« The Sidewinder » es una composición de Lee Morgan . Fue grabada por primera vez para el álbum Blue Note de Morgan del mismo nombre , el 21 de diciembre de 1963, [1] y se ha convertido en un estándar del jazz . [2]
El nombre de la composición, según Morgan, proviene del "chico malo" de la televisión, no de la serpiente . [3] Los compases 17 y 18 de la composición de 24 compases presentan un cambio sorpresivo a un acorde menor. [3]
El trompetista Morgan grabó la canción con el saxofonista tenor Joe Henderson , el pianista Barry Harris , el contrabajista Bob Cranshaw y el baterista Billy Higgins . Fue lanzada como parte del álbum de Morgan The Sidewinder , así como en ambos lados de un sencillo [4] (BN 1911). [5] : 135 El sencillo entró en la lista Hot 100 de Billboard en el puesto n.° 93 el 19 de diciembre de 1964 y subió en las semanas siguientes, [5] : 135 alcanzando el puesto n.° 81. [6]
La canción fue un éxito comercial inmediato [7] y se convirtió en el mayor éxito que el productor Alfred Lion tuvo hasta ese momento. [4] Ayudó a que Morgan fuera más prominente en las mentes de los fanáticos del jazz a nivel internacional. [5] : 139
La Penguin Guide to Jazz describió la grabación original como "un glorioso tema de 24 compases tan sinuoso y punzante como la bestia del título. Fue lo mejor y lo peor que le pudo pasar a Morgan antes de los terribles acontecimientos del 19 de febrero de 1972", en referencia a la fecha del asesinato de Morgan. [7]
La cobertura televisiva de la Serie Mundial de béisbol de 1965 incluyó un anuncio de Chrysler que mostraba una versión de la grabación de Morgan. [8] Morgan estaba viendo el programa, no sabía que se iba a utilizar su composición y descubrió al día siguiente que su uso no había sido autorizado. [8] Después de que Morgan amenazara con demandar, Chrysler acordó no volver a mostrar el anuncio y resolvió el caso. [8]
"The Sidewinder" pronto fue versionada por otros músicos, incluido el trombonista Kai Winding en su álbum de 1966 Dirty Dog . [9]
El éxito de la canción llevó a que Morgan y otros utilizaran temas similares en álbumes posteriores: "también estableció un patrón más o menos inquebrantable para futuros LP, una apertura audaz y funky [...] seguida por media docena de temas de soplado olvidables". [7]