Edward Jones (1796–1835) fue un arquitecto y topógrafo nacido en Gales. Fue alumno de John Wallen , arquitecto y topógrafo principal de Londres. [1] Jones fue influenciado por la arquitectura del Renacimiento griego.
Edward Jones nació en febrero de 1796 en Wrexham , Denbighshire, Gales, el hijo menor de John y Ann Jones. John Jones era un carpintero de Wrexham que construyó Linen Hall, también conocido como Jones 'Hall, en Queen Street, Wrexham. [2] En 1815, John y Anne también poseían propiedades en Pentrefelin y en los municipios de Broughton y Brombo. [3]
El 1 de marzo de 1823, Edward se casó con Sophia Edwards (1801-1880) en St Lukes, Deptford. Su matrimonio fue presenciado por Harriet y Maria Wallen. [4] Edward y Sophia tuvieron cuatro hijos, todos nacidos en Wrexham: [5]
En 1834, Edward Jones era administrador de la Capilla Presbiteriana, Chester Street, Wrexham. [6] El 1 de mayo de 1835, Eduardo murió a los 39 años, en su casa junto a Linen Hall, Queen Street, Wrexham. [7] Fue enterrado el 8 de mayo de 1835 por el reverendo John Pearce en el cementerio de disidentes , Rhosddu Road, Wrexham [8]
Aproximadamente en 1813, Edward se convirtió en alumno del arquitecto y topógrafo John Wallen. [9] Durante su tutela en la oficina de Wallen, se habría encontrado con una amplia gama de proyectos arquitectónicos [10] incluidos los innovadores diseños comerciales con estructura de acero de Wallen. [11] Durante 1818, emprendió el 'Grand Tour' por Grecia [12] e Italia, [13] complementando así su formación arquitectónica. [14]
Se puede suponer que había regresado a la oficina de John Wallen en el número 10 de White Lion Street, Pentonville, en 1919, porque esta información se adjunta a la primera exposición registrada de Edward en la Royal Academy. [15] Se sabe que Wallen presentó a otro alumno, William Beatson, a la Real Academia; [16] por lo tanto, es probable que Edward también fuera un estudiante de la academia y estuviera expuesto a la arquitectura griega antigua por el profesor de arquitectura de la academia, Sir John Soane . [17]
Durante 1823, Edward practicaba en 21-20 Providence Row, Finsbury Square, Londres [18] y se supone que es el 'Sr. Jones' que hizo un diseño para el frente norte y las alas de Broomhall, Fife, la sede de Thomas. Bruce, el séptimo conde de Elgin . Su diseño nunca fue ejecutado [19] debido a la vergüenza financiera de Elgin debido en gran parte al costo de adquirir y enviar los mármoles del Partenón . [20]
En 1826, Edward se había mudado al 24 de Charles Street, Bedford Square [21] y también figuraba como arquitecto y topógrafo, Queen Street, Wrexham [22] En 1830, diseñó un templo ornamental, basado en el Templo de Ilissus, para Sra. Powis de Berwick Hall en Severn. [23] En 1834, su práctica se había trasladado al 67 de Great Russell Street, Bedford Square, Londres. [24]
La arquitectura del Renacimiento griego fue originalmente dirigida por Robert Smirke y William Wilkins , sin embargo, hacia 1820, la oposición a este género arquitectónico se expresaba en las publicaciones periódicas [25] y los defensores de los estilos clásico y gótico estaban iniciando la Batalla de estilos como se conocería. durante el período victoriano. [26] Sin embargo, el Renacimiento griego continuó extendiéndose por toda Gran Bretaña, en parte, porque los jóvenes arquitectos radicados en Londres construyeron en las provincias. [27]
En 1835, Edward publicó un folio con láminas, Villas atenienses o griegas: siendo una serie de diseños originales para villas o residencias de campo para ejemplificar en efecto su aplicabilidad a los edificios domésticos de este país, y su adaptación en planta a la disposición moderna de sus arreglos habituales . Precio 15 chelines. Edward dedicó su trabajo, con permiso, a Sir Robert Smirke. Se basó en la “descripción agradable” de templos y villas proporcionada por los primeros autores y también en estudios del muy respetado autor y topógrafo de Grecia, el coronel Leake . Eduardo notó el descubrimiento de varios bajorrelieves que representaban villas griegas y descubrió que encarnaban las mismas cualidades que los edificios públicos griegos. [28] Los diseños de Eduardo de 1835 permitieron la adición de esculturas similares, estatuas de bronce y otras obras de arte que “invariablemente eran complementos de los elegantes y elegantes edificios de los griegos”. [29] El costo estimado de construcción se adjuntó a cada diseño.
En noviembre de 1835, la revista Architectural Magazine de John Claudius Loudon atacó la publicación de Edward. [30] En una revisión muy crítica, Loudon sugirió que los planos de Eduardo no sólo mostraban la mediocridad de la arquitectura griega sino que también violaban los principios arquitectónicos al marcar los tamaños de piedra en las paredes de mampostería. Loudon consideró que esto era un "pecado" estético cometido por los constructores de Whitehall, Somerset House y "casi todos los pórticos de las casas callejeras de Londres". [31] La revisión ignoró la investigación de Edward y afirmó en cambio que la simplicidad arquitectónica griega, que encarna una geometría recta horizontal y vertical, es inherentemente inferior en recursos a la arquitectura gótica y romana. Loudon invitó a Edward a responder, aparentemente sin saber que Edward ya había muerto. [32]
Edward fue expositor en la Real Academia de las Artes , la Academia de las Artes de Liverpool y la Sociedad de Artistas Británicos en Suffolk Street. [33] Obra de Edward Jones expuesta en la Royal Academy of Arts de Londres. [34]
Obra de Edward Jones, ahora conservada en el Centro de Arte Británico de Yale, New Haven, EE. UU. [35]