Dai Ailian ( chino :戴爱莲; Wade–Giles : Tai Ai-lien ; 10 de mayo de 1916 – 9 de febrero de 2006) fue un bailarín chino y una figura importante en la historia moderna de la danza en China. Nació en 1916 en el seno de una familia china de ultramar que vivía en Trinidad . [1] Sus años como profesora de danza y educadora ayudaron a China a construir una generación de bailarines, coreógrafos y educadores. Es conocida en China como la "Madre de la danza moderna china" por sus contribuciones al campo de la danza en China, incluida su temprana articulación de tres compromisos centrales que dieron forma a la danza en China durante la segunda mitad del siglo XX. [2]
Dai Ailian nació en Couva , Trinidad en una familia china de tercera generación, cuyos orígenes estaban en Xinhui , provincia de Guangdong . Nacida como Eileen Isaac, nunca supo el apellido chino de su familia, ya que su abuelo paterno recibió el apellido Isaac a su llegada a Trinidad. Usó el nombre de Eileen Isaac hasta que se mudó a Inglaterra, cuando su maestro Anton Dolin le preguntó por su apellido chino. Su madre seleccionó el apellido Dai, en honor al apodo de su padre, Ah Dai. [3] Influenciada por su madre, que amaba la música, le gustaba bailar desde pequeña. Comenzó a estudiar ballet en Trinidad desde los 7 años. [ cita necesaria ]
En 1931, a la edad de 15 años, Dai se mudó a Londres para ampliar sus estudios de ballet con el ex bailarín de los Ballets Russes Anton Dolin , donde bailó junto a Alicia Markova . El Londres de la década de 1930 fue un centro para importantes talentos del ballet y también estudió con Marie Rambert y Margaret Craske , la disciplina más importante de Enrico Cecchetti . [4] Inspirada por los bailarines modernos expresionistas alemanes, se unió a las clases de Lesley Burrows-Goossens, una de las pocas bailarinas modernas que enseñaban en Londres en ese momento. Continuó estudiando danza moderna en Jooss Modern Dance School con una beca completa después de que se mudó a Londres. Allí aprendió la teoría y las técnicas desarrolladas por Rudolf von Laban, incluida la Labanotación , que más tarde se entusiasmó al difundirla en China. [5] [1]
En Londres, Dai vio al bailarín indio Uday Shankar , así como danzas japonesas y javanesas, pero ninguna danza china, lo que la inspiró a querer crear danzas chinas. [3] En este período, coreografió varias obras, incluida una danza solista llamada Danza ante el Emperador de Yang Guifei que creó en 1936 basándose en su interpretación de la famosa concubina, un personaje histórico que Dai conoció en el Museo Británico. Biblioteca. [1] En 1937, Dai tuvo un papel muy pequeño como bailarín chino en La esposa del general Ling . Esta película es la única grabación del baile de Dai de su estancia en Londres. [3] No hablaba chino cuando salió de Londres hacia China a finales de 1939. [6]
En 1937, Dai actuó en conciertos benéficos en Londres organizados por el Comité de Campaña de China para recaudar fondos para la Liga de Defensa de China, con sede en Hong Kong , encabezada por Soong Ching-ling , esposa de Sun Yat-sen . [7] Después de leer el libro Estrella Roja sobre China de Edgar Snow durante la invasión japonesa de China, viajó a Hong Kong con la ayuda de Soong en 1940. Mientras estaba en Hong Kong, estrenó su obra East River en enero de 1941 en una de los conciertos para recaudar fondos para el esfuerzo bélico contra la invasión japonesa. [1] Después de que Hong Kong fuera atacado por Japón, viajó a China continental, donde participó en conciertos benéficos y estudió danzas y óperas folclóricas chinas. Creó piezas basadas en tradiciones populares como The Drum of the Yao People y The Old Piggybacking the Young . Esto estaba en consonancia con su teorización de que la danza debería estar arraigada en formas de actuación locales. Además de crear, coreografiar e interpretar piezas de danza, también enseñó danza en toda China. [1]
Después de la fundación de la República Popular China en 1949, Dai estuvo en el centro del impulso para crear nuevas instituciones de danza. En 1949 fue nombrada subdirectora del Conjunto Central de Danza y Canto, [6] y en 1954 se convirtió en directora de la nueva Academia de Danza de Beijing . [7] También se desempeñó como directora y asesora del Ballet Central de China , y fue vicepresidenta de la Asociación de Bailarines Chinos. [7]
Este período también vio la ampliación de la trayectoria artística de Dai. A principios de la década de 1950, participó en el primer ballet creado en China: Paloma de la Paz , y fue su intérprete principal en la pieza. Creó danzas con un fuerte sabor nacional basadas en sus estudios de danzas tradicionales chinas, como la Danza de la Flor de Loto , Apsaras Voladoras , Anhelo de Hogar , El Mudo Lleva al Lisiado , Primavera Tibetana , Danza Folclórica de Anhui y En Venta , que se convirtió en su obras de marcas. [7] Dos danzas en particular, la Danza de las flores de loto (basada en una danza folclórica de Shaanxi ) y las Apsaras voladoras (inspiradas en los murales de Dunhuang ), recibieron elogios tanto en el país como en el extranjero y recibieron el premio de oro en el Festival Mundial de la Juventud. . Estas dos danzas fueron designadas clásicos de la danza china del siglo XX por organizaciones de danza autorizadas en la década de 1990. [7]
Durante la Revolución Cultural (1966-1976), en China no se permitieron representaciones de danzas clásicas ni de algunas danzas folclóricas. Después de que China se abriera de nuevo al mundo en la década de 1980, Dai volvió a ser influyente en los círculos de danza chinos y participó activamente en las comunidades de danza internacionales. Introdujo a bailarines de renombre como Rudolf Nureyev y Margot Fonteyn para enseñar en China, y también promovió a bailarines chinos en todo el mundo. [7] A partir de la década de 1980, dirigió grupos de danza chinos en concursos internacionales de danza, trabajó como juez en muchos eventos internacionales y asistió a varios foros internacionales de danza. En 1982, fue nombrada vicepresidenta del Consejo Internacional de Danza , una organización dentro de la UNESCO , y asistió a las reuniones del consejo en París todos los años hasta su muerte el 9 de febrero de 2006. [7]
Dai conoció a su primer marido, el pintor Ye Qianyu , poco después de llegar a Hong Kong en 1940. Se casaron en enero de 1941 en Chongqing , [4] sin embargo se divorciaron en 1956 y ella más tarde se volvió a casar. En 1941, Dai se sometió a una cirugía en Hong Kong que la dejó estéril y sin posibilidad de tener hijos propios. [4]
Dai se divorció de su segundo marido en 1967. Dai permaneció soltera el resto de su vida y, cuando en 1982 le preguntaron si se sentía sola, dijo: "La vida es interesante, con sus altibajos. Siempre estoy ocupada, así que no tengo tiempo para sentirme sola". solitario." [7]
Londres 1935-1939
En Hong Kong
Chongqing, Sichuan:
Beijing:
Fuente: [4]
Fuente: [4]
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