Die Musik in Geschichte und Gegenwart ( MGG ; «La música en el pasado y en el presente») es una enciclopedia musical alemana . Se encuentra entre las enciclopedias de historia de la música y musicología más completas del mundo, debido a su alcance, contenido, riqueza de áreas de investigación y referencias a temas relacionados. Ha aparecido en dos ediciones impresas independientes y una edición digital continuamente actualizada y en expansión, titulada MGG Online .
Creada por Karl Vötterle , fundador de Bärenreiter -Verlag, y Friedrich Blume , profesor de musicología en la Universidad de Kiel, la primera edición fue publicada por Bärenreiter-Verlag en Kassel desde 1949 hasta 1986, comprendiendo un total de 17 volúmenes ( MGG1 ; numerados en columnas) y reimpresa en rústica en 1989. Ya en 1989, su nuevo editor Ludwig Finscher comenzó a planificar una segunda edición revisada con 29 volúmenes, que se publicaron desde 1994 hasta 2008 en cooperación con el editor JB Metzler ( MGG2 ; con una parte temática en 9 volúmenes y una parte personal en 17 volúmenes, un suplemento y dos volúmenes de índice, todos numerados en columnas). Fruto de la colaboración entre las editoriales antes mencionadas y el Répertoire International de Littérature Musicale (RILM) de Nueva York, MGG entró en el mundo digital como MGG Online , con Laurenz Lütteken como editor jefe.
Karl Vötterle comenzó a planificar la MGG con la creación de un "índice de palabras clave completo" en 1942, que se completó al año siguiente. [1] Había previsto que Friedrich Blume fuera el editor. Este material, que se salvó de un incendio en la Universidad de Kiel en julio de 1944, se siguió desarrollando en el instituto musicológico de la Universidad de Kiel. Pero no fue hasta 1948 cuando el proyecto se concretó: teniendo en cuenta las circunstancias económicas dadas, los planes iniciales incluían la publicación de cuadernillos de 112 páginas cada pocos meses, el primero de los cuales salió en 1949. Sin embargo, este sistema pronto se abandonó, ya que los cuadernillos iniciales se consolidaron en el primer volumen encuadernado en 1951, seguido por el segundo volumen en 1952. El trabajo de Friedrich Blume contó con el apoyo de un consejo editorial, que en los primeros tiempos incluía a los aclamados musicólogos Anna Amalie Abert y Hans Albrecht. En 1957-58 se incorporaron Wilifried Brennecke (director de la redacción) y Hans Haase. En 1964, la hija de Friedrich Blume, Ruth, asumió el cargo, después de que Brennecke aceptara un puesto en la Westdeutscher Rundfunk de Colonia.
El objetivo original de la enciclopedia era "confirmar (también) la cultura musical en un entorno cada vez más marcado por la guerra y la destrucción". [2] Al hacerlo, argumentó Blume, no se debe rehuir la aceptación de las "contradicciones y problemas [...]", así como las "rupturas [...] y continuidades" como consecuencia de las mentalidades de posguerra [3] y, por lo tanto, también atreverse a comenzar de nuevo. [4] En el prefacio de MGG1 , Blume destacó el gran número de "investigadores musicales de todos los países". La gestación y el período de publicación relativamente largos se pueden explicar por el amplio contenido de la enciclopedia y el trabajo asociado.
El modelo de la MGG , claramente reconocible por el título, fue la enciclopedia Die Religion in Geschichte und Gegenwart ( RGG , Religión pasada y presente), aunque Friedrich Blume no la mencionó en el prólogo del primer volumen encuadernado de 1951. El título Die Musik in Geschichte und Gegenwart (Música pasada y presente) revela la pretensión y el alcance de la nueva enciclopedia. Evitaba todas las combinaciones o derivaciones del término "música" y, por lo tanto, enfatizaba todo su espectro. La formulación "pasado y presente" utilizada por la RGG se integró en el título de la MGG , con la adición de "enciclopedia" como subtítulo para distinguirla de las empresas puramente léxicas. Paul Henry Lang describió más tarde el objetivo de la MGG como la amalgama de conocimientos que en sí misma produce conocimiento, como "romper el horizonte". [5]
Como escribe Friedrich Blume en el prefacio del primer volumen de MGG1 , se previó el gran alcance de MGG1 y la selección de encabezamientos temáticos fue deliberadamente generosa: además de temas comunes y nombres personales, se eligieron numerosas palabras clave nuevas que no se habían incluido en obras de referencia anteriores. Estas abarcaron géneros, ciudades, países, teóricos, áreas de canto e investigación medieval, así como figuras menos conocidas de la Edad Media y el período moderno temprano hasta la música folclórica. También se integraron palabras clave de disciplinas relacionadas como filosofía, acústica, teología y literatura. La información y el estado de la investigación en relación con figuras bien conocidas se actualizaron, en muchos casos trabajando pioneramente en fuentes. Dado su largo período de publicación, MGG decidió publicar dos volúmenes complementarios (el segundo de los cuales apareció después de la muerte de Blume) y un volumen de índice del que fueron responsables Elisabeth y Harald Heckmann.
No sólo la selección de los temas de los artículos fue de particular importancia, sino también la jerarquía de las distintas entradas, reflejada en el alcance y el diseño de los artículos. Los artículos se complementaron con una cantidad inusualmente rica de ilustraciones: tan sólo los primeros 14 volúmenes contienen 7100 imágenes.
Este arriesgado proyecto sólo pudo llevarse a cabo gracias al gran número de suscriptores que atrajo desde el principio. Una vez finalizada la publicación, en 1989 se publicó una reimpresión en rústica sin modificaciones, una colaboración entre Bärenreiter-Verlag y dtv Verlagsgesellschaft, que se podía adquirir sin suscripción.
MGG1 fue un producto del período de posguerra, y el primer volumen apareció antes del restablecimiento de la condición de Estado regulado. Además de los logros y desafíos fácticos y logísticos, el proyecto se caracterizó por las continuidades de las eras de preguerra y nazi (palpables en las autobiografías embellecidas de musicólogos como la de Wolfgang Boetticher de 1952), pero también por enfoques globales enfáticos y nuevos (notables, por ejemplo, en la evidente determinación de incluir a los emigrados, espectacularmente en el monumental artículo de 60 columnas de Hanoch Avenary de 1958 sobre la música judía).
Dadas las circunstancias iniciales, era inevitable centrarse en Europa, pero desde el principio Blume apostó por una visión internacional e incluso global, que se hizo patente a partir del tercer volumen y se vio facilitada por la paulatina estabilización de los canales de comunicación.
Con la sexta edición de The New Grove Dictionary of Music and Musicians en 1980, el contenido de MGG1 , que se completó en 1968, no se volvió obsoleto, sino que más bien aclaró la "necesidad de una nueva versión". [6] La decisión de publicar MGG como una nueva edición también significó dejar atrás el período de guerra y posguerra. Además, se había hecho evidente que "la extraordinaria diferenciación y especialización del tema en las décadas [anteriores] [...] había generado una urgencia por una [...] visión renovada". [7] En consecuencia, se tomó la decisión de publicar una segunda edición de MGG a principios de la década de 1980, una colaboración entre las editoriales Bärenreiter y Metzler, que se habían fusionado para formar su propia sociedad de derecho civil (Gesellschaft bürgerlichen Rechts, GbR). Su editor en jefe fue Ludwig Finscher, con Andreas Jaschinski como director editorial. [8] Además, Ruth Blume participó inicialmente en la conceptualización de MGG2 . Ilka Sührig sucedió a Andreas Jaschinski después de su inesperada muerte en 2005. [9] Los editores y el personal editorial recibieron el apoyo de consejos asesores temáticos y geográficos, cada uno de los cuales se concentró en una o más áreas. [10]
El cambio externo más importante de la segunda edición fue la división en una parte temática y otra personal. Además, el concepto de MGG1 fue completamente reimaginado: la proporción de artículos enciclopédicos y completos aumentó significativamente, y la diversificación de los temas se reflejó en las ampliaciones en los campos de la antropología musical, la música popular, la investigación de la danza y, especialmente, la etnología musical, para la que se escribieron artículos temáticos completamente nuevos y extremadamente completos. Sin embargo, los cambios conceptuales también se reflejaron en los temas tradicionales; los artículos sobre épocas musicales ya no se trataron simplemente como tales, sino que se transmutaron en "representaciones que hacen del tratamiento tradicional de los conceptos de época en sí mismos el tema de reflexión". [11] Además, en la revisión de los artículos se tuvieron que tener en cuenta los cambios históricos de los últimos 30 años.
En cuanto a las personas, se redujeron, ampliaron o incluso eliminaron artículos que ya se habían incluido en MGG1 y se añadieron nuevos encabezamientos temáticos personales. El siglo XX fue de particular importancia, sobre todo por la forma abierta en que se abordaban los enredos políticos e incluso la perpetración de los mismos. La nueva segunda edición no reemplaza a la primera, pero puede considerarse como un desarrollo posterior y una ampliación de la misma, especialmente porque muchos de los artículos antiguos y recientemente reemplazados (por ejemplo, en el caso de las épocas) son de gran relevancia histórica en relación con el desarrollo de la disciplina.
En total, la parte temática de MGG2 contiene más de 1300 títulos de materias sobre países, regiones, ciudades, fuentes, instituciones, géneros, instrumentos, iconografía musical y las interrelaciones entre la música y otras artes. La parte dedicada a las personas incluye más de 18.000 palabras clave sobre compositores, cantantes, intérpretes, poetas, teóricos musicales, editores, conjuntos, fabricantes de instrumentos, libretistas, filósofos, musicólogos y directores de escena. El suplemento aborda principalmente los nuevos avances en la historia de la música y la musicología, incluidos artículos sobre estudios de género, nueva simplicidad, arte sonoro y músicas del mundo.
Más de 3.500 autores de más de 55 países han contribuido a los artículos.
Mientras que en MGG1 se incluía un índice y una lista de los autores que participaban en cada volumen (con créditos fotográficos incluidos), el compromiso de la extensa red de asesores de la editorial permaneció velado. En cambio, en MGG2 , el consejo asesor científico aparece al principio de cada volumen. Con la publicación del último volumen regular, el editor Ludwig Finscher y la editorial Bärenreiter habían tomado caminos separados, por lo que el volumen complementario fue publicado por el consejo editorial, con Ilka Sührig como directora editorial. La finalización de MGG2 se celebró en 2007 durante el 18º Congreso de la Sociedad Internacional de Musicología en el aula de la Universidad de Zúrich. También atrajo mucha atención fuera de los límites de los estudios musicales, como quedó claro a partir de una serie de críticas extremadamente positivas.
Ya en el año 2000 surgieron las "primeras ideas sobre una versión en línea". [12] Los editores buscaron un socio con experiencia en musicología digital y finalmente se asociaron con RILM (Répertoire International de Littérature Musicale). Al igual que con MGG1 y MGG2 , el consejo editorial de MGG Online tiene su sede en Bärenreiter-Verlag en Kassel, mientras que el desarrollo de software, las ventas y el marketing están gestionados por RILM en la ciudad de Nueva York. Además del editor en jefe Laurenz Lütteken, la directora editorial Ilka Sührig y el personal editorial, hay un consejo asesor editorial y un consejo asesor académico. [13] Al igual que en MGG2 , el consejo asesor académico cubre siglos, países y varios campos especializados como la investigación de género, el jazz, los intérpretes y la danza.
El trabajo preparatorio para la nueva edición comenzó en 2013, y MGG Online (www.mgg-online.com) se lanzó oficialmente en la conferencia anual conjunta de la Sociedad Americana de Musicología y la Sociedad de Teoría de la Música en Vancouver en noviembre de 2016. MGG Online se basa en el inventario de palabras clave de MGG2 y presentó una gran cantidad de artículos y datos actualizados ya en su lanzamiento.
MGG Online no es simplemente una versión digital de MGG2 , sino más bien una nueva enciclopedia digital basada en MGG2 . Las instituciones y los individuos pueden suscribirse a MGG Online anualmente. El sitio ofrece una gran variedad de opciones de investigación y archivo, junto con características dinámicas como artículos seleccionados del mes, artículos del día y una función de cronología. Las publicaciones de noticias y un boletín informativo por correo electrónico para los suscriptores brindan información adicional. La interfaz de usuario no solo está disponible en alemán, sino también en inglés. Además, el contenido se puede traducir a más de 100 idiomas utilizando el programa de traducción integrado de Google. Se puede acceder a varias versiones de los artículos ( versión MGG2 , versión actualizada y/o nueva(s)) en toda la enciclopedia.
MGG Online es un producto vivo que cambia, se renueva y se amplía constantemente. En los ciclos anuales de actualización se añaden nuevos artículos (nuevas entradas), se reescriben los artículos existentes (nueva redacción) o se revisan de manera fundamental (actualización importante). Además, hay una gran cantidad de cambios menores (revisiones menores), que se ven principalmente en la actualización continua de los datos de vida en la página de inicio del sitio. Las nuevas entradas y los nuevos artículos escritos reflejan los avances en la disciplina, notables, por ejemplo, en la considerable expansión de los artículos sobre música popular e intérpretes contemporáneos, así como en la reorientación completa de las entradas sobre ciudades y países. La expansión del repertorio de encabezamientos temáticos es el resultado de una planificación a largo plazo en colaboración con los miembros del consejo asesor.
MGG Online se caracteriza por adaptar los estrictos principios de edición de una enciclopedia académica al medio digital. Se trata de garantizar “la generación controlada, comprensible y autorizada de conocimiento musical con responsabilidades y demarcaciones claras”. [14] Esto incluye:
Se han creado numerosos mecanismos para garantizar el cumplimiento de estos principios de edición. También existe la posibilidad de que los usuarios envíen mensajes de error directamente.
La colaboración con RILM fue un paso importante en la creación de MGG Online . RILM se especializa en la conversión de datos textuales, la creación de plataformas y la gestión de bancos de datos. [16] En MGG Online , los datos específicos de las personas están vinculados a los datos de autoridad de RILM, así como a los de varias bibliotecas. La colaboración con RILM también permite un efecto de sinergia en relación con la investigación bibliográfica.
