Dalila Paola Méndez

Artista visual latina

Dalila Paola Méndez (nacida en 1975), es una artista visual estadounidense de ascendencia guatemalteca, nicaragüense y salvadoreña.

La obra de Méndez incorpora pintura, fotografía y cine. ^{[1] [2]} Explora temas de feminidad, latinidad , indigeneidad, diáspora africana y homosexualidad. ^{[1] [3] [2] [4]}

Antecedentes y vida temprana

Dalila Paola Méndez nació en Los Ángeles y creció en los barrios de Echo Park y Silver Lake . ^{[2] [3]} De niña, pasó muchas horas en las bibliotecas públicas de Los Ángeles, donde conoció diferentes formas de arte. Méndez atribuye el haber tomado clases de arte en Barnsdall Art Park en East Hollywood como el inicio de su amor por las artes. ^[2] Su primer medio fue la fotografía, en el que utilizaba su cámara de 35 mm para explorar el color y los temas. ^[2]

Méndez obtuvo su licenciatura en Relaciones Internacionales de la Universidad del Sur de California . ^[2] Trabajó como maestra bilingüe para el Distrito Escolar Unificado de Los Ángeles , enseñando inglés a niños en comunidades inmigrantes. ^[2]   Después de dejar su trabajo como maestra, ^[2] Méndez cofundó el colectivo de arte chicano Womyn Image Makers (WIM) con Aurora Guerrero y otros artistas visuales chicanos en 1999. ^{[4] [2] [5] [1]}

Obras

Pinturas

• La diosa interior (2009). Acrílico sobre lienzo de roca de lava de un árbol de ceiba con forma de cuerpo femenino. Cuatro figuras femeninas, un jaguar y un quetzal rodean el árbol de ceiba presentando ofrendas. ^[2]
• LA Re-Imagined (2010). Pintura acrílica sobre lienzo del paisaje de Los Ángeles. Según Micaela Jamaica Díaz-Sánchez, fusiona el entorno urbano de la ciudad con la estética rural artesanal salvadoreña. ^[2]
• Nosotros, los resilientes (2020). Técnica mixta sobre lienzo. Un collage que celebra las vidas de Breonna Taylor , George Floyd , Andrés Guardado y otras víctimas de la violencia criminal por parte de la policía. ^[6]
• Feliciano Ama retrata a uno de los líderes de la Guerra Civil salvadoreña en una rebelión contra la represión gubernamental de las libertades políticas y el fraude electoral percibido; la pintura se describe como "... evocando el recuerdo del ahorcamiento de Ama... sin soga y sin manos atadas". ^[7] Se describe a Méndez como dejando que Feliciano Ama "... encarne su papel como líder espiritual comunitario..." como lo había hecho en la Guerra Civil salvadoreña. ^[7] Méndez usa "... narrativas ancestrales [para explorar] conexiones indígenas [y luego] reinterpretar y abordar problemas que enfrentan las comunidades de color" al "... [narrar] visualmente historias de resiliencia..." a través de temas como la comunidad LGBTQ y el medio ambiente. ^[8] A través de palabras como estas, también se le atribuye haber inspirado a otros como Micaela Jamaica Díaz-Sánchez a usar sus obras para "... reimaginar los temas sociológicos, políticos [y] culturales..." para representar las variaciones de experiencias e historia entre aquellos que son de "... posiciones latinas inmigrantes y de clase trabajadora". ^[9] A través de su trabajo, también espera expresar el legado que describe como un reflejo de sus “…antecedentes de clase trabajadora...” ^[10]

Película

Dalila Méndez ha trabajado en varias películas como diseñadora de producción y directora de arte. ^{[5] [4]} Desde principios de la década de 2000, Méndez ha colaborado con otras cineastas de Womyn Image Makers (WIM), como Aurora Guerrero , en varios proyectos. ^{[1] [5]}

• Pura Lengua (2005). Ambientada en Los Ángeles, la película cuenta la historia de la experiencia de una poeta latina queer que lidia con la violencia en su comunidad. ^{[4] [1]}
• Viernes Girl (2005). La película explora una semana en la vida de dos hermanos salvadoreños . ^[4]
• Mosquita y Mari (2012). Ambientada en Hunting Park, la película explora la identidad, el género y la sexualidad a través de la relación entre dos jóvenes chicanas. ^[2]

Lectura adicional

• Lucas, Laurie, Riverside Art Museum presenta a artistas y grabadores chicanos , The Press-Enterprise, (30/8/16), http://www.pe.com/articles/art-812008-chicano-self.htm
• Solís, Natán. Los grabadores chicana/o de 'Estampas de la Raza', KCET ARTBOUND, (7/9/15) https://www.kcet.org/shows/artbound/the-chicanao-printmakers-of-estampas-de-la -raza

Referencias

1. Zepeda, Susy J (2014). "Producción cultural queer xicana indígena: recordando a través de la narración oral y visual". Descolonización: indigeneidad, educación y sociedad . 3 : 119–141 – vía Academia.edu.
2. Díaz-Sánchez, Micaela Jamaica (2017). "RE-MAPESO DE DESEO(S) QUEER EN EL GRAN LOS ÁNGELES: Las topografías descoloniales de Aurora Guerrero y Dalila Paola Méndez" (PDF) . Estudios chicanos/latinos . 17 : 94–117 - a través de este puente llamado ciberespacio.
3. Arias, Arturo (2012). "EpiCentro: El surgimiento de una nueva literatura centroamericana". Literatura Comparada . 64 (3): 300–315. doi :10.1215/00104124-1672961 – vía Academia.edu.
4. Alvarez, Sandra; Zepeda, Susan (2006). "Entrevista con creadoras de imágenes femeninas: una colectiva de visionarias indígenas queer" (PDF) . Spectator: USC Journal of Film and Television Criticism . 26 : 127–134 – vía USC Cinema.
5. Munroe, Roberta (2014). Cómo no hacer un cortometraje: secretos de una programadora de Sundance . Nueva York: Hachette Books. págs. 113–114.
6. "El día muy muy muy largo" (PDF) . Gráficos y arte de autoayuda . 2020. Archivado (PDF) del original el 15 de noviembre de 2021.
7. Karina, Olivas (2017). "Memoria y creación cultural de los centroamericanos estadounidenses". Estudios Latinos . 15 (4): 476–497. doi :10.1057/s41276-017-0093-8 – vía ProQuest.
8. "Artista destacado: Dalila Paola Méndez". LACommons . 2020-04-15 . Consultado el 24 de mayo de 2023 .
9. Alemán, Sonya M.; Saldaña, Lilliana P. (2017). "COMENTARIO DE LOS EDITORES: Regreso a las zonas fronterizas de Tejas: nuevo conocimiento para el cambio social". Estudios chicanos/latinos . 17 (1): 20–27. ISSN  1550-2546.
10. Alvarez, Sandra C.; Zepeda, Susy (1 de enero de 2006). "Entrevista con creadoras de imágenes femeninas: una colectiva de visionarias indígenas queer". Spectator: Revista de crítica cinematográfica y televisiva de la USC. Espectadoras y creadoras de medios chicanas .

Enlaces externos

• Sitio web oficial
• La sanación a través del conocimiento cultural
• Artista destacada de LA Commons: Dalila Méndez