El sol en una red ( Slnko v sieti , también traducida como Sunshine in a net o Catching the sun in a net [1] ) es una película de 1963 que se convirtió en una película clave en el desarrollo del cine eslovaco y checoslovaco a partir del mandato socialista- Cine realista de la represiva década de 1950 hacia la Nueva Ola checoslovaca/checa y películas socialmente críticas o experimentales de la década de 1960 marcada por una relajación gradual del control comunista. El sol en una red recibió múltiples votos en una amplia encuesta realizada a finales de los años 90 entre académicos y críticos de cine checos y eslovacos en la que se les pedía sus listas de las 10 mejores películas de la historia del cine en la antigua Checoslovaquia.
Oldrich "Fajolo" Fajták (Marián Bielik), un estudiante que dirige abusos verbales casi existencialistas contra su novia Bela Blažejová (Jana Beláková), parte a un campo de trabajo de verano formalmente voluntario en una granja, en realidad ordenado por las autoridades, lo que inspira tanto a él como a Bela para iniciar una relación con otra persona. Una historia paralela desprende capas de la vida hogareña permanentemente tensa de Bela, marcada por la estudiada impotencia de su madre ciega (Eliška Nosáľová), y la revelación de la infidelidad y ruptura pasada de su padre (Andrej Vandlík) con su padre (Adam Jančo), quien casualmente vive en el pueblo donde Fajolo encuentra algo de consuelo en los brazos de su compañera voluntaria Jana (Oľga Šalagová). Cuando Fajolo comienza a husmear en los secretos del abuelo de Bela, ella, a su vez, permite que su nuevo novio Peťo (Ľubo Roman) lea y se burle de las cartas discursivas e indirectamente arrepentidas de Fajolo desde la granja.
El eclipse solar apenas discernido por los personajes principales a través de espesas nubes al comienzo de la película se repite en las imágenes del sol de verano y otoño [2] que se presentan a todos ellos en varios puntos de la película a través de una red de pescador de su pontón en el Danubio , más allá de los suburbios de la ciudad, que Fajolo y Peťo descubrieron de forma independiente y utilizan como plataforma de baño, lugar para reflexionar sobre la vida o para intentar seducir a Bela. Sin embargo, cuando Bela lleva a su madre y a su hermano Milo (Peter Lobotka) al pontón después de una serie de crisis interpersonales moderadas, el pontón está en tierra firme porque el nivel del agua ha bajado, y la película termina con Bela y Milo mintiendo a sus espaldas. madre sobre lo que pueden ver como lo hicieron sobre la visibilidad del eclipse durante las secuencias iniciales.
Uher eligió actores poco conocidos (Eliška Nosáľová y Andrej Vandlík, ambos del Teatro SNP de Martin ) o no actores, dos de los cuales tuvieron que ser doblados por Michal Dočolomanský, estudiante de interpretación y más tarde estrella del cine eslovaco , y por Viliam Polónyi, actor profesional. Sólo Ľubo Roman, que entonces era estudiante de interpretación, se convirtió en un actor de éxito, administrador de teatro y, finalmente, político. Jana Beláková, de familia de cantantes, tuvo una experiencia marginal en varias producciones televisivas y siguió su papel en The Sun in a Net con una carrera como cantante.
Štefan Uher (1930, Prievidza − 1993, Bratislava ) se graduó en 1955 en la FAMU (Escuela de Cine y Televisión de la Academia de Artes Escénicas) de Praga. Entre sus compañeros de estudios se encontraban los futuros directores Martin Hollý Jr. y Peter Solan, quienes también comenzaron a Después de graduarse, trabajó en los estudios de cine Koliba (entonces llamados Estudio de Largometrajes y Estudio de Cortometrajes) en Bratislava . Uher trabajó por primera vez en la división de cortometrajes. El sol en una red fue su segundo largometraje. El primero fue Nosotros del grupo de estudio 9-A ( My z deviatej A, 1962) sobre la vida de un grupo de estudiantes de 15 años y su escuela. A Uher le siguieron El sol en la red con dos películas más del mismo autor, guionista Alfonz Bednár y camarógrafo: Stanislav Szomolányi, más tarde profesor de cinematografía en la Universidad de Artes Escénicas de Bratislava: El órgano ( Órgano, 1964), [3] y Tres hijas ( Tri dcéry, 1967). La partitura musical original de The Sun in a Net es del compositor Ilja Zeljenka , quien también trabajó con Uher en We del Study Group 9-A, y luego trabajó con él en seis películas más. She Grazed Horses on Concrete ( Pásla kone na betóne, 1982) , de Uher y Szomolányi, sigue siendo una de las producciones nacionales más populares de Eslovaquia durante la década de 2000.
El guionista, Alfonz Bednár (1914, Neporadza − 1989, Bratislava ), ya era un escritor consagrado que publicó ficción ligeramente inconformista un poco antes que la mayoría de los demás autores. Estudió latín, eslovaco y checo en universidades de Praga y Bratislava . También estaba familiarizado con la ficción estadounidense y británica y había traducido a Ernest Hemingway , Jack London , Howard Fast y otros autores.
Bednár se incorporó a los estudios cinematográficos Koliba, Bratislava , en 1960. Su primer guión fue El sol en una red. Lo basó en sus tres cuentos "La contribución de Fajolo" ( Fajolov príspevok ), "El día del pontón" (Pontónový deň ) y "Golden Gate" ( Zlatá brána ). Una fuente muy probable del tema central fue el eclipse solar del 95% que ocurrió en Europa Central el 15 de febrero de 1961 . [4] La inspiración adicional para la construcción simbólica de la historia puede haber venido de antiguos mitos solares que han estado disponibles en Europa en publicaciones cada vez más numerosas desde al menos 1865. Un mito específico del Sol en una red fue traído de la Polinesia , más general. Aunque los mitos sobre la captura del Sol se han atribuido a la América precolombina , algunos de los mitos solares publicados pueden remontarse a la prehistoria indoeuropea . [5] Son posibles asociaciones con Sol Invictus y otros mitos solares .
A principios de la década de 1960 se produjo cierta relajación del comunismo en Checoslovaquia. El sol en una red fue la primera película que aprovechó esta nueva atmósfera. [6] Trajo una serie de temas sociales y políticos hasta ahora inaceptables: padres distantes, tal vez indiferentes, un marido mujeriego, adolescentes que cambian de pareja, un intento de suicidio, una granja colectivizada mal administrada, el hecho de que los estudiantes desdeñaban el verano " campos de trabajo "voluntarios". Ninguna de estas cuestiones se resuelve de manera "positiva". La trama central (los altibajos en la relación de dos adolescentes), el realismo y la novedad de su entorno urbano y los indicios de algunos tabúes sociales y políticos no pasaron desapercibidos para el público, y no pueden haber pasado desapercibidos para los censores. The Sun in a Net fue más allá y mostró a los artistas, y al público en general, lo que ahora se podía presionar a las autoridades para que permitieran. [7]
Además del esfuerzo de Štefan Uher por superar las estrictas exigencias del realismo socialista , el director se inspiró en algunas de las tendencias corrientes en el cine y la cultura de Europa (occidental) en los años cincuenta. Entre ellos había rastros de neorrealismo italiano , el estilo discreto de la película, un toque de existencialismo de moda en los diálogos e intentos de cinéma-vérité amplificados en las escenas de consumo de cerveza en una taberna mediante el empleo de una banda sonora de fondo con grabaciones sin guión. conversaciones de aldeanos reales. Eso también motivó a Uher a elegir actores poco familiarizados o no actores. [8] Algunos de los rasgos de la película inspiraron a los estudiantes de la FAMU, que pronto siguieron con una serie de películas conocidas como la Nueva Ola Checoslovaca/Checa .