El Paso del Siglo (en alemán : Jahrhundertschritt ) es una escultura de bronce que fue creada por Wolfgang Mattheuer en 1984. Es considerada una de las obras de arte más importantes de la RDA en la época de la división de Alemania y es una parábola. de la agitación del siglo XX.
La obra de Wolfgang Mattheuer incluye pinturas, obras sobre papel, grabados y, desde 1970, esculturas y objetos. La mayoría de sus fotografías son las llamadas fotografías recreativas e incluyen naturalezas muertas, retratos y paisajes. Las llamadas imágenes problemáticas adquirieron mayor importancia: en ellas Mattheuer retoma motivos mitológicos, bíblicos, contemporáneos y metafóricos, los combina, amplía su contexto y utiliza estas imágenes para crear comentarios astutos, a veces cínicos, sobre los acontecimientos actuales. Ejemplos conocidos de esto son sus cuadros del fratricidio de Caín y Abel , las figuras de Ícaro , los que huyen y caen, uno de sus cuadros más conocidos es Hinter den sieben Bergen (Detrás de las siete montañas). [1] Mattheuer aborda repetidamente la división del hombre entre el bien y el mal, entre “la grandeza y la miseria” ( Blaise Pascal ).
En los años 80, Mattheuer desarrolló lo que, en retrospectiva, fue la parábola más significativa de toda su obra, su propia figura mitológica: el Paso del Siglo . [2] De hecho, esta figura desgarradora ya está presente en su idea dialéctica básica en las primeras pinturas de Mattheuer. En el cuadro Agresión (1981), esta siniestra figura aparece por primera vez en la obra del cuadro: el cuerpo aparece achaparrado y deformado, la cabeza está metida detrás del pecho desgarrado y apenas se puede ver. Consiste sólo en las extremidades: un brazo, extendido en el saludo nazi , encuentra su contrapeso en la pierna marcada en rojo clavada en la bota del soldado, el otro brazo izquierdo está cerrado en un puño comunista, la pierna derecha pisa fuerte hacia adelante, desnudo y arrollador. [3] Las siguientes son fotografías con los títulos Nightmare ( Alptraum , 1982) y Lost Middle ( Verlorene Mitte , 1982). Mattheuer escribe sobre esta figura:
Una pierna desnuda que se extiende a lo ancho. Una bota, un brazo negro con un gesto curativo que sale del centro incorpóreo y un puño en el segundo brazo levantado convierten cuatro extremidades en una figura de carrera. […] ¿Qué es eso? ¿Rabia impotente? […] Caos ? ¿Resurrección ? Ley marcial ? ¡Pérdida de centro!
—Wolfgang Mattheuer [4]
En el jardín de su casa en Reichenbach , Mattheuer trabaja en la realización escultórica de la figura, que estaba planificada desde el principio. En 1984, se completó el modelo de yeso de 2,5 m (8,2 pies) de altura; le siguieron moldes en hierro y bronce y, finalmente, un ejemplo de 5 m (16 pies) de altura, que ahora se encuentra en el Museo Barberini .
En 1985, la versión en yeso pintado se exhibió públicamente por primera vez en la 11. Leipziger Bezirkskunstausstellung (11ª Exposición de Arte de Bezirk Leipzig ). La Galería Estatal Moritzburg de Halle y el coleccionista Peter Ludwig encargaron cada uno una fundición de bronce. El público reaccionó con asombro y mucha simpatía ante el trabajo mostrado. La respuesta fue aún mayor unos años más tarde, cuando se mostró una pieza de bronce del Paso del Siglo en la X y última Kunstausstellung der DDR (exposición de arte de la RDA) en Dresde . La figura fue elegida como la obra de arte más importante de la exposición, [5] especialmente porque todavía se llevaba a cabo un discurso político como alternativa a través del arte visual y la literatura.
Mattheuer dijo sobre su escultura: "Esta figura de pesadilla, como encarnación del absurdo, es 'ese conflicto entre la mente anhelante y el mundo decepcionante', es '... nostalgia por la unidad, este universo fragmentado y la contradicción que conecta ambos' ( Albert Camus ) y que con demasiada frecuencia estalla en agresión y destructividad, como una fuerza centrífuga que desgarra al individuo. Ningún intento de autodescubrimiento ya tiene éxito. [6] Eduard Beaucamp, escritor desde hace mucho tiempo de Die Zeit y defensor de los artistas de la Escuela de Leipzig en particular, escribe: "Esta metáfora paradójica del siglo, una figura agresiva, que huye del fin de los tiempos y que ha perdido su cuerpo y su ' center' es un canto de cisne amargo y burlón para las dictaduras modernas”. [7]
El mensaje del Paso del Siglo también fue reconocido en la entonces Alemania Occidental . En 1988, la exposición Zeitvergleich '88 - 13 pintores de la RDA' reunió toda una serie de pinturas y obras escultóricas de conocidos artistas de la RDA, entre ellos El paso del siglo de Mattheuer. Un periodista juzga: “El símbolo de la exposición, […] es una única escultura de bronce. Ricamente situada en el umbral entre las dos salas, El paso del siglo de Wolfgang Mattheuer de 1984 crea el salto de este a oeste." [8]
El catálogo razonado de esculturas y objetos incluye dos moldes de hierro pintados de diferentes maneras y cuatro moldes de bronce. De ellos, tres están pintados de forma diferente y uno sin pintar. Sus ubicaciones son:
En octubre de 2017, el ayuntamiento de Reichenbach en Vogtland decidió comprar el último ejemplar no vendido (bronce, sin pintar) y exhibirlo públicamente. El precio de compra fue de 180.000 euros y se financió en gran parte mediante donaciones. [10] La instalación tuvo lugar en noviembre de 2020. [11]
El Paso del Siglo se convirtió en un hito de la Fundación Casa de la Historia de la República Federal de Alemania. En las ubicaciones de Bonn y Leipzig, moldes de bronce de 2,5 m (8,2 pies) de altura marcan la entrada a las salas de exposiciones de la fundación. A finales de los años 90, Hermann Schäfer, entonces director de la Haus der Geschichte de Bonn, convenció a Mattheuer para la idea de realizar una pieza de bronce del Paso del Siglo de 5 m de altura. La idea de instalarlo delante del edificio Zeitgeschichtliches Forum en Leipzig no pudo realizarse por falta de espacio. El plan de instalar la escultura frente al edificio del Reichstag en Berlín también fracasó.
En 2012, el fundador de SAP y mecenas artístico, Hasso Plattner, adquirió la obra de la propiedad de Wolfgang Mattheuer. Durante algún tiempo estuvo colocado en el patio de la Casa de la Historia Brandeburgo-Prusiana en Potsdam (Haus der brandenburgisch-preußischen Geschichte) , antes de encontrar su ubicación actual en el patio del Museo Barberini en Potsdam en junio de 2016. [12]
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