El gran órgano de la catedral de Nancy se empezó a construir en 1756. Está situado en una galería encima de la puerta central de la catedral de Notre-Dame-de-l'Annonciation de Nancy .
El gran órgano fue construido originalmente por Nicolas Dupont, el principal constructor de órganos de Lorena durante el siglo XVIII, que también construyó los grandes órganos de la catedral de Toul y la catedral de Verdún , entre otras. Su obra en Nancy es la más grande. En ese momento era el órgano más grande del Ducado de Lorena , un ducado que permaneció independiente de Francia hasta 1766. Las obras comenzaron en 1756 y se terminaron en 1763. En ese momento, la iglesia recién construida aún no era una catedral, sino oficialmente una primatiale . La creación de un órgano más grande en Nancy (44 registros ) en comparación con el de la catedral de Toul puede verse como una rivalidad entre las dos ciudades, ya que Nancy pretendía convertirse en el centro del episcopado.
La monumental caja de 16 pies del órgano fue probablemente diseñada por Jean-Nicolas Jennesson y es verdaderamente notable y típica de su época. Dupont también contribuyó a su concepción, ya que la caja puede compararse fácilmente con su trabajo anterior en la catedral de Toul y luego se utilizó como modelo para la construcción del gran órgano de Verdún.
La caja ocupa todo el ancho de la galería del órgano. Se logra una elegancia poco común, así como un equilibrio suntuoso, mediante las dos torretas centrales de 16 pies que rodean la torre central convexa, dominadas por guirnaldas de madera tallada y una heráldica central.
Nicolas Dupont se ocupó del órgano hasta su muerte en 1781 y la tarea pasó a su alumno Jean-François Vautrin, quien intervino en 1788 con reparaciones menores, incluida la adición de un registro de grosse caisse (es decir, bombo).
La Revolución Francesa , que comenzó en 1789, sorprendentemente no tuvo ninguna consecuencia en el instrumento gracias al organista designado Michelot, homme de cœur et de bonté (es decir, hombre bondadoso y de buen corazón). Se dice que tocó himnos revolucionarios y así salvó el gran órgano. Vautrin reparó nuevamente el instrumento en 1808: los teclados se ampliaron de D 5 a F 5 ; se agregaron 4 registros al Swell, se realizaron varias modificaciones de registros en el Great and Choir; por último, pero no menos importante, se agregaron dos registros de bombarda : uno de 16' y otro de 32'. Es significativo que este fuera el primer registro de bombarda de 32' jamás construido en Francia, y fue necesario realizar algunas modificaciones adicionales en el órgano para poder instalarlo.
Por desgracia para Vautrin, realizó todos estos trabajos sin contar con el consentimiento escrito del consejo de la catedral, que se negó a pagarle en 1814 cuando los terminó. El pleito duró hasta 1836, después de su muerte, cuando se llegó a un acuerdo entre el consejo y las hijas de Vautrin. Antes de que se resolviera el caso, el constructor de órganos Joseph Cuvillier cambió el suministro de vientos y el nuevo Ministère des Cultes francés solicitó presupuestos, especialmente a los Frères Callinet de Rouffach y a los Frères Claude, una firma parisina originaria de Mirecourt , a quienes finalmente se les encargó una pequeña reparación.
Se realizaron pequeñas modificaciones al gran órgano siguiendo el trabajo original de Dupont y siguió siendo un órgano clásico del siglo XVIII. Como los estándares musicales cambiaron drásticamente durante el siglo XIX, el famoso constructor de órganos parisino Aristide Cavaillé-Coll , que acababa de restaurar el órgano de la iglesia de Saint-Sulpice en París , fue designado para reconstruir el órgano en un estilo sinfónico.
Cavaillé-Coll conservó la caja y la mayoría de los registros. Trasladó los registros de Great Reeds a un nuevo teclado de bombarda y creó un Swell cerrado en la parte superior central de la caja. Añadió varios registros más hasta un total de 65, incluido un reemplazo idéntico de las dos Bombardas de Vautrin de 16' y 32' , reconstruyó el sistema de viento, la acción del tracker y toda la consola .
Algunas características de este órgano siguen siendo únicas y reflejan el genio de Cavaillé-Coll: su especificación conserva la mayoría de los registros de lengüetas anteriores. También agregó lengüetas de su propio diseño, lo que hace un total excepcional de 23 registros de lengüetas, es decir, 1/3 del total del órgano. Tal proporción sigue siendo única en toda su obra.
El número de registros de pedal (15 registros) y de lengüetas de pedal (8 registros) es el más alto jamás alcanzado, superando incluso a construcciones más grandes, como Saint-Sulpice o Notre-Dame de París . Esta fue la mayor obra de Cavaillé-Coll en Francia fuera de París. La excepcional especificación del órgano, su tamaño y su sonido, junto con la extraordinaria acústica de la catedral, le dan a este órgano una riqueza y una profundidad de sonido que difícilmente logró en otro lugar el mayor organero de su tiempo.
Más tarde, en 1881, Aristide Cavaillé-Coll intervino para realizar pequeñas obras y, en 1921, su sucesor, Charles Mutin, sufrió daños por metralla, ya que los proyectiles habían impactado en la plaza frente a la catedral durante la Primera Guerra Mundial . En la década de 1930, el famoso organista Marcel Dupré de Saint-Sulpice en París supervisó un proyecto de electrificación de la transmisión que se suponía que llevaría a cabo el constructor de órganos Roethinger de Estrasburgo . Afortunadamente, este proyecto se detuvo precisamente debido a la Segunda Guerra Mundial . Se cree que la obra habría modificado irremediablemente las especificaciones y el sonido; habría destruido todo el mecanismo y la consola.
Finalmente, en 1965, se hizo urgente una restauración completa y se designó al constructor de órganos Hærpfer-Erman. La restauración fue supervisada por el famoso organista Gaston Litaize y transformó las especificaciones del instrumento de acuerdo con las ideas neoclásicas que estaban en boga después de la Segunda Guerra Mundial. El sistema de viento, el mecanismo, la consola y las cajas de viento se mantuvieron prácticamente intactos, pero se modificaron las especificaciones de los registros y se cambiaron los tubos . Algunos registros característicos del período romántico del órgano, como los registros armónicos, varias violas da gamba y varios registros de 16', se reemplazaron por otros más pequeños, como registros de mezcla y mutación, correspondientes al estilo clásico del órgano francés. Como era habitual después de la Segunda Guerra Mundial, los materiales utilizados fueron de mala calidad, especialmente en lo que respecta al contenido histórico del órgano.
En el Positif, se eliminaron la Gambe 8, la Flûte Harmonique 8 y la Dulciane 4; el Plein-Jeu VII se dividió para formar un Fourniture IV, Nasard 2 2/3, Larigot 1 1/3 y un nuevo rango de Terce 1 3/5.
Sobre la Gran Orga; Gambe 16, Flûte Conique 16, Gambe 8, Flautone 8 y Viole 4 fueron reemplazadas por una Tierce 3 1/5, Dessus de Septième 1 1/7, y Quinte 2 2/3 y Doublette 2 de Bombarde.
En la Bombarda, el Plein-Jeu IX se dividió en un Fourniture V y un Cymbale IV, el Basson 16 fue eliminado y el Quinte 2 2/3 y el Doublette 2 fueron trasladados al Grand-Orgue, y sus lugares fueron ocupados por los Principales 8, 4 y 2.
En el Récit, se eliminó la Flûte Harmonique 8 y se reemplazó por una Principal 8, y se agregaron un Cornet V y un Plein-Jeu IV.
En el Pédale; el único cambio fue la sustitución del Violonchelo 8 por un Fourniture IV.
Los últimos trabajos (2012) en el órgano, dirigidos por los organeros Laurent Plet y Bertrand Cattiaux, consistieron en la eliminación del polvo, la revisión de la mecánica y de los vientos, la resonancia del coro y la restauración de los registros de las lengüetas. Si bien las especificaciones del órgano actual reflejan un poco más la estética neoclásica debido a las modificaciones de Hærpfer-Erman de 1965, el sonido del órgano aún conserva una profunda influencia de Cavaillé-Coll. Todavía quedan 24 registros (37% del total) de Dupont, 23 (35%) de Cavaillé-Coll y 2 de Vautrin. Se han reemplazado dieciséis registros, pero recientemente se han vuelto armónicos varios registros de flautas y se han resonado las lengüetas del coro (2012). El pedal y el extraordinario oleaje se han mantenido casi sin modificaciones desde 1965 y contribuyen a un sonido sinfónico aún indiscutible.
El estuche fue clasificado como Monumento Histórico Francés el 9 de agosto de 1906, la parte del instrumento también fue clasificada el 22 de septiembre de 2003. [1]
Piotr Grabowski lo convirtió en un órgano de tubos virtual para el software Hauptwerk y GrandOrgue, y se lanzó el 29 de mayo de 2021.
De 2021 a 2024, el órgano será restaurado por el taller Chevron-Cattiaux, Michel Jurine y Christian Guerrier. El órgano volverá a su estado original en 1861 tras la reconstrucción de Cavaillé-Coll y, a partir de octubre de 2021, se procederá a su desmontaje.
Acción de seguimiento para manuales (con máquina Barker para Great y acopladores), pedal y topes.