Edward M. Catich (1906–14 de abril de 1979) fue un sacerdote, maestro y calígrafo católico romano estadounidense . Se destaca por el desarrollo más completo de la tesis de que los capiteles cuadrados romanos con inscripciones de la época de Augusto y posteriores debían su forma (y sus serifas características ) enteramente al uso del pincel plano, más que a las exigencias del cincel u otros. herramientas para cortar piedra.
Sus padres murieron cuando él tenía 11 años, y él y tres hermanos (incluido su gemelo) fueron llevados en tren al orfanato de la Leal Orden de Moose , el campus de Mooseheart cerca de Aurora , Illinois.
En el orfanato fue aprendiz del rotulista Walter Heberling. Después de graduarse de la escuela secundaria en 1924, Catich realizó una gira con una banda de Mooseheart y luego fue a Chicago, donde tocó música en bandas. Catich estudió arte en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago de 1926 a 1929 y se mantuvo como redactor de carteles sindicales. [1] Catich asistió donde trabajó como líder de la banda de la escuela. Recibió una maestría en arte en la Universidad de Iowa en Iowa City .
En 1935, Catich viajó a Roma para estudiar en la Pontificia Universidad Gregoriana para el sacerdocio católico , donde también realizó estudios de arqueología y paleografía . [2] Fue ordenado sacerdote en 1938 para la Diócesis de Davenport y regresó a Iowa para enseñar arte, matemáticas, ingeniería y música en St. Ambrose. Como sacerdote, sirvió en parroquias de la Diócesis de Peoria , incluidas las de Atkinson y Hooppole .
Durante gran parte de finales de la década de 1940 y principios de la de 1950, Catich hizo varios viajes a Massachusetts para trabajar en su caligrafía con WA Dwiggins. [2] Fue durante estos viajes que comenzó a explorar profundamente la columna de Trajano que se convertiría en la obra de su vida. Durante las décadas de 1950, 1960 e incluso hasta bien entrada la década de 1970, Catich haría muchos viajes a Roma para explorar las capitales romanas. [2]
Catich enseñó en St. Ambrose durante cuarenta años, hasta su muerte en 1979. La universidad de Davenport , Iowa, conserva ahora unas 4.000 de sus obras, muchas de ellas de su legado al profesor John Schmits, ubicadas en la Galería Conmemorativa Edward M. Catich. La galería fue originalmente su estudio e imprenta en el Centro de Bellas Artes Galvin y fue construida con una donación de Hallmark Cards , donde trabajaron varios de sus alumnos. En los años posteriores a su muerte, se adoptarían muchas de las importantes teorías de Catich sobre las capitales romanas. [2]
Tenía vínculos con el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, la Encyclopædia Britannica y la Biblioteca Houghton de Harvard, y fue fundador de la Asociación de Arte Católico .
El arte no es libertad respecto de la disciplina, sino libertad disciplinada.
—Edward Catich
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Su trabajo de caligrafía y corte en piedra le valió a Catich una reputación internacional, y creó muchas inscripciones en pizarra utilizando su técnica de pincel y cincel. Creó dos tipos de letra , Petrarca y Catfish. Muchos de sus libros se publicaron en su propia imprenta, The Catfish Press, que operaba desde su estudio en la universidad.
Además de la caligrafía, Catich se destacó en el arte litúrgico, trabajando en pizarra, vidrieras, acuarela y grabado, y tocaba la trompeta, el violonchelo y la armónica.
Otras instituciones que albergan su obra incluyen:
Mientras estudiaba en Roma como seminarista a finales de la década de 1930, realizó un estudio exhaustivo de las formas de las letras de la epigrafía de la Columna de Trajano .
Si bien la tesis del origen del pincel había sido propuesta en el siglo XIX, Catich, que había trabajado como pintor de carteles sindicales, hizo un estudio completo y propuso un convincente ductus mediante el cual se creaban las formas, utilizando un pincel plano y luego un cincel. Promulgó sus puntos de vista en dos obras, Cartas redibujadas de la inscripción de Trajano en Roma y El origen de la serifa: escritura con pincel y letras romanas .
Si bien la tesis no es universalmente aceptada, los carteles electorales excavados en Pompeya muestran títulos de capitales romanas imperiales sin incisión (seguidos de un texto en mayúsculas rústicas ) pintados con pincel en ciertas paredes. [ cita necesaria ]
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