Maverick es un sello desaparecido de Dark Horse Comics , creado en 1999 por la editora Diana Schutz para obras propiedad de creadores , para "proporcionar un hogar para las propiedades propiedad de creadores, brindando una cierta identidad a esas obras de amor propiedad de creadores que los distingue de los libros con licencia de Dark Horse." [1] El sello, el segundo intento de Dark Horse de crear un sello propiedad del creador (después de "Legend"), duró relativamente poco y publicó menos de cincuenta números/títulos entre 1999 y 2002. [2]
Schutz instigó la línea "Maverick" en Dark Horse Comics en julio de 1999 con el propósito de "proporcionar una especie de identidad o línea específica para ese tipo de visiones de creadores individuales". [1] Parte del propósito de tener un sello separado era separar notablemente la producción de Dark Horse en secciones discretas y, como señala Schutz:
Tener una sección en Diamond Previews no puede evitar solidificar un poco esa identidad [separada]. Le recuerda a la gente que Dark Horse realmente publica libros propiedad de los creadores... la gente a menudo ve a la compañía principalmente a la luz de nuestros libros con licencia, y Dios sabe que publicamos muchos de ellos, pero las raíces de esta compañía están con los creadores. Tenía libros y Maverick era un intento de subrayar ese aspecto. [1]
El objetivo de la línea Maverick era "impulsar un poco el medio", aunque Schutz reconoció que este tipo de títulos suelen ser difíciles de vender. Para ayudar a abordar esto, las antologías Maverick Annual (publicadas a partir de 2000 como Dark Horse Maverick y más tarde con subtítulos como Happy Endings y AutobioGraphix ) colocan a creadores más nuevos (Farel Dalrymple, Gilbert Austin, Jason Hall, Matt Kindt) junto a nombres establecidos como Frank Miller y Sam Kieth . [1]
El primer título publicado fue Sin City: Hell and Back de Frank Miller (Miller también sugirió el nombre "Maverick" [3] ) y fue editado por Schutz. En la producción del primer año, Maverick "consolidó... los títulos producidos y propiedad del creador [de Dark Horse] bajo un mismo techo, títulos tan diversos como Hellboy de Mike Mignola , Usagi Yojimbo de Stan Sakai , The World de Paul Chadwick. A continuación , Grendel de Matt Wagner y Groo de Sergio Aragonés (y Mark Evanier ) , por mencionar sólo algunos", incorporando nuevos títulos como The Horror of Collier County de Rich Tommaso y proporcionando un hogar para proyectos como P Adaptación de Craig Russell de Der Ring des Nibelungen . [4]
Los títulos eclécticos tenían una cosa en común según Schutz: "Tiene mucho que ver con que el proyecto particular sea un trabajo de amor para el creador individual", [ 1] a pesar de la rareza lógica de "intentar unir las visiones únicas de cada creador individual", lo que calificó como "una empresa paradójica en el mejor de los casos". [4] Los títulos presentaban trabajos de diseño de Cary Grazzini, y cada uno presentaba una variación individual de la distintiva "cabeza de caballo" de Dark Horse, una idea de Mike Richardson para "reflejar verdaderamente... el espíritu de independencia que es Dark Horse Maverick". " [4] [2]
Aunque Schutz inició la línea, no editó todos los títulos (de hecho, algunos títulos como Hellboy simplemente cambiaron de imprenta sin ningún cambio en el equipo editorial que trabajaba en ellos), en lugar de eso "revisó [vio] toda la línea", como ella " No podría manejar la edición de cada libro publicado bajo el sello." [5] Sin embargo, el control definitivo sobre qué títulos encajan mejor con el sello recaía en Schutz y el propietario y editor de Dark Horse, Mike Richardson , con aportaciones de otros, incluido Phil Amara (quien "contrató a Eric Drooker para hacer una reimpresión de su obra gráfica seminal). novela Flood ", y trabajó con Scott Allie en Scatterbrain ). [1]
Durante su segundo año, Schutz destacó el "programa de intercambios" de Maverick, tanto por recopilar materiales publicados anteriormente, incluido The Last Temptation de Neil Gaiman y Alice Cooper (lanzado inicialmente en 1994 por Marvel Music ), como por debutar un nuevo trabajo. Las nuevas obras incluyeron títulos de creadores completamente nuevos, así como de personas tan legendarias como Will Eisner . [6] Un poco adelantado a su tiempo, el sello se enfrentaría a los "obstáculos financieros" que van de la mano, dijo Schutz en 2001, con el entonces decreciente número de personas que leían cómics, pero ella sostuvo que:
"El futuro de los cómics reside en los tipos de proyectos que atraerán a un lector más adulto. Por ejemplo, de los tipos de proyectos que han recibido mucha atención durante el año pasado, dos me vienen inmediatamente a la mente, y ambos fueron publicados, al menos originalmente, por Fantagraphics. Uno es Safe Area Gorazde, de mi amigo Joe Sacco , y el otro es la colección Jimmy Corrigan , de Chris Ware . Ambos libros han recibido mucha atención en la prensa "convencional". ; han sido escritos en The New York Times, por ejemplo... Es ese tipo de material más para adultos el que nos ayudará a salir del tipo de mercado especializado de ventas directas ligado a los superhéroes. Y creo firmemente que si "Los cómics tienen futuro, eso es lo que tenemos que perseguir y, en gran parte, eso es lo que espero hacer con el sello Maverick". [6]
Los cambios de formato retrasaron el lanzamiento de Harlequin Valentine de Neil Gaiman y John Bolton , que Schutz originalmente había "planeado [publicar] como un cómic de 32 páginas sin anuncios", pero, después de ver la obra de arte, decidió que quería:
"...para convertirla en una publicación perenne, siempre disponible y siempre en el stand. ¿Cómo puedo hacer eso en nuestro mercado actual? Sólo hay una respuesta: lo convertí en un libro. Ahora tendrá una tapa dura de 40 páginas. libro, que presenta una historia de cómic de 30 páginas y un texto de respaldo de ocho páginas escrito por Neil con algunas ilustraciones individuales de John. De esa manera, podemos presentarlo tanto al mercado especializado de venta directa como al mercado de librerías y, Nuevamente, manténgalo siempre disponible. Debido a que es tan hermoso, exige ese tipo de tratamiento". [6]
Las antologías Maverick Annual no solo presentaron nombres nuevos y establecidos, sino que lograron atraer el trabajo de personas semi-retiradas como Will Eisner , JR Williams y Denis Kitchen . Kitchen es quizás más conocida como editora, pero como señala Schutz, tiene "la edad suficiente para recordar una época en la que Denis no era simplemente un editor sino también un artista y uno de los primeros caricaturistas clandestinos. Y era un editor". dibujante fabuloso, pero simplemente ha estado persiguiendo otros intereses". Kitchen acordó, durante un crucero CBDLF en 2000, contribuir con una historia a Dark Horse Maverick 2001 llamada "Mis cinco minutos con Dios". Schutz también quería destacar a los entonces menos conocidos franceses Philippe Dupuy y Charles Berberian , más allá de su audiencia habitual de Drawn & Quarterly . [6]