Christus factus est (Cristo se hizo obediente),WAB10, es unmotetedeAnton Bruckner, su segunda adaptación delgraduallatino Christus factus est, escrito en 1873. Varias décadas antes, en 1844, había compuesto otra pieza sobre el mismo texto comogradualpara laMesse für den Gründonnerstag(WAB 9). En 1884, Bruckner compuso una tercera versión más conocida (WAB 11) para coroa capella.
Bruckner compuso el motete en 1873 y se representó por primera vez el 8 de diciembre de 1873 en la Wiener Hofmusikkapelle para la celebración de Mariä Empfängnis (fiesta de la Inmaculada Concepción ). [1]
El manuscrito, cuya copia está archivada en la Biblioteca Nacional de Austria , fue destruido en 1945. [2] En su manuscrito, Bruckner escribió Besser ohne Violinen (mejor sin violines). [1] [3] Según R. Luna, esto "significaría que concibió la obra idealmente para coro de ocho voces con breves intervenciones de los trombones y que había escrito las cuerdas colla parte [4] para evitar problemas de entonación [5 ]
La obra fue publicada por primera vez por Ludwig Berberich en Viena en 1934 sin instrumentos de cuerda (los violines fueron reemplazados por la voz alto durante los compases 1-14 ). La nueva edición (Nowak-Bauernfeind) corresponde al manuscrito original. [6]
La obra de 61 compases en re menor está compuesta para coro mixto de ocho voces, tres trombones, dos violines , [3] y viola , violonchelo y contrabajo . [7] [1] [6]
La primera sección (compases 1 a 12), una melodía en modo dórico cantada por las voces de soprano y alto al unísono , que se acompaña de un contrapunto del primer y segundo violines, termina en " autem crucis ".
La segunda sección (compases 13-21), un fugato , modula en si bemol mayor y termina en los compases 20-21 en fuerte en " exaltavit illum ".
La tercera sección (compases 22-31), sostenida por las cuerdas y los trombones, termina en un clímax en La ♭ mayor en " dedit illi nomen ". [2]
La cuarta sección (compases 31 61) comienza en pianissimo y en entradas sucesivas de las ocho voces – desde la más baja hasta la más alta – estableciendo una "pirámide" de sonido basada en un tono de pedal en La ♭ , que guía el un clímax adicional en do mayor . Le sigue en el compás 38 una segunda "pirámide", que sigue el mismo procedimiento y termina en re mayor .
La coda de " quod est super " comienza en el compás 45 con una tercera "pirámide", que está cargada de un mayor efecto dramático, y termina en los compases 51-53 con un clímax a capella en re menor . La segunda parte de la coda (compases 53-61), cantada a capella , que es una cita clara de la coda del Kyrie de la Misa en mi menor , termina en pianissimo en re mayor. [5]
"Hay que valorar esta composición como una de las obras más expresivas y monumentales de la música sacra de Bruckner...", comentó el musicólogo Leopold Nowak sobre su impresión de la obra. [6]
Sólo existen dos grabaciones de este escenario de Christus factus est : [8]