel Ángel) en el Kupferstichkabinett , Berlín
Las estatuas del Esclavo Moribundo y del Esclavo Rebelde fueron terminadas pero no incluidas en el monumento en su último y reducido diseño. [12] Ahora se encuentran en el Louvre . Otra figura destinada a la tumba del Papa Julio es El genio de la victoria , actualmente en el Palazzo Vecchio de Florencia. Otras esculturas para la tumba fueron el Joven Esclavo , el Esclavo del Atlas , el Esclavo Barbudo y el Esclavo Despertar . Las esculturas de Raquel y Lea, alegorías de la vida contemplativa y activa, fueron realizadas por Raffaello da Montelupo , alumno de Miguel Ángel. Las otras esculturas son de alumnos menos experimentados.
^ Marinazzo, Adriano (2018). "La Tomba di Giulio II e l'architettura dipinta della volta della Sistina". Arte y Dossier . 357 : 46–51.
^ Kleiner, Fred S., Christin J. Mamiya y Helen Gardner. El arte de Gardner a través de los tiempos. 12ª edición. Belmont: Wadsworth, 2004.
^ Dulce 1878, pag. 92
^ Dulce 1878, pag. 107
^ Vasari, Giorgio (1850). Vidas de los pintores, escultores y arquitectos más eminentes: traducidas del italiano de Giorgio Vasari. vol. 5. Londres: Henry G. Bohn. pag. 246.
^ Vasari 1850, págs. 250-252
^ Vasari 1850, pag. 254
^ Panofsky 1937, pag. 566
^ "Miguel Ángel Buonarroti: Proyecto de una tumba mural para el Papa Julio II (62.93.1)". En Heilbrunn Cronología de la historia del arte. Nueva York: Museo Metropolitano de Arte, 2000. (octubre de 2006)
^ Hibbard, Howard (1978). Miguel Ángel. Pingüino. pag. 203.ISBN0140220224.
Fuentes
Panofsky, Erwin (diciembre de 1937). "Los dos primeros proyectos de la tumba de Julio II de Miguel Ángel". El Boletín de Arte . 19 (2): 561–79. doi :10.2307/3045700. JSTOR 3045700.
Sweetser, Moisés Foster (1878). Miguel Ángel. Boston: Houghton, Osgood and Company.
Otras lecturas
Frommel, Christoph Luitpold, Maria Forcellino, Claudia Echinger-Maurach, Antonio Cassanelli, Roberto Jemolo, Forcellino, Antonio, Cassanelli, Roberto y Jemolo, Andrea. La tumba de Miguel Ángel para Julio II: Génesis y genio. Los Ángeles: Museo J. Paul Getty, 2016.
Tononi, Fabio, “Respuesta estética a lo inacabado: empatía, imaginación y aprendizaje por imitación”, Aisthesis: Pratiche, linguaggi e saperi dell'estetico , 13: 1 (2020), págs.
enlaces externos
Medios relacionados con la tumba de Julio II de Michelangelo Buonarroti en Wikimedia Commons