Soul Caddy es el cuarto álbum de estudio de la banda estadounidense Cherry Poppin' Daddies , lanzado el 3 de octubre de 2000 por Mojo Records .
Escrita y grabada después del éxito multiplatino de su compilación de 1997 Zoot Suit Riot , Soul Caddy se alejó del movimiento de resurgimiento del swing que les había traído una fama temporal, recurriendo a influencias del pop retro, el rock y el soul y abordando temas de alienación cultural en sus letras. Lanzada con poca promoción o reconocimiento general, Soul Caddy fue un fracaso comercial, poniendo fin a la carrera de gira de tiempo completo de los Daddies e iniciando una pausa en las grabaciones hasta el lanzamiento de Susquehanna en 2008.
Tras el éxito de su compilación de música swing de 1997 Zoot Suit Riot , los Cherry Poppin' Daddies decidieron volver al formato multigénero de sus álbumes anteriores para Soul Caddy , tejiendo una variedad ecléctica de estilos musicales alrededor de la mezcla característica de la banda de rock , swing y ska . [4]
El cantautor Steve Perry explicó en entrevistas que los principales elementos estilísticos del álbum se derivaron de la música rock y pop de los años 1960 y 1970, a saber, el soul Motown y el Mod británico , de los cuales Perry ha sido influenciado durante mucho tiempo. [ cita requerida ]
Gran parte de Soul Caddy está salpicada de temas de soul, ska y rhythm and blues , incorporando también estilos musicales tan diversos como el funk ("My Mistake"), el jazz ("The Saddest Thing I Know"), el punk rock ("Irish Whiskey") y el folk psicodélico ("Grand Mal"). [5] [6]
El tema principal y primer sencillo de Soul Caddy fue el pastiche de glam rock " Diamond Light Boogie ". Tras el enorme éxito del sencillo de swing de la banda de 1997 " Zoot Suit Riot ", Perry buscó escribir una canción que presentara una perspectiva más verdadera del sonido de los Daddies a una audiencia más amplia y ayudara a cerrar la brecha entre su base de fans orientada al swing y la música no swing. [7] [8] "Diamond Light Boogie" funcionó como un homenaje musical y lírico a la era glam de principios de la década de 1970, escrita para fusionar las melodías impulsadas por riffs de guitarra de bandas como T. Rex con el ritmo de fondo y la sección de vientos alegres comunes del jump blues y el swing. [ cita requerida ]
Perry ha descrito Soul Caddy como un álbum conceptual suelto que refleja su propia experiencia temporal con la fama, basándose en sentimientos de alienación social, desilusión e insatisfacción con el espíritu cultural. [8] Perry describió Soul Caddy como un disco "agridulce" sobre "estar alienado y esperar conectar", señalando que los temas centrales de los álbumes son sobre la soledad y la búsqueda de significado en una "sociedad técnicamente sofisticada pero sin alma". [8] [9] En una entrevista con Gallery , Perry explicó:
...ese es el meollo del disco: no se trata de lo que está en el exterior, sino de lo que está en el interior. Y el hecho es que muchas de las canciones, para decirlo en pocas palabras, tratan de intentar llegar a otras personas del mundo y estar con ellas, y no pasarlo muy bien. Mi sensación es que la mayoría de la gente en Estados Unidos es gente exterior, superficial, y eso me hace sentir muy solo. En Estados Unidos todo gira en torno a la celebridad, el dinero y el éxito. Hablamos de ciertas bandas enormes que no tienen ningún valor, pero cuando venden un montón de discos, todo el mundo empieza a mirarlas y a darles vueltas y a pensar que debe haber algún valor. No lo hay. Es una tontería. [10]
Después de terminar su gira inicial por el lanzamiento de Zoot Suit Riot a fines de 1997, los Daddies comenzaron la producción de su próximo álbum de estudio en febrero de 1998. [4] Durante estas sesiones de grabación, la banda había comenzado a grabar pistas para más de dieciséis canciones, muchas de las cuales estaban fuertemente influenciadas por el ska y el mod. [11] Sin embargo, en los meses siguientes, "Zoot Suit Riot" surgió inesperadamente como un sencillo de éxito en la radio de rock moderno , impulsando el álbum a la cima de la lista Top Heatseekers de Billboard e impulsando a los Daddies a la vanguardia del floreciente movimiento de resurgimiento del swing . Mojo Records insistió en que la banda abandonara el estudio y comenzara de inmediato a realizar giras nuevamente, una gira que finalmente duró más de un año mientras Zoot Suit Riot crecía hasta superar las ventas de más de dos millones de unidades. [4] [12]
Cuando los Daddies finalmente regresaron al estudio en el otoño de 1999, Perry sintió que las grabaciones anteriores se habían vuelto "obsoletas", y la banda comenzó a trabajar en escribir nuevas canciones y reescribir las más antiguas. [4] Descontento abiertamente con el persistente encasillamiento de los medios de comunicación de los Daddies como una "banda de swing retro" genérica a expensas de sus influencias dominantes de ska y punk, Perry comenzó a escribir texturas musicales más diversas en el álbum en lugar de simplemente regresar a un sonido abiertamente orientado al swing. [8] [13] En entrevistas dadas durante este tiempo, expresó su deseo de crear un álbum que pudiera cerrar las brechas entre su base de fans del swing y su música no swing. "No queremos decepcionar a la gente", le dijo a ABC News , "Con suerte, ahora podemos darles [a los fans] una idea de lo que quieren, pero aún así poder ser nosotros mismos. Lo máximo sería ser popular y que mucha gente sepa cómo eres realmente y te quiera por eso". [6]
Para ayudar a dar una autenticidad vintage al sonido influenciado por los años 70 del álbum, Perry trajo a varios músicos invitados notables y productores de la época. El legendario productor de glam rock y colaborador de David Bowie Tony Visconti sirvió como productor supervisor en "Diamond Light Boogie", mientras que el ex vocalista de Turtles y Mothers of Invention Mark Volman apareció como corista en la canción. Otros coros a lo largo del álbum fueron proporcionados por la artista de Motown Ada Dyer y la cantante de Luther Vandross y Quincy Jones Paulette McWilliams, mientras que el saxofonista de free jazz Dewey Redman apareció en "The Saddest Thing I Know" y la percusionista de música del mundo Carol Steele, que grabó con Peter Gabriel y Tears for Fears entre otros, tocó en la canción "Stay (Don't Just Stay)". [14] Lee Jeffries, guitarrista de steel de la banda de western swing Big Sandy & His Fly-Rite Boys , supuestamente tocó en una canción que no llegó al álbum. [7]
A pesar de permitir a los Daddies el control creativo completo sobre la producción de Soul Caddy , Mojo Records tuvo una reacción poco entusiasta ante el álbum terminado. [7] Afirmando que el nuevo material "no era como los Cherry Poppin' Daddies que la gente conoce y ama", el sello hizo poco para promocionar el álbum, en un momento lanzó el sencillo de "Diamond Light Boogie" sin el nombre de la banda, supuestamente debido a una vacilación sobre lanzar un sencillo de rock de una banda ampliamente conocida por la música swing. [15] [16] Prácticamente sin marketing o promoción importante detrás, Soul Caddy fue lanzado silenciosamente el 3 de octubre de 2000.
Soul Caddy recibió críticas mixtas a negativas tras su lanzamiento, la mayoría de las críticas irónicamente se centraron en la falta de música swing del álbum. [17] Sin embargo, algunos críticos parecían ajenos a la ecléctica historia ska punk de los Daddies: Steve Greenlee de The Boston Globe comenzó su crítica con "fanáticos del neo-swing, tengan cuidado", acusando abiertamente a los Daddies de abandonar sus "raíces" swing en favor de un sonido más moderno, [18] mientras que Los Angeles Daily News se hizo eco de quejas similares, colocando el álbum en su lista de los 10 peores álbumes de 2000, el crítico se preguntó qué hacía que una banda de swing "pensara que podía salirse con la suya con un álbum de pop psicodélico reciclado". [2] Los críticos estaban divididos uniformemente sobre la mezcla de géneros de Soul Caddy; Hip Online de UGO escribió "[c]ober cinco o seis géneros en un álbum es una locura", señalando que " Soul Caddy no tiene cohesión y eso arruina el disfrute". [19] Entertainment Weekly se mostró molesto por la forma en que la banda abordó cada género con el mismo "entusiasmo insufrible", comentando que "Perry es mucho mejor escritor que cantante" y dándole al álbum una calificación de C-. [20] MTV.com ofreció quizás la crítica más abrumadoramente negativa, diciendo que el "brillo de estudio cursi y súper comprimido" de Soul Caddy había drenado el álbum de su energía, dejando la "confusa" mezcla de géneros sintiéndose "descolorida [y] un poco deprimente y como Weird Al ", resumiendo a los Daddies como "una banda que está tratando de mostrar su colección de discos, en lugar de su creatividad". [21]
En el extremo positivo del espectro crítico, algunos críticos respondieron bien a la inclinación ecléctica de Soul Caddy . Allmusic , a pesar de calificarlo con una modesta puntuación de 3 de 5 estrellas, escribió " Soul Caddy es absolutamente divertido y no hay forma de evitarlo", elogiando el "lirismo ingenioso e inteligente" del álbum y la variedad de géneros como "ciertamente refrescante viniendo de una banda que se suponía que era swing retro genérico" y señalando que "para los oyentes que se toman el tiempo para creer en él, Soul Caddy será impresionantemente sorprendente". [22] El Denver Westword elogió a la banda por alejarse de la mentalidad retro del resurgimiento del swing, diciendo de los Daddies "tienen más coraje, más sentido de la aventura y más vida que casi cualquier otro acto de swing en la escena", elogiando las vetas de rock y punk del álbum por darle al neo-swing "un lavado de cara muy necesario". [23]
Empantanados por las malas críticas, ni Soul Caddy ni "Diamond Light Boogie" lograron ningún éxito comercial o en las listas de éxitos tras su lanzamiento, arrojando una sombra inquebrantable sobre la posterior gira estadounidense de los Daddies para promocionar el álbum. La gira de Soul Caddy vio a la banda restar importancia intencionadamente a su lado swing en favor de su conjunto más amplio de sonidos, una elección que no fue bien recibida por el público objetivo de los Daddies. Hablando retrospectivamente en una entrevista de 2002, Perry explicó: "Salimos de gira y la mayoría de la gente nos vio como una banda de swing debido al éxito de Zoot Suit Riot ... sentimos que esta tensión era algo que no éramos". [24] Ya insatisfechos con el resultado de la gira, las ventas de entradas consistentemente bajas finalmente llevaron a la gira de los Daddies a un final temprano y desafortunado.
En diciembre de 2000, los Daddies acordaron mutuamente tomarse una pausa indefinida de las presentaciones, citando como razón tanto el bajo rendimiento comercial de Soul Caddy como el agotamiento personal de la banda por las giras casi ininterrumpidas desde el lanzamiento de Zoot Suit Riot . [15] [24] Los Daddies finalmente se reformarían en febrero de 2002 para tocar esporádicamente en shows locales y festivales únicos durante los siguientes años antes de regresar a las giras y grabaciones con su álbum autoproducido y lanzado de forma independiente Susquehanna a principios de 2008.
Todas las pistas están escritas por Steve Perry
Banda
Huéspedes
Producción