Eldorado es un volumen de poesía del poeta holandés J. Slauerhoff . Publicado por primera vez en 1928, la colección reúne poemas que hablan principalmente de las vidas y los deseos de los marineros y los piratas. Los poemas contienen temas familiares para Slauerhoff: la vida de un marinero, la imposibilidad de la vida en tierra o en sociedad, el mito del pirata y el Holandés Errante .
Eldorado consta de 27 poemas en siete secciones. Todos, excepto "Dschengis", riman en versos o, especialmente si consisten en estrofas de cuatro versos , utilizan los esquemas de rima ABBA y ABAB ( alejandrinos ).
Tres de los poemas abordan el mito del Holandés Errante , aunque el crítico literario HTJ Miedema escribió en un artículo de revisión del mito en la década de 1950 que Slauerhoff es "menos un poeta maldito que lucha contra Dios" que algunos de sus contemporáneos que usaron el tema. [2] El tema era familiar para Slauerhoff, quien había escrito un poema sobre el Holandés Errante ya antes de 1922. Mientras que otros poetas holandeses se inspiraron más en el romanticismo alemán (en particular Der fliegende Holländer de Richard Wagner , basado en un cuento de Heinrich Heine ), Slauerhoff llegó a través de poetas franceses que trataron los temas relacionados del barco fantasma eterno y el albatros muerto. [3] Por ejemplo, su poema "Het eeuwige schip", inspirado en Rimbaud, ya se había publicado en 1925, [4] y antes de 1922 había traducido "L'Albatros" de Charles Baudelaire . El crítico literario SP Uri considera que "Spookschip", que no hace ninguna referencia explícita al tema, es un poema mejor que "The vliegende Hollander"; al igual que sus otros poemas que tratan el tema de manera implícita, es un "poema fuertemente visionario y simbólico, lleno de sentimientos típicamente románticos de desaparición, muerte y descomposición". Por el contrario, trata el tema en el "Holandés Errante" de manera casi satírica, con "un lenguaje forzado y rimas descuidadas". Uri supone que quizás Slauerhoff, que nunca se interesó por "la típica literatura holandesa", eligió centrarse en los aspectos románticos franceses del mito en lugar de los holandeses, calvinistas . [3]
Se cita a Corbière como una de las influencias de Slauerhoff y en sus primeros años se había identificado con el poeta francés maudit . [5]
Publicada por primera vez en 1928 por CAJ van Dishoeck en Bussum, fue impresa dos veces más por el mismo editor (1942, 1946). Fue publicada (sin cambios) en 1982 por Nijgh & Van Ditmar como parte de las obras poéticas reunidas de Slauerhoff. [6]
JC Bloem (en De Gids , 1929) comparó el poema "Afrikaansche elegy" ("Elegía africana"), que abre la segunda sección, con la obra de Charles Baudelaire (esp. "Parfum Exotique"); Bloem hizo su comparación en una revisión de los nuevos poetas holandeses cuya poesía "cruda, discordante y deliberadamente sin pulir" tenía sus defectos, pero era un cambio bienvenido con respecto a sus predecesores demasiado estilizados. [7] Raymond Herreman ( Den Gulden Winckel , 1929) elogió a Slauerhoff por ser un joven poeta holandés que reacciona fuertemente contra dos tendencias diferentes que vio en la poesía contemporánea: un "romanticismo verboso y hueco" que intentaba ingerir todo el cosmos y estaba listo para explotar, y una escuela que inflaba infantilmente el más mínimo desequilibrio psicológico hasta convertirlo en drama interior. Eldorado , según Herreman, fue un soplo de aire fresco con versos llenos de violencia y calidez, y en general expresó un profundo deseo de captar la vida en su máxima expresión. [8] El poeta y crítico Nico Donkersloot señaló que los días de gloria de la poesía lírica holandesa parecían haber pasado, y aunque elogió a Slauerhoff como el poeta más grande de su generación, dijo que Eldorado fue decepcionante, posiblemente debido a las altas expectativas. [9]
Hendrik Marsman , poeta y crítico, escribió una reseña muy favorable; en 1931, escribió que, de todos los poetas contemporáneos, Slauerhoff era el que exhibía con mayor fidelidad la «fuerza vital original del comienzo formativo, de la fuerza poética». Admiraba la aparente lucha entre el poder formal, poético, cuyo deseo es expresarse utilizando la facultad humana más elevada (el lenguaje), un poder poético que al mismo tiempo está «frustrado, socavado, engañado y envenenado por la naturaleza». [10]