El triunfo de Baco es un cuadro de la artista valona Michaelina Wautier . Fue pintado entre 1650 y 1656 y es una de las obras más importantes de Wautier, además de la más grande. Basada en textos clásicos, la imagen muestra una procesión con el dios borracho Baco en el centro, rodeado de otros humanos, sátiros y animales. Destaca por su gran número de figuras masculinas desnudas, algo poco común en una artista mujer en este período. [1]
Posiblemente fue encargado para formar parte de la gran colección de arte reunida por el archiduque Leopold Willhelm ; en cualquier caso hacia 1659 ya constaba en un inventario de la colección. [1]
Actualmente se encuentra en el Kunsthistorisches Museum de Viena . [2] [3]
La pintura representa al borracho Baco (Dioniso en el mito griego), reclinado sobre una carretilla y rodeado de juerguistas. Un sátiro canoso empuja su carretilla y un hombre vierte jugo en la boca abierta de Baco. La presencia del burro justo detrás de él indica que este hombre puede ser el amigo y maestro de Baco, Sileno , pero no está confirmado. [1]
En el extremo derecho hay un autorretrato del artista, [1] en particular la única figura que mira directamente al espectador. A diferencia de las otras figuras, ella parece algo alejada de la emoción y no presta atención al hombre que intenta tocarla. A sus pies hay dos niños jugando con una cabra.
Debido a que las escenas bacanales típicamente presentan al dios rodeado de sus seguidoras femeninas, la originalidad de la composición de Wautier indica que si Leopold Wilhelm le encargó esta pintura, probablemente fue con una instrucción mínima. [1]
Esta pintura se desvía de manera algo significativa de otras representaciones del mismo tema. Baco suele estar pintado en un carro tirado por grandes felinos, como en El triunfo de Baco de Cornelis de Vos , pero Wautier ha renunciado por completo a esta imaginería, con la excepción de la piel de leopardo que cubre el regazo del dios. Baco también se muestra más típicamente rodeado de Bacantes (Ménades del griego Dioniso), sus seguidoras femeninas, sin embargo, Wautier ha enfatizado el cuerpo masculino desnudo en su composición. Dado que en aquella época no se creía que las mujeres pudieran pintar el cuerpo masculino con precisión debido a que no se les permitía estudiar el desnudo masculino, se sugiere que esta elección es un comentario directo sobre el asunto. [1] El debate en curso sobre si se debería permitir o no a las mujeres pintar modelos desnudas era en muchos sentidos irrelevante para Wautier; se crió con ocho hermanos y, como la mayoría de ellos eran más jóvenes que ella, [1] estaba lo suficientemente familiarizada con la forma masculina desnuda que hubo poco o ningún impedimento para que ella pintara la forma masculina.
En el centro de la pintura está la ingle cubierta de Baco, lo que le da a la composición un matiz más sexual. La cabra también se considera típicamente un símbolo de lujuria y pérdida de la inocencia. [1] [ página necesaria ]
Wautier tenía entre 40 y 50 años cuando pintó El triunfo de Baco y vivía en Bruselas , donde era muy conocida en la corte. [1] Es probable que se haya mudado a Bruselas desde Mons después de la muerte de su madre, después de que tres de sus hermanos se habían mudado a Bruselas anteriormente. Vivió con su hermano Carlos, también un artista establecido en la corte de Bruselas, hasta su muerte en 1689. [1]
La colección del archiduque estaba formada en gran parte por obras seculares, pero no exclusivamente, y el Triunfo de Baco de Wautier no fue la única pintura de Baco en la colección del archiduque. Incluía El regreso triunfal de Baco de la India de Maerten van Heemskerck , la Procesión de Baco de Frans Wouters y otra procesión de Baco de Jan Thomas, que está fechada en 1656, aproximadamente al mismo tiempo que Baco de Wautier. [1]
Su colección incluía otros tres cuadros atribuidos a Michaelina Wautier: San Joaquín leyendo un libro , San José y otro San Joaquín .
Ha habido cierto grado de confusión sobre el nombre de Michaelina Wautier y las obras a las que está vinculado. Los registros de bautismo del 2 de septiembre de 1604 marcan el nacimiento de una 'Maria Magdalena Watier', [1] En el inventario de 1659 de la colección de Leopold Wilhelm, El triunfo de Baco se atribuyó a von N. Woutiers. Otras tres pinturas, San Joaquín , San José y San Joaquín leyendo un libro , fueron atribuidas en el inventario a Magdalena Woutiers a pesar de que San Joaquín tiene el nombre Michelline Wovteers escrito en el reverso. Esto sugiere que en 1659, los nombres Michelline/Michaelina y Magdalena eran al menos algo intercambiables. [1] Un historiador llamado FV Goethels argumentó en el siglo XIX que estas (Madeline y Michelle, como él las deletreaba) eran dos mujeres distintas que debieron haber sido hermanas, pero una investigación cuidadosa de las fuentes de estas pinturas muestra que sólo pueden atribuirse a una sola persona, ya sea que se llame Magdalena o Michaelina. [1]
En 1967, Günther Heinz, conservador del Kunsthistorisches Museum, confirmó a mano que este cuadro no podía pertenecer a nadie más que a Michaelina Wautier, ya que claramente había sido realizado por la misma mano que los otros tres cuadros atribuidos a ella en la misma colección. [1]