Wolfgang Amadeus Mozart compuso su Cuarteto de cuerdas n.º 22 en si bemol mayor, K. 589, después de una visita a la corte del rey Federico Guillermo II , rey de Prusia. Mozart viajó con su amigo y estudiante de piano, el príncipe Carl Lichnowsky, y durante estos viajes tuvieron la oportunidad de detenerse en Potsdam y celebrar una audiencia para Mozart en la corte del rey. [1] Mozart estaba bajo estrés financiero y esperaba tener un puesto en la corte del rey Guillermo II. [2] Guillermo era un violonchelista aficionado, por lo que el conjunto de Cuartetos prusianos , del que forma parte el Cuarteto de cuerdas n.º 22, presenta un papel inusualmente destacado para el violonchelo. A pesar de los esfuerzos compositivos de Mozart para obtener empleo del rey, estos cuartetos se vendieron sin ninguna dedicatoria y fueron publicados por Artaria . [2]
Durante la creación del cuarteto, Mozart estaba en deuda con Artaria porque había fracasado en un acuerdo de suscripción con esa editorial. También estaba endeudado con su casero y tenía conflictos por sus deudas con un prestamista. [3] Fue en estas circunstancias que tuvo su audiencia con el rey Federico Guillermo II. La elección de Mozart de componer un papel destacado para el violonchelo fue aparentemente una elección estratégica, ya que el propio rey era un violonchelista aficionado. [2] Mozart nunca fue empleado en la corte prusiana, ni los cuartetos recibieron nunca un dedicatorio. Mozart vendió estos cuartetos a Artaria para que, como dijo en cartas personales, "[Él] pudiera tener dinero en mano para [sus] dificultades". [3] Estas dificultades financieras contribuyen al carácter y estilo únicos del cuarteto que contrastan con los otros cuartetos tardíos de Mozart. [4] [5]
En 1991, el musicólogo germano-británico Erik Smith descubrió un breve movimiento para cuarteto de cuerdas en si bemol mayor, que durante mucho tiempo se creyó perdido. Se le asignó el número de catálogo K. 589a y recibió su primera grabación en 1991 para la Edición completa de Mozart en proceso de elaboración , interpretada por la Academy of St. Martin en el Fields' Chamber Ensemble . Smith afirmó que la obra era muy probablemente un tercer movimiento original del cuarteto, K. 589.
El primer movimiento está marcado como Allegro y está en si bemol mayor. Está en forma de sonata . El tema principal de apertura está marcado por semicorcheas descendentes. La estructura de frase es una frase de seis compases en lugar de los cuatro u ocho típicos que son característicos de Mozart. El tema secundario en fa mayor se introduce de forma única en el violonchelo, más arriba en el registro del instrumento. La declaración del tema secundario en el violonchelo es un ejemplo de las esperanzas de Mozart de empleo del rey violonchelista aficionado que aparece en su escritura. El tema está marcado por gestos de corcheas en cascada y ritmos sincopados. Muchas de las ideas temáticas son recicladas de un fragmento de un quinteto para clarinete incompleto que Mozart había escrito anteriormente. [6]
El segundo movimiento está marcado como larghetto y en la tonalidad de mi bemol mayor. El compás está en tiempo cortado y el tema se presenta por primera vez en el violonchelo, otro ejemplo más del contexto histórico de este cuarteto que aparece en la composición. Al igual que en el primer movimiento, la parte está más alta en el registro para el violonchelo. El tema está marcado como sotto voce .
El minueto original, descubierto en 1991 ( ver arriba) es notablemente diferente, estilísticamente. Está construido sobre un tema cadencioso en si bemol mayor , mientras que el minueto que Mozart decidió incluir comienza con un acorde fuerte en si bemol mayor. El minueto original también carece de un trío , la sección central del movimiento que se incluía comúnmente en el siglo XVIII, lo que puede ser una de las razones por las que Mozart decidió reescribir el movimiento.
El tercer movimiento publicado es un minueto y un trío con el tempo marcado en moderato. El minueto está en si bemol mayor y el trío en mi bemol mayor. El primer violín enuncia el material temático principal de este movimiento y los demás instrumentos acompañan con figuras ostinato. Si bien no se le da un material temático extenso como en los movimientos anteriores, el violonchelo recibe la nota final de ambas secciones del trío sin que ninguna otra voz toque.
El movimiento final está marcado como allegro assai y está en compás de seis por ocho. El movimiento está compuesto como un rondó . La tonalidad es si bemol mayor y el movimiento es una melodía similar a una giga interpretada primero por el primer y segundo violín y luego compartida por todo el cuarteto. Cada uno de los motivos de este movimiento se toca en todas las voces y la sonoridad general es muy equilibrada.
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