Edward P. Burns (nacido el 29 de enero de 1946) es un guionista y productor de televisión estadounidense. Ha trabajado en estrecha colaboración con su socio de escritura David Simon . Para HBO , han colaborado en The Corner , The Wire , Generation Kill , The Plot Against America y We Own This City . Burns es un ex detective de la policía de Baltimore de las divisiones de homicidios y narcóticos, y un maestro de escuela pública. A menudo se basa en estas experiencias para sus escritos. [2]
Burns sirvió en la infantería del ejército de los EE. UU. durante la guerra de Vietnam . [3] Luego sirvió en el Departamento de Policía de Baltimore durante veinte años. Cuando trabajaba en homicidios, su compañero era el detective Harry Edgerton , quien más tarde se convertiría en la base de Frank Pembleton en la serie de televisión Homicide: Life on the Street . [3]
Tras retirarse de la policía, Burns se convirtió en profesor en el sistema de escuelas públicas de Baltimore. Ha dicho que se metió en la docencia sin apenas preparación debido a la intensa demanda de profesores en las escuelas del centro de la ciudad. [3] Enseñó séptimo y octavo grado. Psicológicamente, comparó la experiencia de la docencia con la guerra de Vietnam. [3]
Para él, la experiencia fue profundamente desafiante debido al daño emocional que la gran mayoría de sus estudiantes ya habían experimentado antes de llegar al aula. Consideró que su función principal era inculcar un comportamiento solidario en sus alumnos. [3] Consideró que su mayor impacto fue dar a los niños un ejemplo de un "adulto que es coherente, que siempre está ahí, que siempre cumple con lo que dice, entonces ese es un mundo nuevo para ellos". [3]
En 1995, fue coautor, junto con Simon, de The Corner: A Year in the Life of an Inner-City Neighborhood , el relato real de una comunidad del oeste de Baltimore dominada por un gran mercado de drogas. [4] Simon le atribuye a su editor John Sterling la idea de que observara un solo rincón de drogas. [5] Fue nombrado Libro Notable del Año por The New York Times . [6] Una adaptación del libro, también llamado The Corner , fue producida como una miniserie de televisión de seis horas para HBO . [7] El programa recibió tres premios Emmy . [7]
Burns fue productor, escritor y cocreador (también con Simon) de la serie de HBO The Wire . Originalmente se propusieron crear un drama policial basado libremente en las experiencias de Burns trabajando en investigaciones prolongadas de traficantes de drogas violentos utilizando tecnología de vigilancia. A menudo se había enfrentado a la frustración con la burocracia del departamento de policía, que Simon comparó con sus propias experiencias como reportero policial para The Baltimore Sun. Al escribir en el contexto de los acontecimientos actuales, incluido el crimen corporativo institucionalizado en Enron y la disfunción institucional en la Iglesia católica , el programa se convirtió "más en un tratado sobre instituciones e individuos que en un programa policial puro". [8]
Eligieron llevar The Wire a HBO debido a su relación de trabajo existente desde la miniserie The Corner de 2000. Debido a su reputación de explorar nuevas áreas, HBO inicialmente tenía dudas sobre incluir un drama policial en su programación, pero finalmente aceptó producir el piloto . [8] [9]
El tema de la disfunción institucional se amplió a diferentes áreas de la ciudad a medida que avanzaba el programa. La segunda temporada se centró en la muerte de la clase trabajadora blanca estadounidense a través del análisis de los puertos de la ciudad. [10] La tercera temporada "reflexiona sobre la naturaleza de la reforma y los reformistas, y sobre si existe alguna posibilidad de que los procesos políticos, calcificados desde hace mucho tiempo, puedan mitigar las fuerzas que actualmente se despliegan contra los individuos". [10]
Burns ha llamado a la educación el tema de la cuarta temporada . El guión se basó ampliamente en su experiencia como maestro. En lugar de centrarse únicamente en el sistema escolar, la cuarta temporada analiza las escuelas como una parte porosa de la comunidad que se ve afectada por problemas fuera de sus límites. Burns afirma que la educación proviene de muchas fuentes distintas de las escuelas y que los niños pueden ser educados por otros medios, incluido el contacto con los traficantes de drogas para los que trabajan. [3]
La quinta y última temporada se centra en la cobertura mediática del crimen y la corrupción en Baltimore, y se adentra en el pasado de Simon con The Baltimore Sun. Burns fue nominado al premio Writers Guild of America a la mejor serie dramática en la ceremonia de febrero de 2009 por su trabajo en la quinta temporada. [11] Simon y Burns colaboraron para escribir el final de la serie, " -30- ". El programa fue nominado a varios premios Emmy y a otros numerosos premios. [12]
Burns viajó a África para filmar una miniserie como productor y guionista de Generation Kill (que se emitirá del 13 de julio al 24 de agosto de 2008) para la cadena HBO. La miniserie de siete partes recibió 10 nominaciones a los premios Emmy. Su influencia en el programa proviene del año que pasó en Vietnam. Burns afirmó que, como guionista, "puede utilizar la experiencia universal de la guerra para crear un escenario realista para los espectadores". [13]
También se basó en su experiencia como guionista de The Wire . Simon y Burns escribieron para ambos programas y tenían ideas similares en cuanto a la caracterización del programa. Burns afirmó que quería "convertir a los personajes en personajes, no en clichés. Tal como hicimos en The Wire ". [13]
Burns co-creó la miniserie de HBO The Plot Against America con Simon. [14] La miniserie de seis episodios se estrenó en 2020. [15]
Burns es productor ejecutivo y escritor de la miniserie de HBO We Own This City . La serie fue desarrollada por Simon y George Pelecanos a partir del libro de no ficción del mismo nombre del ex reportero de The Baltimore Sun, Justin Fenton . La serie se centra en la corrupción policial en el Departamento de Policía de Baltimore y, en particular, en el Grupo de Trabajo de Rastreo de Armas. [16]
Mi editor en Homicide, John Sterling, tuvo la idea,
dice Simon.
Dijo: "¿Por qué no vas a una esquina de la ciudad [y escribes sobre ella]?" Creo que se refería simplemente a hacer una historia sobre el barrio.
Pero para Simon, que sabía cuántas de las intersecciones de Baltimore se habían convertido en mercados de drogas al aire libre, la palabra
esquina
había adquirido una connotación diferente.
Así que elegí una esquina de drogas,
dice.
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