Erich Andres (n. 1905 Leipzig, m. 1992 Hamburgo) fue un fotógrafo de guerra y fotoperiodista alemán autodidacta .
Entre 1921 y 1923, Andrés trabajó como aprendiz de tipógrafo en Dresde, durante el cual comenzó a tomar fotografías de paisajes, personas, trajes tradicionales y costumbres populares con una cámara casera. En 1923, ya desempleado, se trasladó a Hamburgo, donde encontró trabajo como tipógrafo en una imprenta mientras trabajaba como fotógrafo autónomo; su primera venta fue en 1927 de una imagen de portada para el Hamburger Anzeiger ; luego, el Berliner Illustrierte Zeitung publicó sus fotografías de sus viajes en 1927/28 por el sur de Europa. En 1928/29 también viajó a pie por Yugoslavia , Grecia e Italia .
Durante la Gran Depresión, volvió a encontrarse sin trabajo fijo. Sus fotografías de los desempleados de Hamburgo, de la reunión del consejo obrero en el edificio sindical de Hamburgo y de la autoayuda obrera fueron publicadas en el Hamburger Echo y en Volk und Zeit, y en la serie fotográfica “Crisis” de noviembre de 1930 retrató su propia tarjeta de desempleo. [1]
Andres realizó su primer reportaje fotográfico importante durante los años 1931-2 en el estado multiétnico de Albania , que entonces estaba cada vez más bajo la influencia de Mussolini . [2] Las imágenes de Andres muestran Albania en la época del rey Ahmet Zogu , exponen su pobreza y atraso cuando en la superficie el país todavía tenía un pintoresco y nostálgico sabor oriental. [3] Andres planeó publicar las imágenes como un libro titulado People of Albania con el editor Reimar Hobbing, pero el proyecto no se realizó, aunque como resultado, a partir de 1932 comenzó a trabajar a tiempo completo como fotoperiodista . [1]
Andrés continuó trabajando como fotógrafo durante la era nazi y su documentación oficialmente acreditada de los Juegos Olímpicos de Berlín de 1936 le valió varios premios. Ochenta y cinco años después, el propio Comité Olímpico se refirió a sus imágenes como una mezcla de "arte, deporte, estética y maestría técnica para capturar momentos inmortales de acción en los deportes de invierno". [4]
En 1937, con permiso del Ministerio de Propaganda, documentó la Guerra Civil española para el bando insurgente fascista al comienzo del conflicto. Realizó dos mil quinientas imágenes durante un viaje que comenzó en París, continuó por diferentes ciudades y pueblos españoles, los de la península y el Protectorado de Marruecos, y terminó en Lisboa. [5] Su archivo fotográfico fue adquirido por el Archivo General de la Guerra Civil de Salamanca. Aunque registró a prisioneros de guerra republicanos realizando trabajos forzados en el palacio de Toledo, sus representaciones de amplio espectro; [6] paisajes, urbanos y rurales, grupos de combatientes, movimientos de tropas, retratos, monumentos, destrozos de guerra y, sobre todo, escenas cotidianas de las penurias de la población en general durante la guerra civil no cumplieron con los requisitos panglossianos del Ministerio.
En la portada de un suplemento ilustrado de 1937 del Hamburger Anzeiger , [7] Andres retrata a dos campesinas de Bückeburg vestidas con trajes tradicionales en la exposición de arte degenerado de los nazis, de pie ante la escultura expresionista de una pareja desnuda de Ludwig Kirchner . El epígrafe dice: «Mujeres de Bückeburg ante el arte degenerado. La «Pareja» de Kirchner, que la esposa de un granjero rechaza con asombro y la otra con una sonrisa, fue comprada en 1930 por una galería de arte alemana por 3.000 marcos». [7] La yuxtaposición de Andres puede haber sido deliberadamente irónica, dado el «espíritu de resistencia» del periódico en su tratamiento de la propaganda. [8]
Andrés fue reclutado para el servicio militar de 1939 a 1945, en el cuerpo de propaganda naval. En junio de 1943, durante sus vacaciones en casa, se casó con Hildegard Hänisch en Dresde, donde fotografió, en contra de la estricta prohibición del gobierno, la destrucción que causó más de 50.000 muertes civiles como resultado del bombardeo aéreo aliado de Hamburgo. Los resultados se combinaron con las entradas del diario del escritor contemporáneo Hans Erich Nossack en el libro Der Untergang de 1993. [9]
Después de la guerra, Andrés trabajó como freelance y vivió en Langenfelder Straße 60, Hamburgo. En un principio, documentó la devastada Múnich, su mercado negro y la reconstrucción de la ciudad, y a menudo utilizó una escalera para lograr una perspectiva inusual. Más tarde trabajó para Der Spiegel y los diarios de Hamburgo. En abril de 1958 fotografió las protestas del Bewegung Kampf dem Atomtod contra las armas atómicas y, más tarde, registró la inauguración de la sinagoga de Hohe Weide y las inundaciones del Mar del Norte de 1962. A partir de 1962, ilustró informes anuales y calendarios.
Una de las fotografías de Andrés, de niñas con trajes tradicionales bailando un ' Ring o' Roses ', [10] fue seleccionada por Edward Steichen para la exposición itinerante del Museo de Arte Moderno The Family of Man , que fue vista por 9 millones de visitantes, y para su catálogo. [11]
Sus fotografías de la destrucción de Hamburgo [12] [13] por los bombardeos aéreos aliados ofrecen una perspectiva alemana poco común y desde entonces se han publicado en forma de libro y se han expuesto. [14] [15] [16] A menudo, los museos lo consultaban como experto en busca de imágenes de la historia de Hamburgo. En 1993, el Hamburger Abendblatt patrocinó una reedición de Der Untergang de Hans-Erich Nossack ilustrada con fotografías de Andres para la conmemoración del quincuagésimo aniversario de la tormenta de fuego. [17] [18]
Andrés fue entrevistado por Heinrich Breloer y Horst Königstein para su premiada película para televisión de 1982 El hacha de Wandsbek .
Murió en Hamburgo el 6 de febrero de 1992.
El Museo de la Ciudad de Dresde conserva su archivo. Las imágenes que hacen referencia a Hamburgo se conservan en la Oficina de Protección de Monumentos de Hamburgo y copias adicionales en el archivo de imágenes del Patrimonio Cultural Prusiano en Berlín. [19] Desde febrero de 2019, United Archives GmbH, con sede en Colonia, obtuvo los derechos exclusivos sobre imágenes no relacionadas con Hamburgo y Dresde. [20]
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