Johannes Wierix [1] (1549 – c. 1620 ) fue un grabador , dibujante y editor flamenco . Fue un grabador muy competente que realizó grabados según sus propios diseños, así como diseños de artistas locales y extranjeros. También realizó grabados en plata y marfil. [2]
Junto con otros miembros de la familia de grabadores Wierix, desempeñó un papel importante en la difusión del aprecio por el arte neerlandés en el extranjero, así como en la creación de arte que apoyaba la causa católica en los Países Bajos del Sur. [3] Johannes Wierix también es conocido por sus dibujos en miniatura a pluma. [4]
Nació en Amberes como hijo de Anton Wierix I ( c. 1520/25 – c. 1572 ). [4] Su padre Anton fue registrado como pintor en 1545-6, pero ocasionalmente también se lo menciona como ebanista. No se cree que Anton I enseñara a Johannes ni a sus otros dos hijos Hieronymus y Anton II. Se cree que Johannes y Hieronymus se formaron con un orfebre, mientras que Anton II probablemente se formó con un hermano mayor, probablemente Johannes. Los miembros de la familia, catalogados como luteranos en el momento de la Caída de Amberes en 1585, parecen haberse reconvertido al catolicismo poco después. [3]
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En sus comienzos, Johannes trabajó como grabador en Amberes, trabajando inicialmente como artista de reproducción de obras de Durero y otros artistas. En 1569, empezó a trabajar para el destacado editor Christophe Plantin . [4] Los tres hermanos Wierix se ganaron una reputación por su conducta desordenada, como lo demuestra una carta de 1587 de Plantin al sacerdote jesuita Ferdinand Ximenes en la que se quejaba de que quien quisiera emplear a los hermanos Wierix tenía que buscarlos en las tabernas, pagar sus deudas y multas y recuperar sus herramientas, ya que las habrían empeñado. Plantin también escribió que después de haber trabajado durante unos días, los hermanos regresaban a la taberna. [3] Plantin tenía que pagar regularmente las deudas de Johannes. Johannes se convirtió en un maestro grabador registrado en el gremio de San Lucas de Amberes en 1572-1573. [4]
Después de casarse con Elisabeth Bloemsteen en 1576, pronto la abandonó y estuvo grabado en Delft desde 1577 hasta 1579. Su famoso grabado de ballenas varadas en la playa de Ter Heyde fue realizado por él en 1577. También recibió encargos para producir pequeños retratos ovalados de ciudadanos prominentes de Delft. [4] Al regresar a Amberes en 1579, Johannes Wierix trabajó no solo para Plantin, sino también para otros editores como Hans Liefrinck, Jan-Baptist Vrients, Phillip Galle, Gerard de Jode , Willem van Haecht , Godevaard van Haecht y la viuda de Hieronymous Cock, Volcxken Dierix , quien continuó el negocio editorial después de la muerte de su esposo. [4] [5] Además, ocasionalmente publicó sus propios grabados él mismo. Johannes Wierix era tan solicitado que podía exigir un precio tan alto por su trabajo que Plantin no siempre podía o quería contratarlo para un proyecto de publicación. [6]
La última vez que se tiene constancia de la presencia de Johannes Wierix en Amberes es en 1594. Posteriormente se registra que vivió en Bruselas, donde trabajó para la corte bruselense del archiduque Ernesto de Austria . Es posible que ya se hubiera mudado a Bruselas en 1601, ya que el 28 de julio de ese año no se presentó en Amberes para la liquidación de un acuerdo que involucraba propiedades familiares. Hay un registro firme de su residencia en Bruselas en 1612. [4]
Murió en Bruselas. [7]
A pesar de su reputación de llevar un estilo de vida disoluto, Johannes Wierix fue un artista muy prolífico que creó un gran número de diseños, dibujos, grabados para estampas y grabados sobre plata y marfil. Algunos grabados de Johannes han sido atribuidos erróneamente a su hermano Hieronymous porque firmó algunas de sus obras con el monograma IHW o HW, en el que la H representa una de las formas cortas de su nombre, es decir, Hans.
Wierix colaboró en algunas de las publicaciones más importantes de finales del siglo XVI, entre ellas un encargo de los jesuitas y otras órdenes militantes de la Contrarreforma sobre materiales católicos. Sus grabados desempeñaron un papel propagandístico importante en la recuperación de los Países Bajos del sur por parte de la Iglesia católica. [3] Otra publicación importante en la que colaboró fue el conjunto de 23 retratos grabados de artistas de los Países Bajos, escrito por Dominicus Lampsonius y publicado en 1572 con el título Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris efigies (traducción literal: Efigies de algunos pintores célebres de la Baja Alemania ). [5]
Además de inventar sus propias composiciones, Wierix grabó los diseños de Frans Floris , Gillis Mostaert y Crispin van den Broeck . Maerten de Vos, uno de los artistas más prolíficos de Flandes en la segunda mitad del siglo XVI, colaboró frecuentemente con Wierix y realizó diseños especialmente para que Wierix los grabara.
Johannes Wierix fue un prolífico dibujante y se conservan unos 250 dibujos firmados por Wierix o atribuidos a él. Sus dibujos suelen guardarse en álbumes o en hojas sueltas. Entre sus dibujos se incluyen varias series bíblicas, de las cuales tres son escenas del Génesis y cinco son ciclos de la Pasión. Sus dibujos fueron recopilados y admirados en su época por sus virtuosas exhibiciones de intrincados detalles y delicada artesanía. [4]
Trabajó ocasionalmente con punta de plata. El único dibujo en punta de plata firmado por él es un retrato de Hieronymus Beck ( Herzog Anton Ulrich-Museum , Braunschweig ) y es un estudio inverso de su grabado del mismo tema. Es posible que utilizara la punta de plata con frecuencia para el diseño de sus grabados. [8]
Durante su estancia en Bruselas, Johannes realizó dibujos en miniatura a pluma, que en su mayoría están firmados y fechados en torno a 1607-1608. Estos dibujos están ejecutados con una técnica meticulosa, utilizando puntos y tramas diminutas como lo haría un grabador. [4]
La colección del Museo de Arte Walters contiene un volumen de 16 hojas de pergamino encuadernadas que representan un ciclo de la Pasión en dibujos en miniatura (el volumen se conoce como w.722, fol. 6r). El volumen es muy pequeño, mide solo 83 mm por 103 mm y está en formato horizontal. Los espacios en blanco enmarcados en el recto de cada hoja parecen ser espacios para texto, tal vez para ser agregados más tarde por un escriba o un propietario posterior, como se vería en los libros de emblemas contemporáneos como la Humanae salutis monumenta de Benito Arias Montanus, para el que Wierix cortó algunas de las láminas. Wierix usó estos dibujos en miniatura para mostrar su destreza técnica. Esto es particularmente evidente en los márgenes, que están llenos de volutas de acanto dibujadas con precisión, dispositivos y representaciones naturalistas de flores, insectos y pequeños animales. Muchos de estos elementos fueron claramente copiados del Archetypa studiaque patris , el volumen de grabados hechos por Jacob Hoefnagel a partir de dibujos de su padre Joris Hoefnagel . [9]
Johannes Wierix realizó grabados sobre metales preciosos y marfil. Dichos grabados, en particular de placas de marfil, se incorporaron a pequeños armarios o cofres lujosos, pero también se colocaron en marcos como obras de arte independientes. Una Adoración de los Magos (fechada entre 1590 y 1600, Museo de Arte Walters ) grabada sobre marfil muestra la técnica refinada de Wierix. [2]
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