Drawing Restraint 9 es un proyecto cinematográfico de 2005 del artista visual Matthew Barney que consta de un largometraje, esculturas a gran escala, fotografías, dibujos y libros. La serie Drawing Restraint consta de 19 componentes numerados y materiales relacionados. Algunos episodios son videos, otros instalaciones escultóricas o dibujos. Barney creó Drawing Restraint 1-6 mientras aún era estudiante en la Universidad de Yale y completó Drawing Restraint 16 en 2007 en la Serpentine Gallery de Londres . Con una banda sonora compuesta por Björk , Drawing Restraint 9 es una historia de amor poco convencional ambientada en Japón. La estructura narrativa se basa en temas como lareligión sintoísta , la ceremonia del té, la historia de la caza de ballenas y la suplantación de la grasa por petróleo refinado para obtener aceite.
La película se desarrolla principalmente a bordo del buque ballenero factoría japonés, el Nisshin Maru , en el Mar de Japón, en su viaje anual a la Antártida. Dos historias ocurren simultáneamente en el barco: una en cubierta y otra debajo. La narrativa en cubierta involucra el proceso de fundición de una escultura de vaselina de 25 toneladas (uno de los materiales característicos de Barney), que rivaliza con la escala de una ballena. Debajo de la cubierta, los dos personajes principales participan como invitados en una ceremonia del té , donde se comprometen formalmente después de llegar al barco como extraños. A medida que avanza la película, los invitados pasan por una transformación emocional y física transfigurándose lentamente de mamíferos terrestres a mamíferos marinos, mientras se enamoran. La escultura de vaselina pasa simultáneamente por estados cambiantes, de cálido a frío, y de lo arquitectónico de nuevo a lo primordial. Las narrativas duales, la escultórica y la romántica, llegan a reflejarse entre sí hasta el punto culminante en el que se vuelven completamente mutuas.
Drawing Restraint 9 se estrenó en el 62º Festival de Cine de Venecia y se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre de 2005. IFC Films adquirió los derechos de exhibición en Estados Unidos de Drawing Restraint 9 y distribuyó la película para su exhibición en 18 ciudades de Estados Unidos en el otoño de 2006.
La película comienza con el envoltorio ceremonial y cuidadoso de dos objetos orgánicos no identificables en varias capas de papel decorativo cuidadosamente doblado, una actividad conocida en japonés como tsutsumi u orikata , sellada con hilo y emblemas de campo dorados y terminada con una tira de concha blanca. A continuación, se quitan las tiras centrales de los emblemas de campo, un símbolo recurrente en las obras de Barney, un motivo que se repite con frecuencia a lo largo de la película. La escena se traslada a la bahía de Nagasaki, donde una procesión festiva de bailarines, animales y carrozas se acerca a los muelles mientras la tripulación del barco ballenero termina la construcción en la orilla.
Después de los créditos iniciales, se ensambla un molde de emblema de campo en la cubierta del Nisshin Maru y se llena con vaselina fundida de uno de los vehículos en la procesión de celebración. Uno de los "Invitados Occidentales", interpretado por Björk , espera en otra orilla con la mirada dirigida hacia el mar. El otro Invitado Occidental, Matthew Barney , espera en una plataforma de atraque con un gran abrigo de piel. En una tercera ubicación, un grupo de mujeres jóvenes en la orilla del agua, buceadoras de perlas , se aplican grasa en la piel unas a otras como preparación para la inmersión. Por separado, los Invitados Occidentales son recogidos por pequeñas embarcaciones motorizadas y llevados hacia el Nisshin Maru . Los buceadores de perlas ingresan al agua con sus barriles de recolección, hiperventilan para mejorar su capacidad pulmonar y realizan la primera inmersión. Mayumi Miyata se muestra tocando el shō sobre la escena con un collar de perlas entrelazado en su cabello y colgando por su espalda expuesta.
Los pescadores de perlas se topan con una masa flotante y alargada de material orgánico compactado, una escultura del repertorio de Barney titulada y que aquí representa el ámbar gris , un material orgánico extremadamente valioso producido como desecho por las ballenas. Mientras la examinan atentamente, el Nisshin Maru sale del muelle en una nube festiva de cintas de colores y niños emocionados y gritando. En la cocina del barco, el chef limpia sus cuchillos y utensilios, hierve camarones y corta bloques de gelatina gris en capas en porciones emplatadas utilizando un molde de emblema de campo. La tira central de la capa superior de cada emblema de campo está incisa para permitir que la tripulación del barco, a quien se sirve la gelatina, la retire. El chef revisa el desorden del barco, llenando cada hueco central con camarones y semillas de granada.
Mientras las pequeñas embarcaciones que transportan a los huéspedes occidentales se acercan al barco, se muestra una actividad en la cubierta en la que un hombre con dos grandes sellos, al estilo de un sello caligráfico japonés, entinta de manera repetitiva y rítmica los instrumentos e imprime grandes rectángulos de lienzo. La invitada es conducida a una escalera descendente en la cubierta. Mira hacia la proa del barco y encuentra su camino hacia las entrañas laberínticas del barco. De vez en cuando se encuentra con pequeñas rocas en el piso del pasillo envueltas con hilo rojo, que parece interpretar intuitivamente como marcadores de advertencia para evitar que se pierda. Su camino finalmente la lleva a una habitación con un gran baño cúbico de metal donde dos mujeres japonesas con un atuendo azul de servicio, amah , la atienden. Vierten una canasta de limones a la que se le ha extirpado una tira central en el agua y le quitan la ropa a la invitada antes de que entre al baño. El invitado masculino es elevado a la cubierta del barco en una gran canasta con cabrestante y es conducido a la misma escalera descendente. Busca la puerta correcta y llega hasta el barbero del barco, que afeita cuidadosamente toda la espesa barba del huésped con una navaja de afeitar. La vaselina del molde de campo comienza a solidificarse en cubierta. El huésped, rapado y vestido con vaqueros, es guiado por rocas envueltas en cordel hasta una habitación separada por un gran biombo antiguo en el que está pintada una escena tradicional de pesca.
En la bahía ballenera, la tripulación, bromeando en japonés, "arponea" una ballena falsa hecha con una bolsa de basura negra pintada con los rasgos estilizados de una ballena y rellena de camarones enteros que estallaron del plástico roto después de un golpe directo de un tripulante. Un componente de construcción, que recuerda a una columna vertebral y está cubierto con los restos del camarón, es izado victoriosamente en lo alto con un arpón. En la habitación protegida, el huésped masculino se quita los zapatos y se queda dormido. El barbero, que lleva su kit de afeitado y bebe de una lata de cerveza abierta, entra sigilosamente y afeita una amplia tira en el centro del cabello del huésped.
A la mañana siguiente, el barco arponero Yushin Maru se pone en marcha. Finalmente, atrapa el tronco de ámbar gris y el Nisshin Maru lo sube a la bahía de desollar a través de la parte trasera del barco. Debajo de la cubierta, la invitada deambula por los pasillos con una toalla fina después de su baño. Una ama la anima a sentarse frente a un espejo en otra sala de preparación, peinándola y arreglándole el cabello con cuidado en un estilo tradicional y ornamentado utilizando piezas de material marino orgánico dispuestas en peines, horquillas y tablas. Otra ama atiende al invitado masculino, reemplazando sus cejas rapadas y su cabello con objetos similares. Ambos invitados se desnudan y se visten nuevamente con un traje ceremonial de pieles y pieles, con una capa base de tela húmeda que se asemeja a algas espesas . Las cejas de la invitada están afeitadas, su rostro pintado con una capa gruesa de base blanca y sus labios pintados con el pequeño puchero rojo de una novia sintoísta . Ambos invitados llevan también una gran caracola atada a la espalda, cuchillos de desollar con mangos de cuerno y un pequeño instrumento de hueso que se parece a un abanico plegado. Mientras tanto, en cubierta, la escultura del emblema de campaña se ha endurecido en el molde y la tripulación utiliza herramientas de desollar y un cabrestante para sacar la pieza central del molde.
Con unas extrañas sandalias de hueso, ambos invitados se dirigen al salón de té, decorado tradicionalmente. Esperan juntos en silencio en la antecámara, un nicho en el pasillo, mientras los trabajadores examinan el ámbar gris en cubierta y el anfitrión prepara sus instrumentos de diseño orgánico para la ceremonia del té . La puerta corrediza del salón de té se abre de par en par y los dos invitados se miran inquisitivamente para decidir cómo proceder. El invitado masculino se arrodilla primero en la puerta, coloca sus zapatos fuera de la habitación y entra en el agonizante y lento estilo ritual de colocar su abanico un paso por delante de donde avanzará arrastrando los pies, con su restrictiva vestimenta ceremonial, reconociendo la alcoba tokonoma antes de llegar a su lugar frente al anfitrión. La invitada femenina entra y repite el proceso. El anfitrión entra y los invitados le agradecen su invitación: el invitado masculino en inglés y la invitada femenina en islandés, las lenguas maternas de los actores. Se lleva a cabo la ceremonia del té y el anfitrión describe la historia del barco Nisshin Maru mientras la tripulación talla la parte extirpada de la escultura de campo en bloques sólidos y los convierte en el horno del barco. La "columna" de plástico de la parte extirpada se baja a la bodega del barco.
A medida que el sol se pone en el exterior, los dos invitados se van acercando poco a poco en el salón de té vacío. En cubierta, el ámbar gris se unge con sake y el resto del licor se reparte entre la tripulación. Brindan por el ámbar gris con su sake y cae la noche, trayendo una fuerte tormenta.
En la sala de calderas, la aguja de un manómetro vibra hacia el final de la escala y los remaches de la maquinaria ceden. El barco comienza a inundarse de grasa fundida. En la enfermería, un pequeño niño japonés con una protuberancia de pelo blanco en la boca vomita un líquido gris. La invitada cae mientras el barco cabecea y el invitado se inclina para ayudarla a levantarse y quitarse la capucha ceremonial. Los dos se examinan mutuamente y encuentran extraños agujeros en la nuca del otro que acarician con amor. Se besan apasionadamente mientras la sala comienza a inundarse y afuera la tormenta arrecia. Con sus cuchillos de desollar, alternan cortando tiras profundas de la carne de las piernas del otro a un ritmo lento y ritualista con una sensación mínima aparente de dolor, en un momento dado, enrollan una de esas tiras en una imitación tosca de sushi y la consumen con entusiasmo. En cubierta, el tronco de ámbar gris se inserta entre las dos mitades de la escultura del emblema de campaña en el vacío dejado por la tira extirpada. Un grupo de niños pequeños vestidos con túnicas blancas lleva una caja y un conjunto de equipo ritual de plástico con forma de herramientas de caza de ballenas. También llevan dos barriles de madera, uno que contiene camarones y el otro una sustancia viscosa de color gris. Dos de los niños proceden a pegar el camarón alrededor de la base del ámbar gris utilizando la sustancia gris para unirlo. Más tarde, la tripulación regresa para sacar el ámbar gris de la escultura, dejando solo la base del camarón cementada. Al amanecer, se retira el molde de la escultura, que luego se derrumba en una gran pila de vaselina coagulada con la ayuda de los cuchillos de desollar de mango largo, y el ámbar gris se baja de nuevo a la bodega para que yace junto a la "columna" de plástico, donde comienza a desintegrarse. El resto de la escultura del emblema de campaña se desmonta con cuchillos y cabrestantes y el ámbar gris ha alcanzado la forma de la columna de plástico a la que se encuentra unido.
De vuelta en el salón de té, los huéspedes del Occidental se cortan las últimas piernas a la altura del muslo. Se abrazan con cansancio y luego se sumergen juntos en el agua. Sus muñones cortados se convierten en colas ondulantes de ballenas. Una figura parecida a un payaso con el pelo enmarañado y la cara pintada de colores, identificada por Barney como el aguardiente de vaselina , se acerca al ámbar gris con una manguera e iza una nueva bandera en cubierta. Los huéspedes del Occidental completan su metamorfosis en ballenas.
En la costa, mientras el Nisshin Maru continúa su viaje por el mar, un cabrestante arrastra un bloque en forma de cuña por la bahía en pendiente hasta los muelles. Una buscadora de perlas sale a la superficie con la boca goteando perlas. La pendiente del muelle se derrumba bajo el peso del bloque y las perlas se derraman en el océano, aterrizando en el fondo marino en la forma perfecta de dos círculos superpuestos. La película termina con Mayumi Miyata tocando el shō.
Tras su estreno, la película recibió críticas mixtas a positivas de los críticos; en Rotten Tomatoes, la película tiene una calificación de aprobación del 60% de 47 críticos con una calificación promedio de 5.7/10; el consenso crítico del sitio web dice: "Algunas de las imágenes son impactantes, aunque confusas, pero la película es insoportablemente lenta y tediosa". [1] En Metacritic, la película tiene una puntuación promedio del 61% de 20 críticos, lo que indica reseñas generalmente favorables. [2]
La banda sonora de Drawing Restraint 9 fue compuesta por Björk y fue lanzada en One Little Indian el 25 de julio de 2005. Presenta la interpretación de shō (organo japonés) de Mayumi Miyata , quien aparece tocando su instrumento cerca del comienzo y la conclusión de la película. Las voces para las escenas de apertura, que presentan la traducción al inglés del texto de una carta de un ciudadano japonés al general MacArthur agradeciéndole por levantar la moratoria estadounidense sobre la caza de ballenas en las costas de la nación adaptada por Barney y con arpa (Zeena Parkins) y celesta (Jónas Sen) de Björk, fueron proporcionadas por Will Oldham . [3]