Dan es el nombre general para los papeles femeninos en la ópera china , refiriéndose a menudo a los papeles principales. Pueden ser interpretados por actores masculinos o femeninos. En los primeros años de la ópera de Pekín , todos los papeles dan eran interpretados por hombres, pero esta práctica ya no es común en ningún género de ópera china.
Los actores masculinos que se especializan en interpretar dan se conocen como nándàn (男旦); La práctica surgió durante la dinastía Qing debido a las prohibiciones imperiales contra las mujeres actuando en el escenario, consideradas perjudiciales para la moral pública. [1] Esta práctica de personificación femenina por parte de actores masculinos fue dirigida por Mei Lanfang , una de las intérpretes de dan más famosas. [2] En los primeros años de la ópera de Pekín , todos los papeles de Dan eran interpretados por hombres. Wei Changsheng, un intérprete masculino de Dan en la corte Qing, desarrolló el cai qiao , o técnica del "pie falso", para simular los pies atados de las mujeres y el andar característico que resultaba de la práctica.
A finales de la dinastía Qing y principios de la república, la actuación de actrices se hizo popular. [2] Como resultado, las mujeres desempeñaban papeles cada vez más importantes en el escenario. [2] Pero la ópera de Pekín se ha caracterizado por la personificación femenina durante años, los actores masculinos eran vistos como insustituibles por las actrices femeninas. [2]
En la ópera de Pekín , los Dans famosos son Mei Lanfang , Cheng Yanqiu , Shang Xiaoyun y Xun Huisheng , todos hombres. [3] En Pingju , los "Cuatro grandes Dans famosos" (四大名旦, Sì Dàmíng Dàn ) son Ai Lianjun, Bai Yushuang , Liu Cuixia y Xi Cailian. [4] También estaban los "Cuatro pequeños dans famosos" (四小名旦) Li Shifang, Mao Shilai, Zhang Junqiu y Song Dezhu. [5]
Hay algunos tipos diferentes de dan en la ópera china. Los que se ven comúnmente son 'Guimen Dan', 'Zheng Dan', 'Hua Dan', 'Daoma Dan', 'Wu Dan', 'Lao Dan' y 'Cai Dan'. Cada tipo diferente de dan tiene sus propias características únicas.
El Guimen Dan (闺门旦, " papel de puerta de tocador ") es el papel de la dama virtuosa. Suelen ser mujeres jóvenes, solteras y de alto estatus social. [6] Guimen Dan se concentra más en cantar y tienen poco movimiento. Cantan con una voz muy aguda y penetrante. Las escuelas de ópera en China tienen dificultades para reclutar estudiantes para este tipo de función, ya que requiere buena voz, buena apariencia y buena altura. El Guimen Dan más famoso del siglo pasado fue Mei Lanfang . Ejemplos de roles de Guimen son Du Liniang (杜丽娘) de The Peony Pavilion (牡丹亭) y Wang Baochuan (王宝钏) de Wujiapo (武家坡).
El Zheng Dan (正旦, "papel heterosexual"), también conocido como Qingyi (青衣, "vestido de verde") [n 1] es el papel de las mujeres de mediana edad. [7] Los personajes son en su mayoría mujeres casadas, dignas y elegantes y desempeñan principalmente el papel de esposas y madres. [7] Al igual que Guimen Dan, la actuación de Qingyi se caracteriza por cantos y discursos, y el rango de movimiento es relativamente pequeño. [8] También se les exige que no muestren los dientes ni muevan los vestidos cuando actúan. [7]
A Hua Dan (花旦, "papel florido") es un personaje femenino joven, vivaz y vivaz . [8] Normalmente usan blusas cortas con pantalones o faldas . A diferencia del Guimen Dan, el Hua Dan se centra más en los movimientos y el habla. Deben poder hablar rápida y claramente. También necesitan proyectar una imagen de ternura e inocencia, ya que Hua Dan siempre representa a niñas de entre 12 y 16 años. A menudo, un Guimen Dan va acompañado de una criada Hua Dan. Hongniang del Romance de la Cámara Occidental y Yan Xijiao (阎惜姣) de Wulongyuan (乌龙院) han asumido el papel de Hua Dan.
A Daoma Dan (刀马旦, "rol de espada y caballo") [n 2] es una joven guerrera. El estilo de actuación suele implicar montar a caballo con una lanza. Esta categoría es superficialmente similar al Wu Dan, pero el Daoma Dan no pelea tanto como el Wu Dan. Hacen más acrobacias y bailan con la lanza o cualquier arma que tengan. El Daoma Dan necesita cantar, lo cual se realiza mientras se baila o se hacen acrobacias y requiere una gran resistencia. El Daoma Dan suele vestir trajes de guerreras con banderas detrás. Ejemplos de Daoma Dan son Liang Hongyu y Mu Guiying . Daoma Dan es también el título original chino de la película de Hong Kong de 1986 Peking Opera Blues , dirigida por Tsui Hark .
El Wu Dan (武旦, "rol marcial") se especializa en luchar con todo tipo de armas . El Wu Dan participa en peleas con oponentes además de simplemente hacer acrobacias. En el pasado, Wu Dan necesitaba realizar cai qiao (踩跷), lo que Daoma Dan no hacía. Cai qiao es una habilidad muy difícil que requiere que la actriz esté de puntillas durante todo el espectáculo. La actriz usará algo parecido a zapatos de tacón alto, pero los tacones de este tipo especial de zapato son tan altos que la actriz prácticamente está de puntillas. Luego se colocan unos pequeños zapatos falsos debajo para que parezca que la actriz tiene los pies muy pequeños. Es una imitación de la práctica de vendar los pies . Wu Dan debe dominar muchos movimientos acrobáticos. Se especializan únicamente en la lucha, por lo que rara vez cantan o hablan. Ejemplos de Wu Dan son Zhizhu Jing (蜘蛛精) de Pansidong (盘丝洞) y Hu Sanniang .
Las Lao Dan (老旦, "viejo rol") son mujeres mayores. Tienen su propio conjunto de movimientos, gestos y estilos de canto, que se distinguen del Guimen Dan. Los roles de Guimen cantan con voces agudas y penetrantes, mientras que Lao Dan canta con una voz más grave. Los trajes de Lao Dan también son menos vibrantes en comparación con otros roles femeninos y tienen peinados mucho más simples. Un ejemplo es la viuda de Yang Men Nu Jiang (杨门女将).
La Cai Dan (彩旦, "papel colorido") es una mujer payaso . Cai Dan no actúa como Dan normal y hace gestos de payaso. Sus movimientos se parecen a los movimientos cotidianos normales y hablan con voz normal. Los bailes de payasos ahora los realizan normalmente hombres; por lo tanto, son físicamente poco atractivos, lo que se ve exagerado por su horrible composición.
Una de las contribuciones más importantes de Mei Lanfang a la ópera de Pekín fue ser pionera en otro tipo de papel, el huashan . Este tipo de rol integra las características artísticas de Zheng Dan, Hua Dan y Daoma Dan, y crea un rol dan más versátil . [9]