Contrapunto ( Kontrapunkt en el original alemán ) es el segundo volumen de las Nuevas teorías y fantasías musicales de Heinrich Schenker (el primero es Armonía y el tercero Composición libre ). Está dividido en dos "Libros", el primero publicado en 1910 y el segundo en 1922.
El tema de la obra es el contrapunto de especies . El libro I se ocupa de la construcción del cantus firmus y de las reglas del contrapunto a dos voces, también llamado "contrapunto estricto"; el libro II trata los casos del contrapunto a tres y cuatro voces. Schenker sigue así el modelo de Fux al presentar todas las especies una por una antes de añadir voces adicionales.
Los principios del contrapunto estricto constituyen uno de los componentes fundamentales de la teoría musical de Schenker (véase Análisis schenkeriano ). Para Schenker, el estudio del contrapunto es el estudio de la conducción de voces ; en particular, la teoría contrapuntística es independiente de la teoría armónica , que se ocupa de los pasos de la escala (véase Armonía ). En la "composición libre" (el término de Schenker para la música real, en contraposición a los ejercicios teóricos), ambos tipos de fenómenos interactúan, junto con el principio de repetición. Schenker considera las reglas del contrapunto estricto como estructuras básicas que subyacen a los complejos patrones de conducción de voces de la composición libre, y no necesariamente como modelos que se deben imitar literalmente en la superficie musical real. A lo largo de Contrapunto , Schenker cita ejemplos de la literatura musical para demostrar las formas muy variadas en que se pueden aplicar los principios del contrapunto estricto en la composición libre.
Como en sus otras obras, Schenker critica en Contrapunto a muchos de sus predecesores teóricos y a los métodos pedagógicos que prevalecían entonces (y todavía prevalecen). En particular, se opone a la idea (promulgada por Riemann y otros) de que el propósito de los estudios contrapuntísticos es adquirir la habilidad de crear texturas polifónicas en obras de composición libre (por ejemplo, la escritura de invenciones y fugas ). Más bien, en la opinión de Schenker, el contrapunto (la "teoría pura de la conducción de voces") es completamente distinto de la "teoría de la composición", así como también es distinto de la teoría de los pasos de escala o la armonía. Es interesante notar que, aunque muchas de las ideas de Schenker han tenido una amplia influencia en los teóricos musicales actuales , sus puntos de vista sobre la pedagogía y la naturaleza de los estudios contrapuntísticos no han prevalecido: la palabra "contrapunto", tal como se usa en la mayoría de las universidades y conservatorios, continúa refiriéndose a cursos que enseñan al estudiante a imitar superficies musicales renacentistas o barrocas , y los cursos de "armonía" continúan ocupándose de ejercicios de conducción de voces.
Contrapunto , traducción de J. Rothgeb y J. Thym, del original publicado por Universal, Viena, 1910 y 1922. Schirmer Books, 1987 ISBN 9780028732206
Contrapunto , republicación. Musicalia Press, 2001 ISBN 9780967809908