El rey Lear (pronunciación italiana: [ˌre lˈli(ːa)r];[1] El rey Lear) es unlibretoen cuatro actos escrito porAntonio Somma[2]para el compositor de ópera italianoGiuseppe Verdi. Se basó enEl rey Lear, «lade Shakespearecon la que Verdi luchó durante tantos años, pero sin éxito».[3]
El proyecto Re Lear es considerado ampliamente ilustrativo de la compleja y duradera fascinación de Verdi por Shakespeare. Verdi encargó el libreto primero a Salvadore Cammarano , quien murió en junio de 1852 antes de poder completarlo. Luego, tres años más tarde, mientras trabajaba con Antonio Somma en lo que finalmente se convertiría en Un ballo in maschera , propuso que Somma leyera El rey Lear y él mismo releyó la obra, luego buscó las reacciones de Somma. Su extensa correspondencia se ha conservado; documenta minuciosamente la supervisión y el control detallado de Verdi, el resultado son dos versiones completas y aún existentes del libreto preparado por Somma en 1853 y 1855. [4]
Sin embargo, aunque la idea de Re Lear permaneció con Verdi hasta la década de 1890, nunca se compuso música para la ópera.
En una carta del 28 de febrero de 1850, Verdi expuso sus pensamientos a Cammarano:
Desde el principio, Verdi tuvo ideas sobre cómo debería ser adaptada la obra. Su carta de 1850 expone lo que él ve como ciertas estrategias, incluida la importancia relativa de los personajes. En concreto, vio sólo cinco principales: Lear, Cordelia , los hermanos Edgar y Edmund , y, como el Loco que sería cantado por una contralto. Los "papeles secundarios se reducirían a cuatro: Regan , Goneril , Kent y Gloucester. Los demás, serían papeles muy subordinados y la obra sólo tendría 8 o 9 escenas (en comparación con las 22 de la obra). Sin embargo, Verdi envió un esquema de 11 escenas (las mismas que en I Lombardi , señala).
En su última carta a Cammarano, del 19 de junio de 1852, Verdi escribió: «Ánimo, Cammarano, tenemos que hacer este Re Lear que será nuestra obra maestra».
Tras la muerte del libretista, el boceto detallado fue entregado a Verdi y aún se conserva.
Tras la muerte de Cammarano, Antonio Somma, que era amigo y dramaturgo ("pero también un neófito en el oficio de hacer libretos") [6] se acercó a Verdi con ideas para un libreto. Fue fundamental en la redacción anónima del libreto original de Gustavo III , una ópera que cambió de nombre varias veces y que finalmente se convirtió en Un ballo in maschera en 1859.
Sin embargo, en su carta a Somma del 22 de abril de 1853, Verdi expuso algunas de las razones por las que no le gustaban los temas que Somma había propuesto, señalando sus reservas sobre la repetición de temas que ya había abordado y observando que "prefiero a Shakespeare a todos los dramaturgos, sin exceptuar a los griegos". En consecuencia, le pidió al libretista que echara un vistazo a El rey Lear de Shakespeare , en busca de sus ideas. [7]
En otra carta a Somma un mes después (después de haber releído la obra), Verdi detalló su concepto de cómo debería construirse la ópera. [8]
Como se documenta en su extensa correspondencia y con la supervisión detallada general de Verdi, se prepararon dos versiones completas y aún existentes del libreto, la primera en 1853 seguida por la segunda en 1855. [9] Solo en 1996 el historiador de la música Leo Karl Gerhartz encontró un breve documento en los archivos Carrara-Verdi en Sant' Agata , la casa de Verdi cerca de Busseto, y fue a través del apoyo posterior de esa familia (así como del American National Endowment for the Humanities ) que mucho más material, incluido el libreto manuscrito de Somma, estuvo disponible en microfilm. [10]
Muchas de las cartas posteriores del compositor (las del 29 de junio, 30 de agosto y 9 de septiembre de 1853, por ejemplo), además de otras que continúan hasta abril de 1856, demuestran constantemente la supervisión detallada de Verdi. [11] La correspondencia posterior con Somma hasta 1859 se centra principalmente en los problemas que Verdi estaba teniendo con los censores en Un Ballo in Maschera .
Pero el proyecto de Re Lear siguió atormentando a Verdi hasta el final de su vida. En 1896, ofreció su material de Lear a Pietro Mascagni , quien le preguntó: «Maestro, ¿por qué no lo puso en música?». Según Mascagni, «suave y lentamente respondió: 'La escena en la que el Rey Lear se encuentra en el páramo me asustó'». [12] [13]
Notas
Fuentes