En 1996, la Comunidad Europea y los Estados Unidos presentaron denuncias ante la OMC contra Japón en relación con la distribución y protección de grabaciones sonoras originadas en sus respectivos Estados. En ambas controversias se acusaba a Japón de violar numerosos artículos del Acuerdo sobre los ADPIC. Ambas controversias se resolvieron en diciembre de 1997, y las partes implicadas llegaron a soluciones mutuamente aceptables. El caso DS28 fue el primer caso presentado ante el órgano de solución de diferencias de la OMC sobre la base del Acuerdo sobre los ADPIC. [1]
Desde la década de 1980, la Oficina del Representante Comercial de los Estados Unidos había estado monitoreando la distribución de propiedad intelectual estadounidense por parte de Japón y había buscado tomar represalias contra ellos en virtud de la Sección 301 de la Ley de Comercio de 1974. [ 2]
Estados Unidos presentó por primera vez una solicitud de consulta al Órgano de Solución de Diferencias de la OMC el 14 de febrero de 1996. Estados Unidos alegó que Japón, como país desarrollado, no estaba otorgando a Estados Unidos el estatus de nación más favorecida ni persiguiendo penalmente la piratería y solicitó una reunión para el 20 de febrero de 1996. [3]
Se acusó a Japón de violar los siguientes artículos del Acuerdo sobre los ADPIC:
El 22 de febrero, la Comunidad Europea envió una comunicación a las partes involucradas solicitando unirse a la disputa contra Japón, y afirmó que había más de 100 millones de euros en grabaciones japonesas pirateadas o distribuidas ilegalmente de otra manera, incluidas las de The Beatles , The Who , Eric Clapton , Leonard Bernstein , la Orquesta Filarmónica de Berlín y la Orquesta Filarmónica de Viena en circulación en Japón. [4] El 29 de febrero, Japón anunció formalmente al Órgano de Solución de Diferencias que aceptaba la solicitud de la Comunidad Europea de unirse a las consultas con los Estados Unidos. [5]
El 24 de mayo de 1996, la Comunidad Europea presentó otra solicitud de consulta al Órgano de Solución de Diferencias de la OMC , bajo el pretexto de que la legislación japonesa sobre derechos de autor no preveía un período de protección suficientemente largo para los productores y artistas intérpretes o ejecutantes extranjeros. La legislación japonesa sobre derechos de autor ofrecía protección a todas las obras extranjeras producidas después del 1 de enero de 1971. La Comunidad Europea alegó que Japón debería ampliar su protección a un período de cincuenta años, a partir del 1 de enero de 1946 [6] para cumplir con las normas de la OMC sobre propiedad intelectual.
Se acusó a Japón de violar el artículo 22.1 [7] de la Ronda Uruguay del GATT , así como los siguientes artículos del Acuerdo sobre los ADPIC: [8]
El 6 de junio de 1996, los Estados Unidos solicitaron sumarse a estas consultas, citando un valor estimado de 500 millones de dólares en regalías no percibidas por grabaciones realizadas en Japón entre 1946 y 1971. Su solicitud de sumarse al caso DS42 se señala como una preocupación explícitamente diferente del caso DS28. [9] El 13 de junio, Japón anunció formalmente al Órgano de Solución de Diferencias que había aceptado la solicitud de los Estados Unidos de sumarse a las consultas.
El 5 de febrero de 1997, los Estados Unidos y el Japón notificaron al Órgano de Solución de Diferencias que habían resuelto formalmente el caso DS28. En conclusión, se acordó que, en virtud del Acuerdo sobre los ADPIC , los miembros de la OMC protegían los derechos de una grabación de su país o podían solicitar la protección de una obra durante al menos cincuenta años después del final del año civil en el que se realizó o fijó la grabación. Japón acordó modificar sus leyes de derechos de autor para ajustarse a estos nuevos parámetros, a partir de marzo de 1997. [10] Charlene Barshefsky , la Representante Comercial de los Estados Unidos que negoció las consultas, describió el resultado como una victoria para la protección y rentabilidad de la música estadounidense icónica: "Buscamos -y ahora obtendremos- protección para las grabaciones sonoras estadounidenses de uno de los períodos más vibrantes y populares en la historia de la música estadounidense: desde la música swing de Duke Ellington, el jazz bebop de John Coltrane, el rock and roll de Elvis Presley, Chuck Berry, Little Richard, Johnny Cash, Patsy Cline y los sonidos de los años sesenta de Bob Dylan, los Beach Boys y Otis Redding. La notable variedad y estatura de la música producida en ese cuarto de siglo la convierte en una parte importante de nuestro patrimonio". [11]
Posteriormente, el 4 de junio de 1997, la Comunidad Europea dio por finalizado el procedimiento de solución de controversias correspondiente al caso DS42 tras concluir que las revisiones realizadas en respuesta al caso DS28 habían resuelto suficientemente las cuestiones de protección de las grabaciones sonoras existentes protegidas por derechos de autor. [12]
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