Elizabeth Willis (nacida el 28 de abril de 1961 en Bahréin ) es una poeta y crítica literaria estadounidense . Actualmente se desempeña como profesora de poesía en el Iowa Writers' Workshop . [1] Willis ha ganado varios premios por su poesía, incluida la Serie Nacional de Poesía y la Beca Guggenheim . Susan Howe ha llamado a Elizabeth Willis "una poeta excepcional, una de las más destacadas de su generación". [2]
Willis creció en el Medio Oeste de los Estados Unidos y recibió su título universitario de la Universidad de Wisconsin-Eau Claire . [3] Luego obtuvo un doctorado. del Programa de Poética de la Universidad de Buffalo .
Willis ha enseñado en varias instituciones, incluidas la Universidad de Brown , Mills College , la Universidad de Denver y la Universidad Wesleyan y ha realizado residencias en MacDowell Colony y el Centre International de Poésie, Marsella. [4] Ex profesora Shapiro-Silverberg de literatura y escritura creativa en la Wesleyan University , actualmente se desempeña como profesora de poesía en el Iowa Writers' Workshop . [1]
Willis ha recibido becas del Consejo de las Artes de California y de la Fundación Howard y ha ganado la Serie Nacional de Poesía , el Premio PEN New England y el Premio Boston Review de Poesía. [5] En 2012, recibió la beca Guggenheim . [6] Willis vive en la ciudad de Iowa .
Como poeta, Willis emplea el uso de "géneros híbridos", un intento de "superar los límites de la representación". Turneresque, por ejemplo, se basa en elementos tan diversos como lo sublime romántico y el cine negro . En términos de estilo, Willis es más reconocida por su "intenso lirismo". [7] Su poesía tiende a centrarse en la relación entre el arte y la naturaleza y se ha destacado por su musicalidad y precisión. [8]
Su crítica literaria se ocupa de la poesía de los siglos XIX y XX y de las formas en que la tecnología cambiante influye en la producción de poesía. También investiga los efectos de los espacios públicos y privados en su prosa. [4] Además, la estética prerrafaelita y la relación entre poetas contemporáneos y poetas antecedentes también son preocupaciones frecuentes en su trabajo. [7] Willis ha dedicado una parte importante de su carrera al estudio de las obras de Lorine Niedecker .
La poesía de Elizabeth Willis ha sido ampliamente elogiada. Jacket Magazine informó que Meteoric Flowers "ofrece al lector un mundo extraño y, en ocasiones, casi abrumadoramente placentero". [9] El poeta Ron Silliman escribió que la colección "está llena de poemas en prosa breves, bien equilibrados y brillantemente escritos". [10] Susan Howe escribió: "Elizabeth Willis es una poeta excepcional, una de las más destacadas de su generación, y Meteoric Flowers es su colección más convincente hasta la fecha". Rosmarie Waldrop dijo que la colección "es una investigación notable de nuestra experiencia y lenguaje". [2]
En una reseña de Turneresque, el Denver Quarterly informó que Willis "logra... reinvestir al lenguaje la singularidad del origen: el gesto respiratorio de cada letra". Ann Lauterbach escribió que Willis "recupera el impulso lírico original en una inquietante canción contemporánea. Esta es una poesía de asombrosa inteligencia y gracia". [11] Cole Swensen escribió: "Lo que impulsa el incisivo comentario de Willis hacia una poesía impresionante son sus magníficos versos... A pesar de una atmósfera claramente negra y la cualidad inquietante que siempre acompaña a lo sublime , Turneresque resulta afirmativo, incluso jocosamente valiente. Parece - para tomar prestada una de sus frases - "para implicar o entonar toda la posibilidad del sol humano" .
De Address, Jeffrey Cyphers Wright escribió que la colección era "divertida, política, comprometida y profundamente resonante". Michael Palmer escribió que el libro aborda de manera conmovedora "cuestiones eternas". Alice Notley escribió que "Willis revive recientemente la forma de lista/letanía, y eso funciona para el deleite del lector". [12]
En su reseña de Second Law, Susan Howe escribió: "Los poemas de Second Law son concisos, precisos, extáticos y luminosos. Las letras blancas sirven como señuelos y rastros a través de los huecos del discurso científico ordenado, el éxtasis de la voluntad del poeta permanece cautivo y regocijado. En estos estructuras lingüísticas fragmentarias vinculadas Elizabeth Willis entra otra vez al emblemático río de Bunyan; [13]