Emánuel Moór ( pronunciación húngara: [moːr] ; 19 de febrero de 1863 - 20 de octubre de 1931) fue un compositor , pianista e inventor de instrumentos musicales húngaro .
Moór nació en Kecskemét , Hungría , y estudió en Praga , Viena y Budapest . Entre 1885 y 1897 realizó giras por Europa como solista y se aventuró hasta los Estados Unidos . Su producción ascendió a 151 obras [1] , incluidas cinco óperas , ocho sinfonías , cuatro conciertos para piano, cuatro para violín , dos para violonchelo , un concierto para viola y un concierto para arpa . Entre sus obras se incluyeron también un triple concierto para violín, violonchelo y piano; música de cámara ; un réquiem ; y numerosos lieder . Murió a los 68 años en Chardonne , Suiza .
Su invento más conocido fue el pianoforte Emánuel Moór, [2] que consistía en dos teclados colocados uno sobre el otro y que permitían, mediante un dispositivo de seguimiento, tocar con una mano una extensión de dos octavas . [3] El pianoforte de doble teclado fue promocionado ampliamente en conciertos por toda Europa y Estados Unidos por la segunda esposa de Moór, la pianista británica Winifred Christie .
En 1921, Marie de Jarowslawska-Tutundjian [de Vartavan] (18 de mayo de 1887-20 de noviembre de 1963) participó en gran medida en los experimentos con el piano Duplex-Coupler imaginado por Emánuel Moór. [4] Marie era una pianista muy talentosa que había estado tocando en público desde la edad de ocho años en Brasil [5] e incluso había tenido el privilegio de tocar en un dúo con Paderewski Ignacy Jan Paderewski . Estaba casada con el héroe de la Primera Guerra Mundial y escritor armenio Levon Tutundjian [de Vartavan] y vivía en Lausana con él en Cornette de Bise. Enseñó en el Instituto Ribeaupierre, una escuela superior de música en Lausana fundada en 1915 por Mathilde y Émile de Ribeaupierre. El mismo año, Emánuel Moór desató una viva controversia en el mundo de la música al presentar dos inventos revolucionarios en rápida sucesión. En primer lugar, «un violín gigante, de un metro y medio de largo, con cinco o seis cuerdas para alcanzar la longitud del violonchelo, cuyo arco se movía mediante un pedal». La posibilidad de su empleo en la orquesta provocó comentarios irónicos de un crítico de la Gaceta de Lausana. Marie, por su parte, trabajó con la esposa de Moor, Winifred Christie, para manejar el segundo invento, un piano de dos teclados, cuyo teclado inferior tiene sus teclas blancas en relieve para permitir glissandos cromáticos y un pedal intermedio que acopla los dos teclados, sin mencionar un ingenioso sistema que permitía imitar un clavicémbalo. Marie Tutundjian tocó con él el 3 de noviembre de 1921 en el Palacio de Montreux y al menos una vez más el 16 de noviembre de 1921 [La Musique dans le Canton de Vaud (1904-1938), p. 10]. 146. Véanse las páginas 251, 252 sobre Marie Tutundjian/de Jarowslawska], pero estos procesos, si bien dejaron una huella en la historia de la música, no se repitieron [Encyclopédie de la musique, 2e partie, vol. 3, p. 2080-2081].
EspañolBecado por Winifred Christie Moór, Timothy Baxter, entonces estudiante (más tarde profesor) de la Royal Academy of Music, escribió en 1964 Six bagatelles para dos pianos. La obra fue interpretada por Jeffery Harris el 24 de agosto de 1976 en el Three Choirs Festival de Hereford y transmitida por la BBC aproximadamente al mismo tiempo. Jeffery Harris había sido becado por Winifred Christie Moór en la Royal Academy of Music antes que Timothy Baxter. La beca terminó cuando Winifred Christie murió después de un accidente en su casa. Timothy Baxter también escribió algunos arreglos para el instrumento debido a sus interesantes posibilidades. Six bagatelles fue arreglada posteriormente para dos pianos y se estrenó en Arcueille durante el Festival Erik Satie el 17 de mayo de 2013, el cumpleaños de Erik Satie, interpretada por Elsa Sorvari y Viktor Bogino. También tocaron la obra dos veces más en 2013, una de ellas en París. Desde entonces, las bagatelas se han interpretado varias veces en Dinamarca. Están publicadas por Edition-S.dk y se pueden encontrar en el CD de Timothy Baxter de 2015, interpretado por los pianistas Anne Mette Stæhr y Ulrich Stærk.
Maurice Ravel dijo que el pianoforte de Emánuel Moór producía los sonidos que realmente había pretendido en algunas de sus propias obras, si tan solo hubiera sido posible escribirlas para tocarlas a dos manos en un piano estándar. [6] Anatoly Brandukov , dedicatario de la Sonata para violonchelo n.º 2 en sol mayor, Op. 55 de Moór, presentó al compositor a Pablo Casals . [7] El primer encuentro de Casal está registrado en casi todas las biografías sobre Casals. En sus propias palabras, Casals dijo: "Su música era abrumadora... y cuanto más tocaba, más convencido estaba de que era un compositor del más alto nivel. Cuando se detuvo, simplemente le dije: 'Eres un genio'". [8] Este encuentro fue el comienzo de una larga amistad entre los dos, con Casals interpretando y estrenando las composiciones de Moór, varias de las cuales estaban dedicadas a Casals. Por ejemplo, Casals interpretó cuatro veces la Sonata para violonchelo n.º 2 en sol mayor solo en diciembre de 1905, después de su encuentro inicial con el compositor a principios de año. La primera interpretación destacada de Casals de esta sonata se produjo durante una gira rusa (no se menciona al pianista), seguida de dos interpretaciones con Marie Panthès en Ginebra y Lausana y una interpretación en París con Alfred Cortot al piano. [9] Casals también defendió otras obras de Moór, interpretando varias sonatas, un concierto que Moór le dedicó, un concierto doble para violonchelo y un triple concierto para trío con piano y orquesta.
Moór y Christie también colaboraron en un libro de ejercicios técnicos para el instrumento.
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