Christus factus est (Cristo se hizo obediente),WABmotetesacrodeAnton Bruckner, su segunda versión delgraduallatino Christus factus est, escrito en 1873. Varias décadas antes, en 1844, había compuesto otra pieza sobre el mismo texto comogradualpara laMesse für den Gründonnerstag(WAB 9). En 1884, Bruckner compuso una tercera versión, más conocida (WAB 11) para coroa capela.
Bruckner compuso el motete en 1873 y se interpretó por primera vez el 8 de diciembre de 1873 en el Wiener Hofmusikkapelle para la celebración de Mariä Empfängnis (fiesta de la Inmaculada Concepción ). [1]
El manuscrito, del que se conserva una copia en la Biblioteca Nacional de Austria , fue destruido en 1945. [2] En su manuscrito, Bruckner escribió Besser ohne Violinen (mejor sin violines). [1] [3] Según R. Luna, esto "significaría que concibió la obra idealmente para un coro de ocho partes con breves intervenciones de los trombones y que había escrito las cuerdas colla parte [4] para evitar cualquier problema de entonación. [5]
La obra fue publicada por primera vez por Ludwig Berberich en Viena en 1934 sin instrumentos de cuerda (los violines fueron reemplazados por la voz de contralto durante los compases 1 a 14 ). La nueva edición (Nowak-Bauernfeind) está de acuerdo con el manuscrito original. [6]
La obra de 61 compases en re menor está orquestada para coro mixto de ocho partes, tres trombones, dos violines , [3] y viola , violonchelo y contrabajo . [7] [1] [6]
La primera sección (compases 1-12), una melodía en modo dórico cantada por las voces de soprano y alto al unísono , que está acompañada por un contrapunto del primer y segundo violín, termina en " autem crucis ".
La segunda sección (compases 13-21), un fugato , modula a si bemol mayor y termina en los compases 20-21 en forte en " exaltavit illum ".
La tercera sección (compases 22-31), sostenida por las cuerdas y los trombones, termina en un clímax en la bemol mayor en " dedit illi nomen ". [2]
La cuarta sección (compases 31-61) comienza en pianissimo y en entradas sucesivas de las ocho voces -desde las partes vocales más bajas hasta las más altas- se establece una "pirámide" de sonido basada en un tono de pedal en la bemol , que conduce a un clímax adicional en do mayor . Le sigue en el compás 38 una segunda «pirámide», que sigue el mismo procedimiento y termina en re mayor .
La coda sobre « quod est super » comienza en el compás 45 con una tercera «pirámide», que está cargada de un mayor efecto dramático, y termina en los compases 51-53 con un clímax a capela en re menor . La segunda parte de la coda (compases 53-61), cantada a capela , que es una clara cita de la coda del Kyrie de la Misa en mi menor , termina en pianissimo en re mayor. [5]
"Hay que valorar esta composición como una de las obras más expresivas y monumentales de la música sacra de Bruckner...", comentó el musicólogo Leopold Nowak sobre su impresión de la obra. [6]
Sólo hay dos registros de esta configuración de Christus factus est : [8]