Elisabetta Gafforini (1777 – 10 de noviembre de 1847) [1] [2] [3] fue una cantante de ópera italiana que interpretó papeles principales de contralto y mezzosoprano , principalmente en los teatros de Venecia y La Scala de Milán, pero también en España, Portugal y otras ciudades italianas. A lo largo de sus 25 años de carrera apareció en numerosos estrenos mundiales. Poseía una voz límpida, flexible y resonante con un rango excepcionalmente amplio y, según Stendhal, era una consumada y encantadora actriz cómica. [4] Gafforini nació en Milán y vivió allí después de su retiro definitivo de los escenarios en 1818 hasta su muerte a la edad de 70 años.
Gafforini nació en Milán en 1777, hija de Margherita Fenaroli y Giuseppe Gafforini. A pesar de su considerable celebridad, hay pocos datos biográficos disponibles sobre su vida temprana. Sus primeras actuaciones documentadas datan de 1793, cuando estaba activa en los teatros de ópera de Venecia. [b] Sus primeras apariciones en Venecia incluyeron los estrenos de Il Cinese in Italia de Francesco Bianchi ( Teatro San Moisè , 1793) y La secchia rapita ( Teatro San Samuele , 1794) y La principessa filosofa de Gaetano Andreozzi Teatro San Benedetto , 1794). Durante los siguientes seis años, Gafforini continuó apareciendo en Venecia, así como en Verona, Trieste, Livorno y Turín. [8] Durante este período , su hermana menor, Marianna Gafforini, aparecía a menudo con ella en papeles secundarios. Marianna se casó más tarde con el bajo Luigi Zamboni . [c] [3] [2] [9]
Gafforini hizo su primera de sus muchas apariciones en La Scala en marzo de 1801. Esa primavera cantó allí en cuatro óperas cómicas: reposiciones de Che Originali! de Mayr , Fedeltà ed amore alla prova de Gazzaniga y Le Donne cambiate de Portugal , y el estreno de Il Podestà di Chioggia de Orlandi . En abril también cantó en el estreno de la cantata Il Trionfo della pace de Francesco Pollini . Se realizó una función de gala en La Scala para celebrar el Tratado de Lunéville , que reconfirmó el dominio de Napoleón sobre Milán. El siguiente noviembre Gafforini cantó el papel de la Condesa en el estreno de Il sedicente filosofo de Giuseppe Mosca . En ese momento, su belleza física y su talento para la comedia la habían convertido en el ídolo del público de La Scala. Coincidiendo con el estreno de Il sedicente filosofo se publicó un folleto de cuatro páginas que contenía un soneto adulador y su retrato. Debajo de su retrato había un pareado que se repitió con frecuencia en escritos posteriores sobre ella: [8]
La vedi o l'odi eguale è'l tuo periglio
Ti vince il canto, e ti rapisce il ciglio.
(Verla u oírla, tu peligro es el mismo,
Su voz te conquista y sus ojos te embelesan.)
Stendhal , que había asistido a muchas de sus actuaciones en La Scala, recordó más tarde:
En ella floreció el genio cómico en todo su esplendor. Sus actuaciones en La dama soldato , en Ser Marcantonio y en Il Ciabattino fueron inolvidables. Nunca más nacerá en el mundo, con el único fin de satisfacer los placeres frívolos de las personas sofisticadas, otro ser vivo que brillara y brillara tanto, cuyo ingenio fuera más irreprimible, ni cuya alegría fuera más irresistible. [10]
Gafforini continuó cantando en La Scala durante la temporada de 1802, apareciendo en varias óperas, incluidos los estrenos mundiales de La fortunata combinazione de Mosca y La capricciosa pentita de Fioravanti . Luego se fue a Lisboa, donde fue la prima donna de una compañía de ópera bufa italiana dirigida por Fioravanti. Actuó en numerosas óperas en el Theatro de São Carlos entre 1803 y 1805, incluido el estreno mundial de La donna soldato de Fioravanti . Las jóvenes del público de São Carlos estaban fascinadas por su forma de peinar su espeso cabello rubio para que pareciera ingeniosamente "despeinado" y pronto comenzaron a imitarlo. La palabra portuguesa "gaforina" fue acuñada para describir tanto el peinado de Gafforini como el tipo de mujer que lo usaba. La palabra aparece en escritos posteriores tanto de Aquilino Ribeiro como de Eça de Queirós . [11] [12]
Gafforini regresó a Milán y a los escenarios de La Scala en 1806, apareciendo en primavera en una reposición de La capricciosa pentita y en verano en el estreno de La feudataria Franz Dussek . Sin embargo, hubo problemas en la temporada de otoño. Gafforini protagonizó el estreno de I saccenti alla moda de Benedetto , un drama giocoso que satirizaba el régimen político de Milán. Resultó muy popular entre el público, pero las autoridades la acusaron de "comportamiento desvergonzado" durante la representación. Esto llevó a que se le prohibiera durante un año la entrada a La Scala y otros teatros reales bajo el patrocinio de Napoleón. Al mismo tiempo, su futuro marido, Antonio Gasparinetti , había publicado un soneto en su honor, y éste también fue visto como expresión de sentimientos antifranceses, a pesar del hecho de que Gasparinetti era un ardiente partidario de Napoleón y había servido como oficial de caballería en las tropas napoleónicas de Italia. [2] [4]
Gafforini fue recibida nuevamente en La Scala en la temporada de 1808 y continuó cantando allí y en el Teatro Carignano en Turín hasta 1811. Hacia el final de ese período se aventuró en la ópera seria , cantando dos papeles en travesti previamente asignados a castrati . Fue Annibale ( Aníbal ) en Annibale in Capua de Giuseppe Farinelli y Rey Abradate en Abradate e Dircea de Nicolini . Aunque el repertorio a lo largo de su carrera principal había sido abrumadoramente en el género de la ópera buffa donde sobresalió, había cantado papeles similares en sus primeros días en Venecia: Giulio Cesare ( Julio César ) en La morte di Cesare de Francesco Bianchi y Giovanni Talbot ( John Talbot ) en Giovanna d'Arco de Gaetano Andreozzi , ambos en La Fenice en 1797. [4] [9]
Desde finales de 1811 hasta principios de 1812, Gafforini estuvo contratada por el Teatro San Carlo de Nápoles. Allí actuó en La dama soldato de Orlandi, Oro non compra amore de Portugal y Il salto di Leucade de Mosca . A su regreso a Milán, Gafforini y su amante, Antonio Gasparinetti, se casaron en la Chiesa di San Fedele el 1 de abril de 1812. Su hija y única hija, Eugenia, nació más tarde ese año, poco después de la actuación de verano de Gafforini en el Teatro Eretenio de Vicenza en La dama soldato . A partir de 1812, Gafforini se había retirado de los escenarios, aunque hizo algunas apariciones esporádicas entre 1815 y 1818. Su cuñado, Luigi Zamboni , para quien Rossini escribió el papel de Fígaro en El barbero de Sevilla , había instado a Rossini y al empresario Francesco Sforza-Cesarini a que convencieran a Gafforini para que saliera de su retiro y cantara Rosina en el estreno de la ópera. Sin embargo, sus honorarios eran demasiado altos y al final se decidieron por Geltrude Righetti . [9] [2] [13]
En 1815, Gafforini cantó una vez más en La Scala en Il mistico omaggio , una cantata de Vincenzo Federici y Ferdinando Orlandi cantada en presencia del archiduque Juan de Austria para marcar el regreso de Milán al control austriaco. Sus últimas apariciones teatrales conocidas fueron en La Fenice de Venecia, donde apareció en travesti en los estrenos de Lanassa de Mayr como el general Montalbano (1817) y L'orfana egiziana de Francesco Basili como Tanizio (1818). [9]
Antonio Gasparinetti murió en 1824. Elisabetta vivió hasta 1847. [2] Cuando murió a los 70 años, su hija le erigió un gran monumento de mármol en la gran escalera del Hospital Fatebenefratelli de Milán. La inscripción dice: [1]
A Elisabetta Gafforini, viuda del coronel italiano Antonio Gasparinetti. Cantante célebre, madre tierna y cariñosa. Persona de principios, sabia, honesta e inteligente. Colocada aquí por su desolada y afligida hija, Eugenia Gasparinetti Lanfranchi. [d]
