El libro de carillón De Gruytters ( en neerlandés : De Gruijtters beiaardboek ) es un cuaderno manuscrito que el músico barroco holandés Joannes de Gruytters utilizó para sus interpretaciones en el carillón de la ciudad de Amberes . Contiene 194 piezas musicales, en su mayoría arreglos y unas pocas composiciones originales , en forma de marchas , gavotas , arias , gigas , preludios y minuetos , entre otros.
El manuscrito, fechado en 1746 y descubierto en 1922, ofrece una visión de la música del siglo XVIII que se interpretaba a menudo en carillones. Se conserva en el Conservatorio Real de Amberes .
En el siglo XVIII, la catedral de Amberes poseía dos carillones fabricados por los hermanos Hemony . Uno pertenecía a la ciudad de Amberes y el otro a la catedral. [1] El 22 de octubre de 1740, tras la muerte del anterior designado, Joannes de Gruytters (1709-1772) [2] fue nombrado carillonero de los dos instrumentos. Había participado en un concurso para ganar el puesto. [3] Para mantenerse económicamente a sí mismo y a su familia, De Gruytters también tocaba el órgano de la capilla de la catedral y en 1746 fue contratado como violinista para la capilla y el teatro local. [4] En marzo de 1746, el teatro fue destruido en un incendio, lo que probablemente le dio tiempo libre para compilar un cuaderno de música para los carillones. [5]
En 1922, Prosper Verheyden, secretario del ayuntamiento de Amberes y bibliófilo , descubrió el manuscrito de De Gruytters en una subasta de libros en una pila de materiales marcados por su escaso valor. [6] En aquel momento, Verheyden era miembro de un grupo de belgas flamencos que se organizaban en torno a Jef Denyn y su escuela de carillón como medio para difundir la cultura flamenca. Verheyden comprendió que los manuscritos de música para carillón anteriores a 1900 eran raros y que, por tanto, descubrió un objeto de valor para los carilloneros y musicólogos . Él y su amigo compraron el manuscrito y lo donaron al Conservatorio Real de Amberes para su conservación. [6]
Verheyden estudió el nuevo manuscrito y presentó sus hallazgos en un discurso en el Congreso Mundial de Carillón en 1922. Más tarde se publicó como un artículo en el volumen de 1949 de The Bulletin del Gremio de Carilloneros de Norteamérica (GCNA) . [7] Una edición urtext del manuscrito de De Gruytters fue publicada por la fundición de campanas Royal Eijsbouts en 1968 [8] y nuevamente por Broekmans & Van Poppel en 1971. [9] El GCNA publicó su propio conjunto de selecciones del manuscrito de De Gruytters en 1980, editado por Albert Gerken; [10] publicó otro conjunto en 2004, editado por John Gouwens. [11]
El manuscrito de De Gruytters es la colección más antigua conocida de música para carillón que claramente fue escrita para tocarse manualmente en un teclado de carillón en lugar de en un tambor de ejecución automática. Esto último es lo que ocurre con otras fuentes de música para carillón de este período y anteriores. [12] Más importante aún, demuestra que el instrumento estaba atrayendo a mejores músicos, algunos de los cuales estaban decididos a contribuir al repertorio de carillón. [13]
El manuscrito es un infolio de 80 hojas de 320 x 205 milímetros (12,6 x 8,1 pulgadas). Las páginas, a partir de la segunda hoja, están numeradas del 1 al 152 y van seguidas de un índice al final. [14] La portada del manuscrito se titula " ANDANTEN, / marchen, gavotte, Ariaen, giúen, / Corenten, Contre-danſen, Allegros, / preludies, menuetten, trion, &. &. / Voor. Den. BEŸAERT. OFTE. / kLok-SPIL. / Bÿ een vergardert ende op geſtelt. / Door mÿ / Ioannes, de, ÿtters, / beÿart ofte klok-ſpilder der / ſtadt ende Chatedraele / TOT, ANTWERPEN / 1746 ", que se traduce como "Andantes, marchas , gavotas , arias , gigas , courantes , contradanzas , allegros, preludios , minuetos , tríos, etc., etc. para carillón o "Toque de campanas, recopilado y arreglado por mí, Joannes de Gruytters, carillonista o campanero de la ciudad y catedral de Amberes, 1746". [14]
El libro completo contiene 194 piezas individuales de música barroca , numeradas del 1 al 190; las cuatro últimas no estaban numeradas. De Gruytters firmó con sus iniciales tres veces (números 143, 168 y 182) y proporcionó fechas ocho veces (números 88, 141, 143, 168, 175, 182, 190, 192). Se atribuye dos obras adicionales en el índice (números 172 y 179). [15]
La mayoría de las piezas están escritas en armonía a dos voces , que consiste en una parte de soprano con un bajo continuo subyacente . Se añaden adiciones armónicas esporádicamente. Una excepción es la número 93, que tiene armonía a cuatro voces. Para De Gruytters, la línea melódica, acentuada con adornos , tenía más importancia que el tratamiento armónico de cada obra, que es una práctica estándar para la música del siglo XVIII. [16] En su edición del manuscrito, Albert Gerken escribe que muchas de las selecciones son imposibles de tocar en su forma original y que De Gruytters debe haberlas tocado ad libitum . Gerken afirma que contienen muchos errores o simplemente una notación ilegible, lo que demuestra que De Gruytters las transcribió escuchándolas solo o copió descuidadamente la partitura . [17]