El constructivismo modular es un estilo escultórico que surgió en los años 1950 y 1960 y que se asoció especialmente con Erwin Hauer y Norman Carlberg . Se basa en módulos cuidadosamente estructurados que permiten patrones intrincados y en algunos casos infinitos de repetición, a veces utilizados para crear formaciones ilimitadas, básicamente planas, similares a pantallas, y a veces empleados para hacer estructuras más multidimensionales. El diseño de estas estructuras implica un estudio intensivo de las posibilidades combinatorias de módulos a veces bastante curvilíneos y de formas fluidas, creando una unidad perfecta, casi orgánica, que puede ser redondeada y autocerrada, o abierta y potencialmente infinita. Estos últimos diseños han demostrado ser útiles y atractivos para su uso en paredes y pantallas arquitectónicas llamativas, que a menudo presentan patrones complejos de redes onduladas similares a tejidos, con aberturas que transmiten y filtran la luz, al tiempo que generan delicados patrones de sombras.
En un artículo publicado en Architecture Week (4 de agosto de 2004), Hauer explica que "la continuidad y el infinito potencial han estado en el centro de mi escultura desde el principio". [1] Hauer realizó un estudio exhaustivo de la forma biomórfica , especialmente lo que él llama "superficies en silla de montar", que combinan curvaturas convexas y cóncavas y, por lo tanto, permiten una autocombinación suave, a veces en múltiples dimensiones. Otra inspiración es la escultura de Henry Moore , con sus curvas fluidas y su porosidad.
El entusiasmo de Hauer cautivó a su colega de Yale , Norman Carlberg . Ambos eran estudiantes devotos del archiformalista Josef Albers . De hecho, desde el principio, en este enfoque modular de la escultura había un formalismo implícito e incluso un minimalismo que se mantenía al margen de algunas de las otras tendencias artísticas de la época, como el arte pop y el posmodernismo que estaban empezando a surgir. Como recuerda Carlberg, dentro de su círculo artístico "analizabas, mirabas algo, pero lo mirabas formalmente sólo por lo que era y el mensaje casi siempre estaba fuera de ello". [2]