Boss es un fabricante de pedales de efectos para guitarra eléctrica y bajo . Es una división de Roland Corporation , un fabricante japonés especializado en equipos y accesorios musicales. Durante muchos años, Boss ha fabricado una amplia gama de productos relacionados con el procesamiento de efectos para guitarras, incluidos pedales de efectos "compactos" y "twin", pedales multiefectos, afinadores electrónicos y pedaleras . En tiempos más recientes, Boss amplió su gama de productos al incluir estudios digitales, máquinas de ritmo, [2] samplers [3] y otros equipos de música electrónica. Ahora también fabrican amplificadores de estado sólido y cabezales de altavoz como el Waza y el Katana. Ambos cuentan con unidades multiefectos destinadas a emular los pedales de efectos clásicos de Boss.
El primer producto Boss se llamó B-100 The Boss y se lanzó en 1974. Venía con un preamplificador con clip y una pastilla para amplificar guitarras acústicas. En ese momento, la empresa Boss aún no se había formado y todavía era un producto de Beckmen Musical Instruments (como se ve en la caja del B-100 [4] ). El primer pedal de efectos Boss, el CE-1 Chorus Ensemble, se lanzó en junio de 1976 y era una unidad independiente del circuito de chorus/vibrato que se encontraba en el amplificador Roland JC-120. [5] Era una unidad bastante grande alimentada por CA. Otros pedales de ese año son el GE-10 (un ecualizador gráfico), el BF-1 (una unidad de flanger) y el DB-5 (una unidad de distorsión).
La línea de pedales compactos de Boss comenzó en 1977 con el lanzamiento de seis pedales, todos ellos descontinuados: un pedal de overdrive (OD-1), un pedal phaser (PH-1), un ecualizador paramétrico llamado Spectrum (SP-1), un ecualizador gráfico de 6 bandas (GE-6), un pedal compresor (CS-1) y un pedal wah automático (TW-1). El Boss DS-1 fue lanzado al año siguiente, en 1978. Su primer pedal de chorus compacto (CE-2) llegó en 1979, y su primer pedal flanger (BF-2) en 1980. En 1983 Boss lanzó el DD-2 Digital Delay, el primer delay digital producido en masa en un formato de pedal compacto. El Metal Zone (MT-2) fue lanzado en 1991. En 1992 Boss lanzó nueve pedales nuevos, incluido el Turbo Distortion (DS-2). El pedal de distorsión Heavy Metal (HM-2) ha sido parte integral del sonido de guitarra de muchos estilos de música heavy metal desde entonces. [6] Todos los pedales comparten la misma "huella", para compatibilidad con pedaleras.
Boss introdujo COSM (Composite Object Sound Modeling), la versión patentada de Roland de la tecnología de modelado digital , en su pedal simulador acústico AC-3 en 2006. Desde entonces, Boss ha lanzado varios pedales que utilizan COSM, incluido el pedal Fender Bassman FBM-1 '59 y el pedal Fender Deluxe Reverb FDR-1 '65, presentado en el Winter NAMM show en enero de 2007.
Todos los pedales compactos Boss utilizan un tipo de pedaleo silencioso de "bypass con búfer" que utiliza transistores de efecto de campo (FET) para evitar clics y chasquidos. Si bien no es un bypass "real", el bypass con búfer tiene la ventaja de evitar la pérdida de señal debido a cables largos, al tiempo que mantiene intacto el tono original de la guitarra. [7]
Los pedales compactos Boss se fabricaron originalmente en Japón, hasta alrededor de 1990, cuando la producción se trasladó a Taiwán. Las primeras unidades venían con un tornillo de metal que aseguraba el compartimento de la batería; los modelos posteriores conservaron el tornillo de metal, añadiendo una perilla de plástico para extraer la batería sin herramientas. Las etiquetas de la parte inferior de los pedales vienen en varios colores diferentes, incluidos negro, plata, verde, rosa y azul. Aparte de esto, el diseño externo básico se ha mantenido sin cambios durante casi medio siglo.
El diseño del circuito de distorsión del DS-1 ha cambiado significativamente dos veces a lo largo de su vida útil; la primera vez fue alrededor de 1994, cuando el amplificador operacional Toshiba TA7136AP fue reemplazado por un Rohm BA728N. En 2000, el amplificador operacional se cambió nuevamente. Esta vez fue reemplazado por el Mitsubishi M5223AL. El último cambio de amplificador operacional ocurrió en 2007, cuando los nuevos pedales DS-1 comenzaron a enviarse con el amplificador operacional NJM3404AL.
En 2014, Boss lanzó la línea de pedales premium "Waza-Craft" de fabricación japonesa, construidos con componentes de alta gama que incluyen reediciones de efectos Boss vintage muy buscados, como el DM-2W Analog Delay, el CE-2W Analog Chorus y el DC-2W Dimension C. "Waza" significa "arte" y "técnica" en japonés. [8]
En 2017, Boss lanzó los pedales de la serie 500 como su diseño estrella, completo con pantalla digital y bancos de ajustes preestablecidos, similar al diseño de los pedales Strymon con ajustes preestablecidos, algoritmos programables y opciones midi personalizables.
En 2019, Boss discontinuó los pedales de formato doble de la serie 20 y reemplazó la línea con la serie 200. [9]
A partir de 2019, cuando se lanzaron los modelos Digital Delay DD3T y DD8, Boss trasladó la producción de Taiwán a Malasia. La etiqueta negra de Malasia en la parte inferior se parece a la etiqueta de Taiwán de la era moderna, lo que confirma la nueva ubicación de fabricación.
En 1995, Boss lanzó el BD-2, un pedal de overdrive dirigido a los músicos de blues que buscaban añadir distorsión manteniendo la claridad y la dinámica de la señal de su amplificador. [10] En ese momento, el blues estaba experimentando un resurgimiento gracias a Eric Clapton y Gary Moore . El pedal tiene un tono claro y contundente y presenta una curva de ecualización más plana para un tono más parecido al de un amplificador que pedales similares, como el Ibanez Tube Screamer . [11]
Entre los músicos destacados que utilizan el BD-2 se incluyen Tom Morello de Rage Against the Machine y Billie Joe Armstrong de Green Day . [11]
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Boss lanzó su primer pedal, el CE-1, en 1975 después de que el efecto "chorus" se hiciera popular entre los guitarristas con su uso en los amplificadores JC-120 y JC-60 Jazz Chorus, lanzados por la empresa matriz de Boss, Roland Corporation . [12] El pedal estaba alojado en una gran caja, típica de los efectos de la época, y presentaba dos pedales para encender/apagar y alternar entre los efectos de vibrato y chorus de la unidad. El pedal funcionaba en mono y estéreo, y su calidad "gruesa, espacial y multidimensional" inspiró a muchas otras empresas a copiar el pedal. [12] Con la introducción del formato de pedal compacto de Boss en 1977, el CE-1 fue reemplazado por el CE-2 en 1979. [12]
Andy Summers de The Police era un admirador notable, que usaba el pedal en canciones como " Message in a Bottle " y " Don't Stand So Close To Me ". [12]
A principios de los años 80, Boss fue capaz de adaptar los circuitos de su pedal de retardo digital en rack SDE-3000, el más vendido, al formato de su pedal de retardo analógico DM-2, conocido como el pedal de retardo digital DD-2. Una posterior caída de los costes de los componentes permitió que el pedal se vendiera a un precio más bajo en 1986 con el nombre de DD-3, que ha pasado por tres versiones distintas, la última de las cuales todavía se encuentra en producción. Music Radar denominó al DD-3 el "estándar de oro" en los pedales de retardo digitales compactos y entre sus seguidores se encuentran Radiohead , Blur y The Cult . [13]
El DS-1, presentado en 1978, fue el primer pedal de distorsión de Boss y el segundo pedal lanzado en general, después del CE-1 Chorus Ensemble. [14] El DS-1 usa dos diodos de corte duro para un borde agresivo, similar al ProCo Rat , lanzado el mismo año. Este tipo de circuito se conoció como "distorsión", en oposición al "overdrive" de corte suave de los pedales de overdrive posteriores de Boss. [14] El DS-1 usa un preamplificador en lugar del amplificador operacional convencional para un tono áspero y cálido. Cuando el preamplificador original Toshiba TA7136AP comenzó a escasear, el circuito fue rediseñado en 1994, introduciendo varias "peculiaridades": niveles de volumen más bajos, ruido en niveles de ganancia más altos y un borde "avispado" debido a que las frecuencias más altas no se filtran. Estos problemas llevaron a que el pedal fuera popular entre los modificadores. [14]
El DS-1 es el pedal Boss más vendido de todos los tiempos. [15]
El Metal Zone fue lanzado en 1991, luego de la discontinuación del anterior HM-2 Heavy Metal , que no se vendió bien durante su producción, pero fue popular entre los músicos de death metal , ya que los amplificadores de la época no eran capaces de producir la cantidad de distorsión que querían los músicos sin ser potenciados con un pedal. Con el MT-2, Boss buscó atraer a ese mercado con un pedal mejorado a medida que aumentaba la popularidad del death metal. [16] El MT-2 lucía un diseño complejo para un pedal de distorsión, con un circuito de ganancia de dos etapas, siete filtros para pre y post distorsión y una sección de ecualización semiparamétrica de tres bandas. El tono grueso, saturado y ajustado del pedal [15] y los sonidos extremos que el pedal podía producir gracias a sus poderosos controles de ecualización hicieron que el MT-2 fuera divisivo tanto en su lanzamiento como durante su producción en curso. Guitar World caracterizó la reacción general al pedal como "inspiradora o confusa", [16] y el pedal a menudo es satirizado en Internet como la peor distorsión jamás creada. Sin embargo, muchos en la comunidad metalera adoptaron el sonido, y Nathan Weaver de Wolves in the Throne Room describió favorablemente el MT-2 como un "sonido jodido y desgarrador". [16] A pesar de esto, el pedal ha encontrado fanáticos como Prince cuando se usa con configuraciones de ganancia más bajas o como refuerzo. [16]
El Metal Zone ha vendido más de un millón de unidades, lo que lo convierte en el pedal más vendido de la compañía, solo detrás del DS-1. [15] En 2021, Boss lanzó una variante gris sobre negro, el MT-2-3A, que celebra los 30 años de producción del pedal. [15]
Con el lanzamiento en 1977 del OD-1 OverDrive, Boss acuñó el término "overdrive", una referencia a la distorsión asimétrica y similar a la de las válvulas del pedal [10] en comparación con el sonido estridente de los pedales "fuzz" disponibles. [17] El diseño del OD-1 era simple: solo tenía controles de "Nivel" y "OverDrive". El OD-1 fue un éxito inmediato, ya que el pedal ofrecía a los músicos una distorsión más parecida a la de un amplificador a niveles de volumen más bajos sin importar el amplificador que se estuviera usando. Sin embargo, al cabo de unos años, la sonoridad del pedal se consideró demasiado "dulce" a medida que la música rock se volvía más agresiva y la frecuencia fija limitaba su versatilidad. Con la creciente popularidad del Ibanez Tube Screamer influenciado por el OD-1 y la incorporación de un control de tono, Boss comenzó a incluir una perilla de "Tone" en sus pedales con el SD-1 de 1981 y el OD-1 se suspendió en 1985. [17]
Boss continuó la línea OverDrive con el OD-2 Turbo OverDrive de cuatro perillas, producido entre 1985 y 1995, y posteriormente el OD-3 de tres perillas, que todavía está en producción. [10]
El Super OverDrive fue lanzado en 1981 como el segundo pedal de overdrive de Boss, agregando un control de tono al diseño anterior OD-1, mientras continuaba replicando el sonido del overdrive estilo amplificador de válvulas [15] a través de un circuito de recorte asimétrico y un enfoque inherente en el rango medio, pero con menos caída de graves. [10] El recorte asimétrico le dio al pedal un carácter más agresivo en comparación con el rival Tube Screamer, y se hizo popular en los crecientes subgéneros de hard rock y heavy metal con guitarristas usándolo frecuentemente para impulsar amplificadores ya saturados como el Marshall JCM800 en sonidos de mayor ganancia. [17]
El SD-1 ha sido popular durante mucho tiempo como un pedal asequible para nuevos músicos, [15] así como para profesionales. Entre los fanáticos notables se incluyen Jimmy Page , John Frusciante , Josh Homme , Jonny Greenwood , David Gilmour , Joe Satriani , Zakk Wylde , The Edge y Prince . [18]
En 2021, Boss lanzó una edición del 40.° aniversario del pedal, [15] con el circuito original sin cambios desde su presentación. Guitar calificó al pedal como uno de los pocos que alguna vez alcanzó un "estatus verdaderamente icónico". [18]
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