.jpg/1280px-Power_Plant_Kelenf%C3%B6ld_(8496163544).jpg)
.jpg/1280px-Ruined_ski_station_(3887483172).jpg)
La fotografía de ruinas , a veces llamada pornografía de ruinas , [2] es un movimiento en la fotografía que toma como tema el deterioro del entorno construido ( ciudades , edificios , infraestructura , etc.). Si bien las "ruinas" pueden definirse en términos generales como los restos de logros humanos (por ejemplo, los restos de la antigua Sumer o Machu Picchu ), la "fotografía de ruinas" generalmente se refiere a la captura de la decadencia urbana en las áreas postindustriales del mundo. La fotografía de ruinas cataloga sobre todo el abandono y el declive de las ciudades, y ha provocado conversaciones sobre el papel del arte en diversos proyectos de renovación , restauración y conservación urbana en ciudades de todo el mundo.
Las raíces de la fotografía de ruinas provienen de nociones populares de lo pintoresco que a menudo presentaban motivos relacionados con la estética de la arquitectura abandonada y en ruinas. [3] Los elementos básicos de la fotografía de ruinas incluyen casas abandonadas, fábricas abandonadas que quedaron de la Revolución Industrial o los auges de la industria automotriz, así como puentes, lotes abandonados, edificios de apartamentos o inquilinos, o teatros u oficinas destruidos.
El fotógrafo Camilo José Vergara ayudó a darle mayor reconocimiento al estilo en la década de 1990 con sus libros The New American Ghetto y American Ruins . En la década de 2010, los fotógrafos Yves Marchand y Romain Meffre publicaron Las ruinas de Detroit, lo que generó mayor interés. [ cita necesaria ]
El estilo se basa en gran medida en la iluminación, los primeros planos detallados, los planos generales y las imágenes digitales. La fotografía de ruinas se diferencia de la fotografía de arquitectura histórica en que no se centra en comparaciones entre el pasado y el presente, sino que se centra en el estado del sujeto y en cómo llegó a deteriorarse. [4]
Algunos críticos comparan la fotografía de ruinas con la explotación, comparando su atractivo con el de la pornografía sensacionalista . [5] Si bien la mayoría lo considera con fines estéticos, los críticos critican la mínima atención del estilo a las ciudades y lugares visitados.
John Patrick Leary, profesor de la Universidad Estatal Wayne en Detroit, dijo:
Y otros ponen los ojos en blanco ante toda la atención positiva que se presta a los jóvenes 'creativos', en su mayoría blancos, que pasa por alto los profundos problemas estructurales de la ciudad y la diversidad de ideas para ayudar a solucionarlos. Tantas fotografías y películas de ruinas estetizan la pobreza sin indagar en sus orígenes, dramatizan los espacios pero nunca buscan a las personas que los habitan y transforman, y romantizan actos aislados de resistencia sin reconocer las enormes fuerzas políticas y sociales alineadas contra la transformación real, y no sólo la obstinada supervivencia de la ciudad. [5]
Otros adoptan la fotografía de ruinas como una forma de marketing para un turismo potencial , mientras que otros han insistido en que puede servir como un poderoso llamado a la acción. [ cita necesaria ] Respondiendo a críticos como Leary, el bloguero de Detroit James Griffioen sugirió que hay diferentes formas de mediatizar el declive urbano e industrial: una espectacular y sensacionalista (explotadora), la otra más responsable.
Los pocos fotógrafos y reporteros que conocí no estaban interesados en absoluto en contar la historia de Detroit, sino que gravitaban hacia las "ruinas" más obvias (y sobrefotografiadas) y luego las usaban para ilustrar historias sobre problemas que no tenían nada que ver. que ver con la ciudad (que ha lucido así durante décadas). También tomo fotografías de ruinas, pero las pongo en el contexto de la vida en la ciudad. Estos fotógrafos aparecían con cámaras de 40.000 dólares para tomar fotografías de casas que valían menos que sus facturas de hotel. [6]
Los fotógrafos de ruinas están respondiendo a los críticos que sugieren que el género presta poca atención a las historias locales, al incorporar las historias de los lugares y estructuras que fotografían en sus narrativas. Sin embargo, esta nueva ola de fotografía de ruinas, más sensible a las historias de las estructuras y las ciudades, se está enfrentando a una nueva ola de críticas. Los lugareños de Detroit, Chicago y otras ciudades del Rust Belt más destacadas por los fotógrafos de ruinas, señalan la continua ausencia de las personas que viven entre las ruinas en tales relatos. [ cita necesaria ]
Y en Detroit no se puede hablar de estética sin hablar de porno ruina, un término que se ha vuelto cada vez más familiar en la ciudad. Los habitantes de Detroit, comprensiblemente, pueden ponerse susceptibles a la forma en que las descripciones y fotografías de edificios en ruinas se han convertido en los recuerdos favoritos del Medio Oeste de los periodistas visitantes.