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Distrito de las artes

Un distrito artístico o cultural es un área urbana delimitada, generalmente en la periferia del centro de una ciudad , destinada a crear una "masa crítica" de lugares de consumo cultural, como galerías de arte , teatros , cines de arte , salas de música y plazas públicas para espectáculos. Este tipo de áreas suelen ser fomentadas por la formulación de políticas públicas y la planificación, pero a veces surge de manera espontánea. Se asocia con empleos relacionados con la industria de servicios, como cafés, imprentas, tiendas de moda, restaurantes y una variedad de "servicios discretos" (consulte los pequeños anuncios de la última página de casi cualquier revista de eventos culturales).

En ocasiones, estos distritos artísticos pueden surgir espontáneamente en zonas deprimidas donde la vivienda y los espacios artísticos tienen un nivel de asequibilidad económica elevado, debido a una percepción de baja calidad de la vivienda o de la ubicación. Un ejemplo clásico de esto es la famosa zona de Kreuzberg en Berlín, que a partir de los años 60 se convirtió en el hogar de artistas, okupantes y personas que buscaban un estilo de vida alternativo. Otro ejemplo es la zona de Shoreditch en Londres, que tenía una gran cantidad de antiguos espacios comerciales que los artistas podían utilizar. En lugar de que los urbanistas decidieran que una zona en particular debería tener teatros y galerías, estos centros de artistas espontáneos están impulsados ​​por la asequibilidad del espacio y una concentración de intereses mutuos.

También puede haber estudios de artistas en callejones cercanos, pero, como ha descubierto Richard Florida en sus investigaciones, las instalaciones de producción cultural suelen estar mejor situadas a varios kilómetros de las instalaciones de consumo cultural, salvo en algunas ciudades muy tolerantes y en países donde una vida nocturna bulliciosa basada en el alcohol no conduce a un comportamiento agresivo y antisocial.

En el Reino Unido el término que a veces se utiliza es "barrio cultural" o "barrio de las artes".

Tipos de distritos

Según Americans for the Arts

Americans for the Arts define los siguientes tipos de distritos culturales: [1]

Según Steiner y Butler

Steiner y Butler describen cinco tipos de distritos artísticos que se encuentran comúnmente en los Estados Unidos. [2]

  1. Conjuntos culturales: suelen ser los distritos artísticos más antiguos, establecidos a menudo en ciudades antes de la década de 1930. Suelen ser distritos artísticos bien conocidos, arraigados en la mentalidad y la cultura de una comunidad o nación.
  2. Instituciones culturales importantes: grandes instituciones que sirven como puntos de apoyo para un distrito artístico, como grandes salas de conciertos, teatros, bibliotecas o museos.
  3. Centros de arte y entretenimiento: se centran principalmente en atracciones más pequeñas y populares, como pequeños teatros, galerías privadas, restaurantes y otros entretenimientos que a menudo tienen un aire más bohemio que los distritos más grandes y establecidos.
  4. Distritos artísticos del centro de la ciudad: en ocasiones, los distritos artísticos abarcan todo el centro de la ciudad y, especialmente, cuando el turismo y la transitabilidad peatonal son el foco del centro.
  5. Distritos de producción cultural: los distritos de producción cultural se caracterizan por contar con espacios de producción como estudios especializados, centros de arte e instalaciones de medios. Estas áreas suelen estar vinculadas a estudios de vivienda asequibles para artistas y priorizan la vida cultural del barrio.

Teorías de los distritos culturales

La creación de un distrito cultural implica la colaboración entre las artes y la comunidad local. Las autoridades locales pueden considerar los distritos culturales como una forma de revitalizar los “lugares industriales abandonados” del núcleo urbano: áreas de edificios abandonados que alientan a las empresas y a los residentes a abandonar las ciudades . [3] [4]

La teoría en desarrollo de los distritos culturales los concibe cada vez más como modelos de desarrollo para sistemas locales, donde el término "distrito" se refiere al área supraurbana. [5] [6] [7] A nivel supraurbano o regional, la complejidad de un distrito cultural es incluso más marcada que a nivel urbano, debido a las posibles interdependencias entre una mayor multitud de actores. [8] Un enfoque útil para una comprensión más profunda puede ser concebir los distritos culturales como sistemas adaptativos complejos . [5] De hecho, la complejidad definitivamente no es una moda ni una moda de gestión , una mera metáfora o metodología, sino una percepción más profunda de la realidad. [9] Las organizaciones se consideran clásicamente como entidades impulsadas por un propósito con una forma estructural, que exhiben un cierto grado de orden y determinismo. Sin embargo, este enfoque lineal de arriba hacia abajo para el análisis y el diseño exhibe muchas limitaciones cuando se utiliza para entornos organizacionales caracterizados por una red compleja de interdependencias. [7] La ​​visión de un distrito cultural como un sistema adaptativo complejo sugiere nuevas ideas y enfoques para los responsables de las políticas, los diseñadores y los gerentes. También abre el debate sobre cuestiones de diseño y cambio organizacional.

Todos los distritos culturales son únicos y reflejan el entorno único de sus ciudades, incluida la historia del uso del suelo, el crecimiento urbano y el desarrollo cultural. No existe un modelo estándar. La mayoría de los distritos culturales se construyen para aprovechar otras atracciones de la ciudad, como elementos históricos, espacios para convenciones y parques y otros atractivos naturales .

Las consideraciones estructurales dentro o cerca del distrito, el liderazgo comunitario y las fuerzas sociales influyen en el desarrollo de un distrito cultural y el tipo de distrito resultante. Los factores que influyen en la ubicación de los distritos culturales incluyen: la necesidad percibida de revitalización urbana, la inversión existente, el valor de la propiedad y las instalaciones culturales preexistentes.

A diferencia de un centro cultural o un centro comercial , un distrito cultural comprende un gran número de propietarios de propiedades, tanto públicas como privadas, que controlan las diversas propiedades involucradas, de ahí una complejidad estructural . La eficacia del organismo coordinador a la hora de orientar la dirección del distrito cultural varía según su tamaño, presupuesto, funciones encomendadas y grado de autoridad, lo que da lugar a una amplia variación en la programación cultural coordinada y los servicios de administración que ofrecen los distritos culturales. El organismo coordinador designado para el distrito debe trabajar con cuidado para garantizar la inclusión de las preocupaciones y equilibrar los intereses potencialmente conflictivos.

Los distritos culturales ofrecen dos tipos principales de servicios : uno está dirigido a la comunidad artística y ofrece servicios de marketing /promoción, servicios de taquilla y administración de propiedades; el otro está dirigido a los propietarios de empresas y propiedades del distrito y ofrece servicios de diseño y desarrollo urbano o apoyo administrativo.

El entusiasmo y el atractivo de un distrito cultural es una gran combinación de cosas interesantes para hacer, lugares para ver y lugares para visitar (tanto culturales como no culturales) durante el día y la noche.

Algunos artistas activistas están promoviendo el concepto de un "distrito cultural de origen natural" o NOCD, siguiendo el modelo del concepto demográfico de una comunidad de jubilados de origen natural . Un NOCD "apoya los activos culturales existentes del barrio en lugar de imponer instituciones artísticas en algún lugar nuevo", según Tamara Greenfield, codirectora de NOCD-Nueva York. El codirector Caron Atlas explicó: "Si un distrito cultural ha surgido 'naturalmente', entonces crece a partir de los activos comunitarios existentes, se basa en ellos y los valida en lugar de importar activos de fuera de la comunidad". [10] De hecho, diferentes concepciones de los distritos culturales incluyen la autoorganización y el surgimiento en diferentes grados (por ejemplo, Lazzeretti, 2003; Le Blanc, 2010; Sacco et al., 2013; Stern y Seifert, 2007). Muchos autores sostienen que la distritalización es esencialmente espontánea y que las condiciones para la formación pueden reconocerse y mantenerse, no crearse desde arriba. [11] [12] Si se aceptara la concepción de un distrito cultural como un sistema complejo adaptativo, el proceso de diseño se concebiría como algo más flexible, dinámico y en evolución. La teoría de la complejidad y los sistemas complejos adaptativos deberían llevar la comprensión de los distritos culturales supraurbanos hacia un enfoque más holístico y de abajo hacia arriba [11] [13] en lugar de un enfoque lineal de arriba hacia abajo para el análisis y el diseño. Esto no sugiere que se deba inhibir cualquier intento de predicción o planificación. El uso de análisis cualitativos y estimaciones aproximadas o modelos basados ​​en agentes puede representar un terreno fértil tanto para la investigación futura como para la formulación de políticas y las implicaciones de gestión. [5]

Lista

Distritos artísticos notables en los Estados Unidos (en orden alfabético por ciudad):

Los distritos artísticos de Londres incluyen:

Véase también

Referencias

  1. ^ Americanos por las Artes
  2. ^ Steiner, Frederick; Kent Butler (2007). Estándares de planificación y diseño urbano . Hoboken, Nueva Jersey: John Wiley & Sons. pág. 242. ISBN 978-0-471-76090-0.
  3. ^ "Distritos culturales". Archivado desde el original el 1 de diciembre de 2008. Consultado el 2 de diciembre de 2008 .Distritos culturales, estadounidenses por las artes
  4. ^ Distritos culturales, 'Las artes como estrategia para revitalizar nuestras ciudades', Americans for the Arts, 1998
  5. ^ abc Francesconi, Alberto; Dossena, Claudia (19 de enero de 2016). "Aprender a diseñar distritos culturales y aprender de su diseño". Estudios de planificación europeos . 24 (4): 704–722. doi :10.1080/09654313.2015.1133565. ISSN  0965-4313. S2CID  155363647.
  6. ^ Sacco, PL, Tavano Blessi, G., & Nuccio, M. (2008). La cultura como motor de los procesos de desarrollo local: distritos culturales de todo el sistema (Art and Industrial Design Working Papers). Universidad IUAV de Venecia. Recuperado de https://www.researchgate.net/publication/234167196
  7. ^ de Francesconi A. (2015). Distritos culturales avanzados. Enfoques innovadores para diseños organizacionales . Basingstoke: Palgrave-Macmillan. ISBN 9781137555342.
  8. ^ Trist, Eric (1 de marzo de 1983). "Organizaciones de referencia y el desarrollo de dominios interorganizacionales". Relaciones humanas . 36 (3): 269–284. doi :10.1177/001872678303600304. ISSN  0018-7267. S2CID  145070626.
  9. ^ Lewin, Arie Y. (1 de junio de 1999). "Aplicación de la teoría de la complejidad a la ciencia de la organización". Organization Science . 10 (3): 215. doi :10.1287/orsc.10.3.215. ISSN  1047-7039.
  10. ^ Urban Omnibus, Distritos culturales que surgen naturalmente, 17 de noviembre de 2010
  11. ^ ab Lazzeretti, Luciana (1 de septiembre de 2003). "La ciudad del arte como sistema local de alta cultura y procesos de distritalización cultural: el clúster de restauración de arte en Florencia". Revista Internacional de Investigación Urbana y Regional . 27 (3): 635–648. doi :10.1111/1468-2427.00470. ISSN  1468-2427.
  12. ^ Stern, MJ y Seifert, SC (2007). Cultivar distritos culturales “naturales”. Creatividad y cambio. Proyecto de impacto social de las artes, Facultad de Política y Práctica Social de la Universidad de Pensilvania. Recuperado de http://www.trfund.com/resource/downloads/creativity/NaturalCulturalDistricts.pdf
  13. ^ Blanc, Antoine Le (1 de agosto de 2010). "Distritos culturales: ¿una nueva estrategia para el desarrollo regional? El distrito cultural del sudeste de Sicilia". Estudios regionales . 44 (7): 905–917. doi :10.1080/00343400903427936. ISSN  0034-3404. S2CID  219711822.