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El buitre negro

« El buitre negro » es un soneto del poeta estadounidense George Sterling impreso por primera vez en marzo de 1910. El poema fue citado por Thomas E. Benediktsson en su libro George Sterling como «un soneto que se convirtió en el poema de Sterling más elogiado y más antologizado». [1] El poeta y crítico William Rose Benét escribió: «En cuanto a 'El buitre negro', creo que es uno de los mejores sonetos del idioma». [2] El New York Times dijo: «No se ha escrito un soneto mejor en muchos días». [3] En American Literature , el profesor Robert G. Berkelman lo llamó «uno de los logros más perdurables de Sterling y ciertamente uno de los sonetos memorables de nuestra literatura». [4] Después de la primera publicación del poema en un libro en 1911, las reimpresiones de «El buitre negro» en periódicos, revistas y libros lo han mantenido impreso casi continuamente durante más de cien años.

Creación del poema

1909 El cóndor de California, manuscrito de George Sterling con comentarios de Ambrose Bierce

“El buitre negro” es un soneto petrarquista de catorce versos en pentámetro yámbico . George Sterling tituló por primera vez su poema “El cóndor de California” [5] o “El cóndor de California”. [6] Sterling escribió el soneto en 1909 y envió “El cóndor de California” a su mentor Ambrose Bierce para que lo revisara. [7] Bierce respondió:

  El único defecto que veo en esto es el cambio abrupto en el "punto de vista" en las primeras líneas, del hombre al cóndor. En la primera línea, él es "una mota" (vista desde abajo) - el lector está en la tierra. En la tercera línea, el lector está con el cóndor, mirando hacia abajo . ¿No es eso bastante "súbito"?
  Los "caminos entre el trueno y el sol" - ¡eso es genial! [8]

Sterling vendió su soneto a la revista Sunset , que lo publicó como "El cóndor" en su número de marzo de 1910, seis años y tres meses después del primer vuelo de los hermanos Wright . [9] La revista puso una pintura en color en su portada de Sterling pilotando un biplano (algo que el poeta nunca hizo en la vida real) mientras vestía una corbata roja (algo que el poeta sí hizo, y que en aquellos días proclamaba que el portador era socialista). "El cóndor" fue reimpreso por el Sapulpa [Oklahoma] Sunday Light . [10]

A continuación, como sugirió Bierce, Sterling cambió el primer verso de su poema de "Una mota sobre la cúpula inmensurable del día" a "Distante dentro de la cúpula inmensurable del día", hizo otros tres pequeños cambios y retituló su soneto revisado "El buitre negro". Lo incluyó en su colección de poesía de 1911 La casa de las orquídeas y otros poemas . [11] Sterling cambió más tarde el "inmenso" de su primer verso a "enorme", lo que dio como resultado tres versiones ligeramente diferentes de "El buitre negro". Su revisión final es la versión que se proporciona aquí.

Texto del poema

El buitre negro

[12] Distante en la enorme cúpula del día,
 Él posee sin compartir el silencio del cielo.
 A lo lejos, sus ojos sombríos e implacables divisan
El imperio del águila y el hogar del halcón;
A lo lejos, vagan los galeones del ocaso;
 Sus peligros en el mar de la mañana yacen;
 Sereno, Él oye suspirar a la tempestad rota
Donde las sierras frías brillan como espuma dispersa.

Y menos que nada, Él posee al enjambre humano;
 Ignorante ahora que los hombres envidiosos se preparan
  Para hacer de su sueño y su realización uno solo,
Cuando, suspendidos sobre los calderos de la tormenta, Sus corazones, desdeñosos de la muerte ,
 se atreverán
  a Sus caminos entre el trueno y el sol.

Interpretaciones

¿De qué trata “El buitre negro”? El editor de Sunset que asignó la portada y el editor de New York Times Book Review parecieron estar de acuerdo en que el poema celebra la aviación. El editor del Times escribió que se habían escrito muchos poemas sobre la aviación, “pero no hemos visto ningún otro poema, que tenga como tema este nuevo arte o ciencia, en el que el tema sea tratado con tanta imaginación y tanta habilidad literaria como en la creación de “El buitre negro”. [13]

Muchos lectores llegaron a otras conclusiones. Como todos los más de 500 sonetos de Sterling, “El buitre negro” tiene una primera sección sobre un tema y una segunda sección sobre un segundo tema relacionado. Algunos lectores de este poema sintieron que la primera sección muestra la naturaleza desde el punto de vista elevado del depredador en vuelo, mientras que la segunda sección lamenta que la gente invada la naturaleza.

Otros lectores llegaron a otras interpretaciones. A los estudiantes de último año de secundaria a los que se les presentó “El buitre negro” se les presentó una variedad de puntos de vista. Uno concluyó: “Mientras está sentado en la cima del mundo, no se preocupa por los asuntos de las personas que están debajo de él”. Otro escribió: “Las alturas mundanas y las tormentas mundanas no son nada, y los esfuerzos humanos están controlados por un buitre negro: el Destino”. Otro explicó: “El buitre solitario mira hacia abajo desde su alto hogar a la vida que está debajo de él, y piensa menos en el hombre, aunque es el hombre quien planea ejecutar su propio sueño compartiendo el alto dominio con el buitre”. Otro dijo que pensaba: “Desde su posición en el cielo, el buitre negro mira hacia abajo a las otras aves poderosas, la puesta del sol y las montañas. Mira con desprecio al hombre y los sueños del hombre. Este buitre, o la Muerte, no se da cuenta de que los hombres en sus aventuras no le tienen miedo”. [14]

El hecho de que el buitre negro fuera la Muerte y que el poema expresara la lucha de la humanidad por evitarla ha sido la opinión de varios lectores, incluido el destacado historiador y crítico de la literatura fantástica y de terror ST Joshi , quien llamó a "El buitre negro": "una representación sombría del poder destructor de la Muerte". [15] La vehemente insistencia de un estudiante universitario en la "interpretación de la Muerte" llevó a su profesor de inglés a preguntarle a Sterling qué significa este poema. Sterling respondió:

“El buitre negro” es un poema sobre la naturaleza, puro y simple. Hay pocos poemas en los que no se pueda leer algún tipo de simbolismo, con un poco de imaginación, y muchos en los que se pretendía simbolismo. Pero yo no soy culpable en este caso.
  La gente de las montañas de Santa Lucía llama a nuestro cóndor de California “el buitre negro”, y una vez, cuando estaba en el río Big Sur, vi uno de estos grandes pájaros suspendidos a una milla o más sobre nuestras cabezas. Son incluso más grandes que el cóndor andino, y sus alas se extienden más de tres metros en algunos ejemplares. Se impone una multa de 1000 dólares por dispararle, ya que el ave es muy escasa y se vuelve más rara cada año. Dudo que haya 20 en toda California. Se extienden desde el Big Sur (un simple arroyo) hacia el sur hasta México. [16]

Respuesta crítica

"El buitre negro" de George Sterling, 7 de mayo de 1911, portada de la revista New York Times Review of Books

La reputación del poema se disparó en 1911, cuando un editor del New York Times vio "El buitre negro" en el libro de Sterling La casa de las orquídeas y otros poemas y quedó impresionado. Colocó el poema como artículo principal de la portada de la revista New York Times Review of Books y elogió el soneto por mostrar "mucha imaginación y habilidad literaria". [17] Semanas después, la revista New York Times Review of Books volvió a publicar "El buitre negro", esta vez con su reseña de La casa de las orquídeas y otros poemas , afirmando: "No se ha escrito un soneto mejor en muchos días". [18]

Después de que el New York Times destacara “El buitre negro”, decenas de periódicos de todo el país lo reimprimieron, incluso uno en Inglaterra. Casi la mitad de los periódicos también reimprimieron el elogio del Times al poema.

En las reseñas de otras publicaciones de La casa de las orquídeas y otros poemas , algunos críticos destacaron “El buitre negro”. La poeta Joyce Kilmer , en Literary Digest , decidió: “Al escribir ' [A] Wine of Wizardry ' y 'El buitre negro', George Sterling se ganó la gratitud de todos los amantes de la poesía”. [19]

En 1917, el Book Club of California le pidió a Sterling que seleccionara de todos sus sonetos sus treinta y cinco favoritos para incluirlos en un libro de edición limitada y diseño artístico, Thirty-Five Sonnets . Sterling eligió "The Black Vulture" como uno de sus favoritos. [20] Seis años después, Sterling volvió a elegir "The Black Vulture" cuando la editorial neoyorquina Henry Holt and Company le pidió a Sterling que eligiera de todos los poemas que había escrito en sus primeros 25 años como poeta para formar una colección de sus Selected Poems . [21] En una reseña de ese libro en el New York Post , el poeta y crítico William Rose Benét escribió: "En cuanto a 'The Black Vulture', creo que es uno de los mejores sonetos del idioma". [22] En otra parte del New York Post , el crítico Christopher Morley lo llamó "un soneto noble" y lo reimprimió. [23] El poeta Robinson Jeffers encontró el poema en una antología de poesía y le escribió a Sterling: “Su 'Buitre Negro' se destacaba en él como el pico de una montaña”. [24]

El poeta estadounidense Leslie Nelson Jennings, a quien el crítico Stephen Philips llamó "quizás el más versátil y espléndido creador de sonetos que América haya producido", escribió el soneto "Condor" como un poema complementario al de Sterling, incluso haciéndose eco de la descripción "mote" que Sterling usó en su primera versión de "The Condor". [25] Originalmente titulado "But You Sat Silent", "Condor" se publicó por primera vez en 1925 y fue reimpreso varias veces. [26]

Los críticos posteriores ofrecieron opiniones más variadas. En 1933, el profesor de la Universidad de Oregón Ernest G. Moll dijo que entre los sonetos recientes “se destacan dos grandes sonetos, “El buitre negro” y “Aldebarán al anochecer” de George Sterling”, citando “El buitre negro”, “porque en él el poeta ha logrado un dominio completo de la forma, por el esplendor de sus imágenes y por el tono moderno de su pensamiento”. [27] En 1973, el historiador Kevin Starr dijo que los versos de Sterling “ocasionalmente poseían una relación subfilosófica con los materiales locales y una pasión por la trascendencia que pronosticaba el logro de Robinson Jeffers. El soneto de Sterling “El buitre negro” sugería un modo que uno desearía que hubiera sido más característico”. [28] Thomas E. Benediktsson, en su libro de 1980 George Sterling , sugirió que este "soneto era popular en parte porque no era, como la mayoría de los poemas de Sterling, un menosprecio del progreso humano; la poesía estadounidense en 1911 todavía estaba muy al servicio de la elevación. Además, 'The Black Vulture' es mucho más accesible que los poemas más alusivos y 'clásicos' de Sterling". [29]

Después del suicidio de Sterling en 1926, "El buitre negro" recibió una pequeña oleada final de reimpresiones en revistas y periódicos, incluida la tercera aparición del poema en el New York Times . [30]

Voices: A Journal of Verse publicó un homenaje conmemorativo a Sterling, escrito por el conocido editor y poeta Leslie Nelson Jennings, que había conocido a Sterling. Hizo de su homenaje un soneto petrarquista como “El buitre negro”. Jennings condimentó su soneto con ecos de los poemas de Sterling, entre ellos “Un vino de hechicería” y “La querella” (sobre la cocción del pan). Aparece la estrella roja brillante Aldebarán, utilizada por Sterling en “ El testimonio de los soles ” y “Aldebarán al anochecer”. Jennings tituló su homenaje conmemorativo “Vale” (la palabra latina para despedida) y lo comenzó con “El buitre negro”. (En la penúltima línea, la palabra de Jennings “aire” significa canción).

Valle

Así, el buitre negro cerró lentamente sus alas,
se cernió y cayó. Vimos una sombra tocar
esos niveles inferiores donde el pequeño pájaro canta,
y en el silencio recordamos mucho.
Cómo dos se habían sentado y habían banqueteado antes
Bajo el pico y la garra, cómo se deslizaron,
Autoexiliados, a través de la puerta enigmática,
El pan sin partir y el vino sin sorber.

Aldebarán todavía cuelga en lo alto su
faro rojo entre las estrellas. Tal vez participéis
Más íntimamente en la antigua disputa,
Si hay otra mesa servida,
O sólo fábula y una melodía entrecortada,
Que atormenta la mente, de Orfeo y su laúd. [31]

En el año 2000, cuando la prestigiosa Biblioteca de América publicó su antología Poesía americana: el siglo XX , el poema elegido por sus editores para representar a George Sterling fue “El buitre negro”. [32]

Reimpresiones

La revista Sunset publicó por primera vez "El buitre negro" (titulado "El cóndor") en su número de marzo de 1910. Después de esa primera aparición, el soneto de Sterling se reimprimió muchas veces en ediciones de periódicos, revistas y libros, lo que permitió que "El buitre negro" se imprimiera casi continuamente durante más de cien años.

Reimpresiones en periódicos

Reimpresiones en publicaciones periódicas

Reimpresiones en libros

Libros de la década de 1910

Libros de la década de 1920

Libros de la década de 1930

Libros de la década de 1940

Libro de los años 50

Libro de los años 60

Libros de los años 70

Libros de los años 80

Libros de los años 2000

Libros de la década de 2010

Adaptaciones

Monumento

En octubre de 2003, se instaló una placa con el texto de "El Buitre Negro" en 2080 Addison Street, Berkeley, California .

Referencias

  1. ^ Benedictsson, Thomas E. (1980). George Sterling . Boston: Twayne. pág. 101.
  2. ^ William Rose Benét, “Cuatro poetas”, New York Post Literary Review , (18 de agosto de 1923), pág. 27.
  3. ^ “Un poeta que se encuentra a sí mismo: el éxito del Sr. Sterling en su último volumen de versos”, New York Times Review of Books (25 de junio de 1911), pág. 400.
  4. ^ Robert G. Berkelman, “George Sterling sobre 'El buitre negro'” , American Literature , v. 10 n. 2 (mayo de 1938), págs. 223–224.
  5. ^ Manuscrito de "El cóndor californiano" en la biblioteca de la Universidad de Virginia: Sterling, George (2013). Joshi, ST ; Schultz, David E. (eds.). Poesía completa . Vol. 2. Nueva York: Hippocampus Press. p. 713. ISBN 9781614980506.
  6. ^ Texto mecanografiado corregido a mano y firmado por Sterling con comentarios manuscritos de Ambrose Bierce, Colección Albert M. Bender de documentos de George Sterling, Book Arts & Special Collections, Biblioteca Pública de San Francisco.
  7. ^ Sterling envió el soneto a Bierce el 5 de enero de 1910 con un grupo de poemas que Sterling había escrito antes de Navidad de 1909 (que Bierce devolvió el 29 de enero de 1910), o envió el soneto a Bierce a principios de 1909 con un grupo de poemas que Bierce devolvió el 9 de octubre de 1909. Véase la carta de Bierce del 29 de enero de 1910 a Sterling, The Letters of Ambrose Bierce, Bertha Clark Pope [y George Sterling, sin acreditar], eds. (San Francisco: Book Club of California , 1922), págs. 158-159; carta de Sterling del 5 de enero de 1910 a Bierce, Dear Master: Letters of George Sterling to Ambrose Bierce, 1900 - 1912 , Roger K. Larson, ed. (San Francisco: Book Club of California, 2002), págs. 198-200; carta de Bierce del 9 de octubre de 1909 a Sterling, Cartas de Ambrose Bierce , págs. 155-156.
  8. ^ Texto mecanografiado de "El cóndor de California".
  9. ^ George Sterling, "El Cóndor", Sunset v. 24 n. 3 (marzo de 1910), pág. 243.
  10. ^ Sapulpa [Oklahoma] Sunday Light (1 de mayo de 1910), pág. 11.
  11. ^ Sterling, George (1911). La casa de las orquídeas y otros poemas (primera edición). San Francisco: AM Robertson. pág. 30.
  12. ^ Fuente del texto: George Sterling, Selected Poems (Nueva York: Henry Holt, 1923), pág. 159.
  13. ^ “Libros y autores”, New York Times Review of Books (7 de mayo de 1911), parte 6, pág. 1.
  14. ↑ Arthur Willis Leonard y Claude Moore Fuess , Practical Précis Writing (Nueva York: Harcourt, Brace, 1929), págs. 51–52.
  15. ^ ST Joshi, “Introducción” a George Sterling, La sed de Satanás: poemas de fantasía y terror, ST Joshi, ed. (Nueva York: Hippocampus Press, 2003), pág. 14.
  16. ^ Carta de Sterling al profesor Robert G. Berkelman, 27 de abril de 1925; citada en Robert G. Berkelman, “George Sterling on 'The Black Vulture'” , American Literature , v. 10 n. 2 (mayo de 1938), págs. 223–224.
  17. ^ "Libros y autores", New York Times Review of Books (7 de mayo de 1911), parte 6, pág. 1: "Muchos poetas menores han tenido su oportunidad con la aviación, pero no hemos visto ningún otro poema que tenga como tema este nuevo arte o ciencia y en el que el tema se trate con tanta imaginación y tanta habilidad literaria como en El buitre negro, reproducido en esta página de La casa de las orquídeas, de Sterling . El soneto podría haber sido escrito por William Walton".
  18. ^ "Un poeta que se encuentra a sí mismo: el éxito del Sr. Sterling en su último volumen de versos", New York Times Review of Books (25 de junio de 1911), pág. 400.
  19. ^ Joyce Kilmer, "Poesía actual", Literary Digest v. 49 n. 19 (17 de noviembre de 1914), pág. 903.
  20. ^ Sterling, George (1917). Treinta y cinco sonetos (primera edición). San Francisco: Book Club of California. pág. 8.
  21. ^ Sterling, George (1923). Poemas selectos (primera edición). Nueva York: Henry Holt. pág. 159.
  22. ^ William Rose Benét, “Cuatro poetas”, New York Post Literary Review , (18 de agosto de 1923), pág. 27.
  23. ^ Christopher Morley, "Hablando de sonetos", New York Evening Post (fecha desconocida de octubre de 1922; reimpreso en San Francisco Bulletin (31 de octubre de 1922), pág. 14.
  24. ↑ Carta de Jeffers de 1925 a Sterling: Robinson y Una Jeffers, The Collected Letters of Robinson Jeffers: 1890–1930 , James Karman, ed. (Palo Alto: Stanford University Press, 2009), pág. 524.
  25. ^ Stephen Philips, "El nuevo lirismo", Poetry Review v. 21 (1930), pág. 119.
  26. ^ Primera edición como "But You Sat Silent": Voices: A Journal of Poetry v. 5 (1925). Reimpresión: Harrisburg Telegraph (3 de abril de 1925), pág. 10; San Bernardino Daily Sun (6 de abril de 1925), pág. 10; Atlanta Journal (12 de abril de 1925), pág. 24; Poetry Review v. 21 (1930), pág. 120. Reimpresión como "Condor": Leslie Nelson Jennings, Mill Talk & Other Poems (Nueva York: Fine Editions Press, 1942), pág. 32.
  27. ^ Moll, Ernest George (1933). La apreciación de la poesía . Nueva York: FS Crofts. pp. 237–238.
  28. ^ Starr, Kevin (1973). Los estadounidenses y el sueño californiano, 1850-1915 . Nueva York: Oxford University Press. ISBN 0195016440.
  29. ^ Benedictsson, Thomas E. (1980). George Sterling . Boston: Twayne. pág. 101.
  30. ^ New York Times : (8 de noviembre de 1926), sección 10, pág. 16.
  31. ^ Leslie Nelson Jennings, “Vale”, Voices: A Journal of Verse v. 6 n. 2–3, diciembre de 1926 – enero de 1927, p. 63. Reimpreso como segunda parte de “Lost Harbor (for George Sterling)”, una secuencia de dos sonetos en Jennings, Leslie Nelson (1963). Footsteps of Departure (primera edición). Iowa City: Prairie Press. págs. 38–39.
  32. ^ Hass, Robert ; Hollander, John ; Kizer, Carolyn ; Mackey, Nathaniel ; y Perloff, Marjorie , eds. (2000). Poesía americana: el siglo XX . Vol. 1. Nueva York: Biblioteca de América. pág. 72. ISBN. 9781883011772.
  33. ^ Richard Stöhr, "El buitre negro", op. 110 "Zwölf Lieder" ("Doce canciones") para voz y piano núm. 8 (1944-1945).